李敬澤：一次難得的自我發(fā)現(xiàn)與提升

　　近年來，津子圍、侯德云、陳昌平、張魯鐳、 劉東、于立極、紫金7位大連作家創(chuàng)作活躍，他們的題材體裁各異，門類豐富多彩，體現(xiàn)了大連文學(xué)開放性、多元性的品格，其作品描繪出的地域風(fēng)情、藝術(shù)特色和 獨(dú)異的“海蠣子”語言，構(gòu)成了一幅鮮活的大連文學(xué)地圖，這個被稱之為“海蠣子組合”的“60后”創(chuàng)作群體值得關(guān)注。

一次難得的自我發(fā)現(xiàn)與提升

李敬澤

　　這次展評會開得非常有創(chuàng)意。設(shè)計(jì)獨(dú)特，安排周到，形式新穎，這很重要。首先說明我們研討會的會風(fēng)、會的形式需要改革和變革，其次說明大連的觀念 和意識確實(shí)是有所不同的。展評會在文學(xué)界是很少見的，這里所包含的觀念值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。中國的當(dāng)代文學(xué)豐富多彩，在談到當(dāng)代文學(xué)的時(shí)候，一般讀者，甚 至是我們的專業(yè)研究者們的印象中可能就是那些知名作家。經(jīng)常浮在我們意識表面的作家固然都很重要，但是當(dāng)代文學(xué)的復(fù)雜性、豐富性，包括很多沒有浮在表面的 作家的獨(dú)特價(jià)值，卻沒有被很充分的認(rèn)識和挖掘。如今我們研究現(xiàn)代文學(xué)，很大的一個學(xué)問路數(shù)，就是研究現(xiàn)代文學(xué)中那些在主流敘述中沒有被充分認(rèn)識的作家，過 了七八十年重新翻出來說很好，我們不應(yīng)該把當(dāng)代文學(xué)也搞成現(xiàn)代文學(xué)那樣，要早一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)還有誰很好。當(dāng)代文學(xué)應(yīng)該不斷隨著文學(xué)的發(fā)展增強(qiáng)自覺性，有一種不斷 自我發(fā)現(xiàn)的精神和熱情。

　　這次會議也是一次自我的發(fā)現(xiàn)。我們認(rèn)識這幾個大連作家，從某種程度上說也是當(dāng)代文學(xué)自我的發(fā)現(xiàn)過程中的一個重要環(huán)節(jié)，讓我們認(rèn)識到大連有這樣一 批“60后”的作家。這個事實(shí)很重要，我們研討的這7位作家都有相當(dāng)豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也有相當(dāng)大的創(chuàng)作成就，同時(shí)都已年過半百，在這種情況下，他們創(chuàng)作上 的得失以及今后的創(chuàng)作方向和著力點(diǎn)，可能對于他們本人來說是特別重要的。

　　記得7年前我在參加津子圍作品研討會時(shí)說過，津子圍小說的特點(diǎn)是長期在高原上，但是始終沒有攀登上珠穆朗瑪峰。這里可能有令人遺憾的一些問題需 要探討。對于一個作家來說，我們有一個詞叫中年寫作，在評論術(shù)語中常常被當(dāng)成一個負(fù)面的詞，中年寫作可以與中年危機(jī)等同起來。但是這恐怕是一個誤 區(qū)，“60后”中真正了不起的人現(xiàn)在可能剛開始寫，或者還沒有開始寫。文學(xué)和彈鋼琴不一樣，到我們這個年齡去彈鋼琴肯定沒有希望，但文學(xué)不同，因?yàn)橹心瓯?身就是一種力量，對人類經(jīng)驗(yàn)有深入的把握，對世界有獨(dú)到的、世事洞明的看法，對自己是什么、要什么有明確的堅(jiān)決的認(rèn)識。中年可能是危機(jī)，但同時(shí)更可能是力 量。

　　這次會議是“60后”評論家和“60后”作家的一次相互共勉，談一談什么叫做中年的危機(jī)和中年的力量，談一談這種中年的力量中所包含的巨大的創(chuàng) 作的可能性。所以，會議不僅對大連的7位作家有意義，對于我們認(rèn)識中國當(dāng)代文學(xué)的豐富性、對于我們認(rèn)識創(chuàng)作的一些基本現(xiàn)象和基本規(guī)律，都是有意義的。