賀紹�。悍諊�良好的文學(xué)社區(qū)

　　“海蠣子組合”是一個(gè)精彩的命名。海蠣子是大連人最喜歡的海產(chǎn)之一，大連人說(shuō)話都帶著濃濃的海蠣子味。

　　記得上個(gè)世紀(jì)80年代，達(dá)理就寫(xiě)過(guò)小說(shuō)《賣(mài)海蠣子的女人》。因此，以“海蠣子組合”描述7位作家最貼切不過(guò)。大連“60后”作家群不是一個(gè)追求同質(zhì)化的作家群，而是每一個(gè)作家都有鮮明的個(gè)性，因此我愿意把“海蠣子組合”比喻為一個(gè)音樂(lè)組合，幾位作家便是這個(gè)音樂(lè)組合中不同的樂(lè)聲。

　　津子圍是非常善于講故事的，最初寫(xiě)小說(shuō)走的是通俗小說(shuō)的路子，如果這樣走下去的話，或者成為一個(gè)很成功的暢銷(xiāo)書(shū)作家。但是，津子圍的內(nèi)心始終有一種追求精神之謎的渴望。他的小說(shuō)敘述空間很大，無(wú)論是寫(xiě)都市白領(lǐng)還是普通市民，關(guān)注的都是現(xiàn)代的精神性的問(wèn)題，更重要的是他把小說(shuō)當(dāng)成呵護(hù)自己靈魂的地方。在《童年書(shū)》中，他以一種獨(dú)特的方式處理童年記憶，我發(fā)現(xiàn)津子圍在這部小說(shuō)里的自由飛翔更加優(yōu)美。另外，我還要強(qiáng)調(diào)，津子圍的敘述也具有先鋒的特征，他的小說(shuō)并沒(méi)跟隨著每一次文學(xué)潮流的興起而紅火，但也不會(huì)因?yàn)槌绷鞯耐茀s而沉寂，他的小說(shuō)經(jīng)得起歲月的考驗(yàn)。因此我說(shuō)津子圍是一個(gè)電子琴，音樂(lè)是時(shí)尚的，音域是寬廣的，表現(xiàn)力也是極其豐富的。

　　陳昌平的小說(shuō)有一種厚重感，就像單簧管在重低音區(qū)徘徊時(shí)讓人領(lǐng)略到一種渾厚而豐滿、深沉而抒情的魅力。他的中篇小說(shuō)《英雄》寫(xiě)一位普通的退休工人，當(dāng)他激活了內(nèi)心埋藏的英雄情結(jié)后，生活就變得壯麗輝煌起來(lái)。陳昌平讓英雄精神以平民化的姿態(tài)回歸到文學(xué)中來(lái)，有一種匡正時(shí)弊的作用。由此我們也可以看到陳昌平的眼界是博大的，從他的小說(shuō)里，比如《國(guó)家機(jī)密》《特務(wù)》《漢奸》等等，都能夠讀出政治情懷和社稷意識(shí)，因此他也更偏愛(ài)歷史，他把自我看成是一個(gè)歷史的產(chǎn)物，把自我融入到歷史敘述之中。而他書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的作品則拖著綿長(zhǎng)的歷史的影子。再比如中篇小說(shuō)《腎源》，寫(xiě)一個(gè)房地產(chǎn)商人做換腎手術(shù)的故事，這個(gè)房地產(chǎn)商人的道貌岸然和肆無(wú)忌憚，折射出了國(guó)民性是如何腐蝕到當(dāng)代社會(huì)的各個(gè)層面的，從這里可以看到陳昌平是在對(duì)魯迅作出一種歷史回應(yīng)。陳昌平具有一種鮮明的人民立場(chǎng)。他有一篇小說(shuō)叫《首席人民》，他也許是在努力做一個(gè)小說(shuō)中的“首席人民”，當(dāng)他的單簧管出現(xiàn)人民的旋律時(shí)，便會(huì)從低音區(qū)滑向高音區(qū)，變得嘹亮而明朗。

