女詩人翟永明：詩歌永遠不可能賺錢

　　被稱為“中國當代最優(yōu)秀女詩人”的翟永明成名很早，1984年就以組詩《女人》震撼文壇，以此為代表的早期作品被批評家們認為擁有“獨特奇詭的語言和驚世駭俗的女性立場”，是最吸引人、最生動、最有價值的一部分。相對而言，翟永明近年來創(chuàng)作的一些現(xiàn)實題材詩歌卻較少為人關(guān)注。

　　對此，翟永明日前在接受記者采訪時表示，早期的創(chuàng)作都是在一種封閉的狀態(tài)下完成，而近年來的市井生活則賦予了她的詩歌創(chuàng)作以新的生命。

　　市井生活讓我的作品

　　更深厚了

　　“真正的變化，是在開了‘白夜’酒吧之后，慢慢地跟越來越多的人打交道，除了文藝圈里的人，還有城管、街道、小販等，我回到了一種很現(xiàn)實、也很瑣碎的市井生活。精神上我的壓力小了，個性也變得豁達起來，這也讓我的作品更深厚了�！钡杂烂鬟@樣描述自己的變化。

　　畢業(yè)于成都電訊工程學(xué)院，后被分配到某物理研究所的翟永明最早并沒有從事與文學(xué)有關(guān)的工作。研究所里封閉的環(huán)境和生活，讓天性自由散漫的翟永明“很不愉快”，因此她的早期作品大多表達內(nèi)心深處的情感，跟外部世界關(guān)系不大，并且總是帶有一種尖銳壓抑的孤愴和直指人心的痛感。

　　后來，翟永明終于砸掉了研究所的“鐵飯碗”，又開了“白夜”酒吧。雖然這一度讓她找不到工作，生活拮據(jù)，但走出“象牙塔”，回到市井的她擺脫了以前的束縛，生活和創(chuàng)作更加自在。

　　“更多的是一個觀察者，觀察他人的痛苦，而不是我個人的痛苦。對世界的認識也發(fā)生了變化，更深入、更隱秘了。”翟永明說。

　　這種變化，逐漸地折射到了她的作品中，從反映身邊人身邊事的《白夜譚》，到系列現(xiàn)實題材的詩歌《行間距》《廣渠門》，翟永明的詩歌越來越平和，但仍然很有力量，用她自己的話說是“更深厚了”。

　　另外，翟永明認為這種變化還有一個原因：“這跟我對創(chuàng)作的看法也有關(guān)系，我不愿意在寫作上不斷地重復(fù)。有時候必須放棄過去的東西，開始新的寫作，新的嘗試。改變，是我一直在做，并且希望永不停止的事情”。

　　年輕人讓詩歌

　　“活過來了”

　　在采訪中，翟永明談得最高興的部分不是關(guān)于她自己的，而是關(guān)于這兩年逐步開始復(fù)蘇的詩壇：“2010年之后，起碼有四、五個出版社來找我出詩集，這在以前基本是不可能的。整個90年代到2010年，詩歌都是一個被邊緣化的狀態(tài)，出版社一聽是詩集，就覺得不可能出版。我壓根都不去想出版這個事情了�！�

　　翟永明認為，從上世紀90年代開始，整個社會都是一個下海掙錢的狀態(tài)，很多詩人開始經(jīng)商，讀者也迅速流失，詩歌可以說是無人問津。但是這兩年，很多年輕人參與進來了，這讓詩歌有了受眾，可以說是年輕人讓詩歌‘活過來’了。

　　“以前在‘白夜’搞詩歌朗誦會，參加的人基本全是圈內(nèi)人，習(xí)慣了在酒吧里喝酒、說話、鬧。現(xiàn)在來了很多年輕的‘生面孔’，他們?nèi)�都很安靜地或坐或站，認真地在聆聽。他們對詩歌很熱愛、很神往，他們是真心想來聽詩歌朗誦的，或者是說真心想來跟詩人交流的。那時候我就感覺，詩歌要開始回暖了�！钡杂烂髡f。

　　至于年輕人為什么要鐘情于詩歌，翟永明認為是社會經(jīng)濟發(fā)展的必然：“現(xiàn)在這一代年輕人從小就處于比較富裕的環(huán)境。相比起我們那一代，他們對物質(zhì)上反而沒那么敏感，而對精神上的東西更加熱愛，比如詩歌、文化、傳統(tǒng)等�！�

　　詩歌永遠都是小眾

　　雖然“年輕的力量”讓近兩年的詩壇“有所復(fù)蘇”，但翟永明并不認為詩歌有多大的商業(yè)價值，她甚至說詩歌永遠不可能賺錢。

　　“詩歌永遠都是一部分人讀的，全世界都是這樣，有一部分人對詩歌很熱愛，但永遠都是一小部分。相對大眾來說，它永遠都是小眾，詩歌不可能成為暢銷書�！钡杂烂髡f，“因為詩歌沒有功利性，沒有極強的實用性。它只是可以給人的心靈帶來安慰，不可能指望所有人都需要它，我覺得這是很正常的�！�

　　在翟永明看來，雖然詩歌永遠不可能賺錢，但詩人仍然渴望讀者�！霸娙讼Ｍ�有讀者能與他形成交流，能夠被詩歌所打動，懂得詩人在說什么。這樣寫作的時候才有對象，而不是物質(zhì)化的市場�！