作家龐貝：用西方文學(xué)鑰匙解謎中國(guó)古典迷宮

《無盡藏》龐貝/著 作家出版社2014年1月 定價(jià)：36元

　　　1月15日，由《中國(guó)作家》雜志主辦的“中國(guó)作家排行榜年度長(zhǎng)篇小說”在京揭曉，這個(gè)權(quán)威榜單的評(píng)選范圍是2013年度全國(guó)出版和刊發(fā)的數(shù)千 部長(zhǎng)篇小說。蘇童《黃雀記》、王蒙《這邊風(fēng)景》、韓少功《日夜書》、徐則臣《耶路撒冷》等進(jìn)入這個(gè)長(zhǎng)篇小說榜單的前十名。除了這些耳熟能詳?shù)拿�家新作，�?單中有位名不見經(jīng)傳的作家顯得格外突出，緊隨蘇童《黃雀記》位列第三名，這就是來自深圳的作家龐貝。他的長(zhǎng)篇小說《無盡藏》一經(jīng)出版便引發(fā)評(píng)論界和媒體的 高度關(guān)注，不僅在剛剛結(jié)束的北京圖書訂貨會(huì)上作為“開幕首推作品”收獲各方贊譽(yù)，更是一舉斬獲《中國(guó)作家》劍門關(guān)文學(xué)獎(jiǎng)等多個(gè)長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)，而這個(gè)作品只是 他的第一部小說。

　　《無盡藏》表層的故事是講述南唐后主李煜治下的宮里宮外的斗爭(zhēng)。史虛白、朱紫薇、秦蒻蘭、樊若水、大司徒、小長(zhǎng)老、耿煉師、李后主這些書中人物 也是歷史人物，以他們各自不同的境遇，將我們帶入到了南唐那煙霧繚繞的歷史迷宮里。而這個(gè)迷宮，是命運(yùn)的迷宮、時(shí)間的迷宮，也是人生和人性的迷宮。

　　著名作家、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主麥家在看過書稿后評(píng)價(jià)說：“《無盡藏》承繼了博爾赫斯和艾柯的偉大傳統(tǒng)，在作者所營(yíng)造的神秘而詭異的古典意境中，空間 的迷宮進(jìn)而演化為時(shí)間的迷宮，并由此呈現(xiàn)出一個(gè)為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)所遺忘已久的宿命主題”；著名作家、《人民文學(xué)》雜志副主編邱華棟更是贊嘆該書就是他期待已 久的只有博爾赫斯才能寫出而博爾赫斯無力完成的小說杰作；書評(píng)家止庵則表示，《無盡藏》是西方知識(shí)懸疑小說與中國(guó)古典意境很圓滿的結(jié)合，文字既古樸又很漂 亮。

　　龐貝是誰？他的小說處女作緣何受到文學(xué)界的諸多好評(píng)？昨日，記者專訪了剛從北京返深的龐貝，聽他講述《無盡藏》橫空出世的過程以及他的寫作經(jīng)歷。

　　一幅讖圖引出20年的寫作

　　《文化廣場(chǎng)》：您早年畢業(yè)于解放軍外國(guó)語學(xué)院英美文學(xué)專業(yè)，后來又任解放軍總參謀部參謀，現(xiàn)在又是媒體人，從這部小說中可以看出，您深受西方文 學(xué)寫作手法的影響，既有美國(guó)作家丹·布朗懸疑小說的感覺，也有阿根廷作家博爾赫斯、意大利符號(hào)學(xué)家和小說家安伯托·艾柯的影子，應(yīng)該說您的這些經(jīng)歷對(duì)寫作 有著很大的影響。聽說您是15歲上大學(xué)，畢業(yè)后曾在麥家《暗算》中寫過的那個(gè)系統(tǒng)工作過。

　　龐貝：背后有這些大師的身影，這使我感到很踏實(shí)。我是學(xué)英語出身，上世紀(jì)80年代初上大學(xué)就開始看英美文學(xué)的原著，比如諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主賽珍珠 的《大地》等。我很喜歡博爾赫斯和艾柯的作品，你在內(nèi)封書名下面可以看到，我把這部小說的英文名定為“The Name of the Nun”(女尼之名)，其實(shí)是有向艾柯《玫瑰之名》致敬的意圖。