　　侯德云是寫(xiě)小小說(shuō)的，小小說(shuō)是篇幅極其短小的文體，有的作家也許會(huì)對(duì)它敷衍了事，但是侯德云卻將小小說(shuō)當(dāng)成精致的藝術(shù)對(duì)待，他的每一篇作品都是他精益求精的結(jié)晶。因此我愿意把他比喻為一把豎琴，豎琴是樂(lè)隊(duì)中最具色彩性的樂(lè)器，音質(zhì)優(yōu)美，主要擔(dān)任和聲伴奏，但當(dāng)它演奏樂(lè)段時(shí)，會(huì)給人一種畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，令人難以忘懷。侯德云是當(dāng)代小小說(shuō)中的領(lǐng)軍人物之一，我覺(jué)得侯德云寫(xiě)小小說(shuō)處處表現(xiàn)出精益求精的態(tài)度，無(wú)論立意，還是煉字，都是匠心獨(dú)具，從而形成了他的簡(jiǎn)潔、優(yōu)美、富于哲理的寫(xiě)作風(fēng)格。侯德云在小小說(shuō)領(lǐng)域的成功，也緣于他對(duì)小小說(shuō)藝術(shù)具有系統(tǒng)性的理論認(rèn)識(shí)，同時(shí)也將這種理論智慧通過(guò)隨筆的方式表達(dá)出來(lái)。小小說(shuō)界的著名評(píng)論家和編輯家楊曉敏評(píng)價(jià)侯德云是“一馬當(dāng)先，笑傲江湖”。我覺(jué)得這種評(píng)價(jià)足以看出侯德云在小小說(shuō)界舉輕若重的位置。

　　張魯鐳小說(shuō)寫(xiě)作起步是比較晚的，但她一亮相就給人一種耳目一新的感覺(jué)。因?yàn)樗�有一顆平常心，又對(duì)生活充滿了熱愛(ài)之心。她寫(xiě)的是日常生活，而她的日常敘事貼近普通人的生活情緒，宛如一把如歌如泣的二胡，傾訴著生活的甜蜜與憂傷，跳動(dòng)著生命的節(jié)律。她的第一本小說(shuō)集叫《小日子》，這也是她的一篇小說(shuō)的標(biāo)題。這也可以說(shuō)是張魯鐳的小說(shuō)視點(diǎn)，小日子落在“小”上，但并不刻意做“以小見(jiàn)大”的文章，而是極盡“小”的韻味，發(fā)現(xiàn)“小”的精彩。因此盡管許多作家在寫(xiě)日常敘事的路子，但張魯鐳仍能顯示出自己的特別之處。張魯鐳以一種舒緩的姿態(tài)進(jìn)入寫(xiě)作中，以一種溫潤(rùn)的筆書(shū)寫(xiě)普通人的日常生活情趣、生存智慧和生活矛盾。重要的是張魯鐳因?yàn)闇貪?rùn)而使她的小說(shuō)敘事成為一種有色彩的敘述。她的敘述透露一種情趣，是一種非常投入的敘述，是一種有交流有溝通的敘述。仿佛是她挽著小說(shuō)人物的胳膊在你一言我一語(yǔ)嘮嗑似的。張魯鐳的這把二胡拉的是抒情性的敘事曲，拉得有聲有色。

　　劉東和于立極是兩位兒童文學(xué)作家，而且他們基本上寫(xiě)的是少年小說(shuō)，充滿了少年的天真和機(jī)智。他們加入“海蠣子組合”，仿佛是給這個(gè)組合加入了青春亮麗的童聲，使得“海蠣子組合”具有一種奇幻的樂(lè)感。兩位兒童文學(xué)作家關(guān)注的都是當(dāng)代少年兒童的成長(zhǎng)，有意思的是他們各自創(chuàng)造了一種小說(shuō)樣式，并深受少年兒童讀者的喜歡。

