編劇蘆葦：好的編劇需要很好的文學(xué)功底

　　提起第五代導(dǎo)演以及他們最具影響力的代表作，人們會想到陳凱歌的《霸王別姬》、張藝謀的《活著》、周曉文的《秦頌》、何平的《雙旗鎮(zhèn)刀客》以及葉大鷹的《紅櫻桃》等等，而這些電影的劇作初稿(或梗概)竟都出自一人之手，他就是被稱為“中國第一編劇”的蘆葦。目前，他根據(jù)中國暢銷書《狼圖騰》改編的同名電影劇本正由法國導(dǎo)演讓·阿諾執(zhí)導(dǎo)拍攝，計劃今年在全世界公映。

　　昨天下午，蘆葦攜帶自己的新書《電影編劇的秘密》到新知圖書百匯店簽售。簽售之前，他接受了記者的采訪并與到場的讀者分享暢聊，現(xiàn)場還大方地誦讀起自己改編的、與王全安導(dǎo)演截然不同的《白鹿原》版本前3場，讀者們聽完直呼“想看”！采訪中，蘆葦提到，目前正在創(chuàng)作了一個云南的歷史故事：“在光緒年間來了一個不速之客，他拍攝并記錄了大量有關(guān)云南的照片和資料，我希望通過他的故事能夠還原昆明真實的風(fēng)土人情，相信到時候云南人看起來也會更加過癮！”

　　編劇

　　好的編劇需要很好的文學(xué)功底

　　春城晚報(以下簡稱春晚)：為什么寫《電影編劇的秘密》？

　　蘆葦：這本書里面有我最想說的話，我是一個有感而發(fā)，無感不發(fā)的人，這也是我做人的原則和底線，寫電影也是一樣的，像《小時代》這種電影我就寫不出來，因為我沒有這個感受，而每個編劇也有自己擅長的類型。

　　春晚：很多年輕人都想從事電影編劇，怎么才能入手？

　　蘆葦：我做編劇30多年，對電影行業(yè)的事情算是比較熟悉。但是，某種程度來說也只是熟悉其中的一些類型，我寫正劇、悲劇、傳奇都還可以，喜劇、科幻、童話等類型，我就寫不了。每個編劇是對自己生活最熟悉的事情比較在行，有這方面基礎(chǔ)是最好的。

　　春晚：想成為一個好編劇需要具備哪些東西？

　　蘆葦：我個人覺得，做一個好的編劇需要有很好的文學(xué)功底。有一定的生活經(jīng)驗，對生活中的事情有自己的鑒別能力。需要學(xué)習(xí)經(jīng)典的電影劇本，有鑒別才會有更好的鑒賞能力。

　　電影

　　中國好電影幾乎絕跡

　　春晚：你認為為什么電影越來越難走進觀眾的心里了？

　　蘆葦：我自己其實也有這樣的感覺，總覺得好電影幾乎是絕跡了，電影產(chǎn)業(yè)也成為聲名狼藉的產(chǎn)業(yè)，中國電影主體價值觀比較混亂，很多時候主題明確則好些，主題不明確就難下筆，最后只會讓人感覺“什么都想說，又什么都說不清楚”，于是產(chǎn)生了很多碎片式的電影。前久我去看了《私人定制》 ，哈哈一笑一樂就完了，看完之后走出電影院也就結(jié)束了。

　　春晚：《白鹿原》最終上映的電影版本中你創(chuàng)作的部分采用的比較少，覺得遺憾嗎？

　　蘆葦：我創(chuàng)作的《白鹿原》劇本從2003年到2007年耗時4年創(chuàng)作完成，一共改了7稿，但是最后采用的部分并不多，其實我自己也覺得很遺憾，因為電影出品后與我自己想象的相去甚遠。我不得不說的是，當(dāng)今導(dǎo)演有眼光、有能力的并不多。

　　張國榮

　　他是一個敏感的人

　　春晚：沖進奧斯卡中的中國電影并不多，網(wǎng)上有人說“電影感覺都停留在《霸王別姬》、《紅高粱》那個時代了”，你怎么看？

　　蘆葦：說實話，這是我非常不愿意也不得不去承認的事實，內(nèi)地拍出來能夠在海外有較大文化影響力的電影屈指可數(shù)。相對而言，武打片被國際接受的會更多一些，但是很多優(yōu)秀的武打片大多也是香港拍的，內(nèi)地電影的主旋律不被外界所接受確實是一個比較尷尬的局面。

　　春晚：《霸王別姬》過去那么多年依然魅力不減，尤其是張國榮扮演的程蝶衣，聽說由他出演是你當(dāng)時執(zhí)意要求的？

　　蘆葦：當(dāng)時還有一個備選人，我同時看過他和另一個演員的很多電影，作為編劇我自己心里最終是確定由張國榮扮演最合適，因為旦角需要比較柔美，有細線條的人來詮釋，最終通過5個主創(chuàng)的投票方式，張國榮以4比1的絕對優(yōu)勢出演這個角色。由于這部戲的緣故，我私下和他的關(guān)系很好，經(jīng)常聊天、吃飯，他是一個平易近人、比較敏感的人，在他去世前的兩個月，他還來找我說：“我們再合作一部新的電影，你來寫，我來演”……不過對于他的離開，我想他也有他自己的選擇，他送給我的精美臺歷至今我還一直留著。 首席記者 馬軍艷

　　實習(xí)生 耿穎 文 本報記者 劉普禮 攝