　　你說到《暗算》所寫的那個(gè)隱蔽戰(zhàn)線，當(dāng)年我是在那個(gè)系統(tǒng)的北京總部工作，其實(shí)莫言和麥家都曾經(jīng)屬于這個(gè)系統(tǒng)，也許是從事秘密工作的原因，我的小 說有著懸疑和密符的元素，所以也被很多評(píng)論家視為西方知識(shí)懸疑小說。非常有意思的是，我和莫言、麥家現(xiàn)在都是《無盡藏》出版方之一精典博維的簽約作家，十 分巧合。

　　《文化廣場(chǎng)》：從嚴(yán)格意義上來說，這不僅是您的第一部長(zhǎng)篇小說，也是您的第一部小說，據(jù)說您為此寫了5年，能談下這部小說的故事緣起嗎？

　　龐貝：這本書從研究到完工一共是5年，但其實(shí)故事構(gòu)思是20年前就開始的。1993年，我在北京故宮發(fā)現(xiàn)了一幅讖圖，確切來說，是清人計(jì)六奇在 《明季北略》中所描述的一幅讖圖，這激起了我寫一部歷史預(yù)言式的小說的念頭。后來由于俗事的干擾和忙于生計(jì)，小說一直沒有動(dòng)筆，但這個(gè)構(gòu)思時(shí)常在我腦海里 出現(xiàn)，我曾多次想，這個(gè)小說究竟有沒有寫出來的意義？2008年汶川地震后我幡然醒悟，決定要做點(diǎn)自己想做的事，便開始研究資料。

　　一個(gè)歷史小說寫作的新范本

　　《文化廣場(chǎng)》：小說里的人物史虛白、朱紫薇、秦蒻蘭、樊若水、大司徒、小長(zhǎng)老、耿煉師、李后主這些都是歷史人物，有很多情節(jié)也是可以與歷史相對(duì) 照的，這些是您專門考證過的嗎？還有書最后的《明刻版跋》和《南唐江寧府圖》，看起來都像是真實(shí)的。另外，我注意到，哈佛大學(xué)燕京圖書館善本室原主任沈津 先生去年來深圳時(shí)我們?cè)�一起采訪，您曾向他請(qǐng)教問題，我發(fā)現(xiàn)他也出現(xiàn)在您的故事中，這樣亦真亦幻以假亂真，讓我讀起來既捉摸不透又欲罷不能。

　　龐貝：書中涉及的史料我都是經(jīng)過嚴(yán)密考證，真正當(dāng)做學(xué)問來做的，光前期的搜集研究史料過程就用了兩年半，這期間跑遍了各大圖書館，包括北京圖書 館等，還有全國(guó)各地的朋友幫我搜集資料，都是為了力求所寫歷史真實(shí)可考。初稿寫得很快，只用業(yè)余時(shí)間3個(gè)月就完成了，之后又用了將近兩年的時(shí)間進(jìn)行修改， 重新與史實(shí)對(duì)照等，雖然修改時(shí)間很長(zhǎng)，但其實(shí)只增加了幾千字。這一部小說寫完了，可以說，真的是用了半條命。雖然史料是真實(shí)的，但是這畢竟是架構(gòu)在真實(shí)歷 史上的小說文本，其中的很多情節(jié)是虛構(gòu)的。書后的《明刻版跋》是我自己寫的，故意做成明刻版的樣式，精典博維的美編很厲害，做得很逼真。而《南唐江寧府 圖》卻是真實(shí)的古代歷史繪圖，這是小說刊發(fā)之后南京一位朋友發(fā)給我的，我拿到一看驚訝無語，這幅圖跟我小說的空間布局完全吻合！這幅古代地圖上甚至還標(biāo)有 韓熙載墓！真的是機(jī)緣巧合！

　　《文化廣場(chǎng)》：這種寫法既有別于傳統(tǒng)歷史小說的嚴(yán)肅寫實(shí)，又有別于網(wǎng)絡(luò)歷史小說不靠譜的戲說，兼具文學(xué)性和真實(shí)性，著名文學(xué)評(píng)論家白燁等人評(píng)價(jià) 說，《無盡藏》開創(chuàng)了歷史小說的新寫法，是歷史小說創(chuàng)作的新范本。而且用西方小說的敘事結(jié)構(gòu)和中國(guó)古典文學(xué)的雅致語言，這種結(jié)合特別奇妙。我記得胡適曾說 過，中國(guó)歷史的七個(gè)分裂時(shí)期，只有三國(guó)最適合寫出好小說，您為什么把小說架構(gòu)在南唐呢？

　　龐貝：我不是刻意在寫歷史小說，但寫好之后很多評(píng)論家都視其為歷史小說的新路。選擇南唐是個(gè)偶然，縱觀中國(guó)歷史，適合做時(shí)代背景的明清、唐宋、 大秦、三國(guó)這些都已經(jīng)寫得太濫，而五代十國(guó)是個(gè)“洼地”。我在研究南唐史料的過程中發(fā)現(xiàn)，南唐三世歷經(jīng)先主李昪、中主李璟和后主李煜三位帝王，正符合我想 呈現(xiàn)的“三代”概念，一種宿命的主題。另外，南唐的史料少，方便我吃透所有資料，虛構(gòu)的空間也更大。而那幅傳世名作《韓熙載夜宴圖》，呈現(xiàn)的恰好也是南唐 故事。

　　一座古典園林的時(shí)空迷局

　　《文化廣場(chǎng)》：這不僅是歷史小說，還可以稱得上懸疑小說吧，故事中充滿了符號(hào)和解謎的過程，此外，這個(gè)解謎的過程十分像博爾赫斯的《交叉小徑的花園》，是一個(gè)關(guān)于時(shí)間的迷宮，所以也可以稱其為“空間小說”，您如何看呢？

　　龐貝：都有一些，但我覺得還是屬于空間小說吧。故事發(fā)生在一座江南古典園林中，從敘事結(jié)構(gòu)上看，這部小說也是我營(yíng)造出來的一座園林。卷一卷二就 像園林的影壁，你在讀卷一的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)，從伏羲畫卦到倉(cāng)頡造字，再到回憶過去，感覺繞來繞去就是不進(jìn)入正題，這正是進(jìn)入園林所設(shè)置的空間障礙，之后曲徑 通幽引導(dǎo)讀者走進(jìn)園林。卷三直至卷六，才是這座園林的全景，是這個(gè)空間迷宮的主體。

　　《文化廣場(chǎng)》：小說的中文名字是《無盡藏》，英文名字是“The Name of the Nun”(女尼之名)，那么這個(gè)叫做“無盡藏”的尼姑與故事主題有什么關(guān)聯(lián)？

　　龐貝：書中所寫的故事發(fā)生在女尼生活年代的300年后。卷一最后有這位女尼的一首禪詩(shī)：“終日尋春不見春，芒鞋踏遍嶺頭云。歸來笑拈梅花嗅，春 在枝頭已十分�！边@是個(gè)密符，通過對(duì)這首詩(shī)的破譯，主人公林公子尋找到了最后的寶藏。但他獲取寶藏后并沒有用來?yè)Q取半壁江山，而是攜寶沉江。這個(gè)看破世相 的主題，有道家精神中的對(duì)現(xiàn)實(shí)的拒絕，也有歷史的宿命感。

　　《文化廣場(chǎng)》：說到歷史的宿命感，這部小說似乎與《紅樓夢(mèng)》、《百年孤獨(dú)》在氣質(zhì)上都有著某些相通之處，這確是為當(dāng)今文學(xué)作品所遺忘已久的主題。

　　龐貝：宿命輪回，善惡報(bào)應(yīng)，這是中國(guó)歷史和古典文學(xué)最重要的主題，書中的三幅讖圖相當(dāng)于《百年孤獨(dú)》中吉普賽人的手稿，也會(huì)讓人聯(lián)想到《紅樓夢(mèng)》中的太虛幻境。

　　龐貝，生于1966年，1985年畢業(yè)于解放軍外國(guó)語學(xué)院，曾任解放軍總參謀部參謀，1989年秋轉(zhuǎn)業(yè)離京�，F(xiàn)為《深圳特區(qū)報(bào)》資深編輯。出版 譯著及編著作品多種，近年作品有電影劇本《上海王》、話劇劇本《莊子說》，以及這部長(zhǎng)篇小說《無盡藏》。(記者 謝晨星 受訪者供圖)