　　劉東創(chuàng)作的是“采訪小說(shuō)”。先后采訪了90多位年輕人，傾聽(tīng)他們講述高中學(xué)習(xí)階段的生活。在此基礎(chǔ)上，他選取了12篇主人公的故事寫(xiě)了12篇小說(shuō)，這些小說(shuō)既有寫(xiě)實(shí)性，又充分發(fā)揮了小說(shuō)虛構(gòu)性的特長(zhǎng)，因此小說(shuō)不僅好看，而且貼近現(xiàn)實(shí)，直面現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，由此結(jié)集的《轟然作響的記憶》，出版數(shù)年來(lái)一直受到讀者歡迎。他的采訪小說(shuō)是現(xiàn)實(shí)感特別強(qiáng)烈的成長(zhǎng)小說(shuō)，采訪的實(shí)踐使得劉東置身于少年們的成長(zhǎng)過(guò)程中，深入到少年們的內(nèi)心中。

　　于立極創(chuàng)作的是“少年心理咨詢小說(shuō)”。于立極以他在醫(yī)科大學(xué)工作10年的經(jīng)歷，萌發(fā)了用小說(shuō)的形式來(lái)對(duì)少年兒童進(jìn)行心理咨詢治療的想法。以此理念創(chuàng)作的首篇少年心理咨詢小說(shuō)《自殺電話》發(fā)表后，就被全國(guó)青少年讀者投票評(píng)為“最受孩子歡迎的作品”。這部小說(shuō)的主人公因?yàn)橐淮诬?chē)禍?zhǔn)�去雙腿，當(dāng)她從心理困擾中走出來(lái)后，對(duì)生命的意義有了切身的理解，從此便開(kāi)辦了一條心理咨詢熱線，與同齡人一起探討完美、早戀、父母離異、自殘等等問(wèn)題，甚至追問(wèn)死亡。于立極以文學(xué)的方式真誠(chéng)地為少年兒童作心理服務(wù)，體現(xiàn)出一種難得的人文關(guān)懷。

　　“海蠣子組合”并不是一個(gè)文學(xué)流派，雖然組合中的每一個(gè)成員都有不同的題材偏愛(ài)、敘述個(gè)性和文體選擇，他們?cè)趯徝雷非笊蠀s有著共同的傾向，都傾向于優(yōu)雅、古典的審美，而力避過(guò)于世俗化的“客觀再現(xiàn)”和極端現(xiàn)代派的“惡之花”。從這一點(diǎn)來(lái)看，我認(rèn)為稱(chēng)他們?yōu)椤昂Ｏ犠咏M合”是非常貼近的，因?yàn)樗麄兊拿恳徊孔髌罚瑢?duì)于讀者來(lái)說(shuō)，就像是在品嘗海蠣子般的美味。

　　我以為在全球化的背景下，地域文化的自然屬性對(duì)作家群體的影響越來(lái)越弱化，而地域的政治性、行政性和社會(huì)性對(duì)作者群體的影響卻不應(yīng)該被低估。一定行政地理區(qū)域內(nèi)的作家會(huì)對(duì)本區(qū)域形成某種歸宿感，區(qū)域的機(jī)制特征和動(dòng)態(tài)走勢(shì)也會(huì)影響到作家的文學(xué)活動(dòng)，因此我提出一個(gè)文學(xué)社區(qū)的概念。文學(xué)社區(qū)是指在一定的地域界限里，通過(guò)一些文學(xué)組織將該地區(qū)的作家凝聚在一起，相互之間形成良性互動(dòng)的領(lǐng)域。大連“海蠣子組合”的形成，證明大連是有一個(gè)良好的文學(xué)社區(qū)的，這得益于當(dāng)?shù)匚膶W(xué)領(lǐng)導(dǎo)部門(mén)對(duì)文學(xué)的重視，以及對(duì)作家的尊重。另外，大連的作家也能夠相互理解，相互切磋，從而營(yíng)造出人氣很旺的文學(xué)場(chǎng)�！昂Ｏ犠咏M合”就給我們帶來(lái)一個(gè)很有益的啟發(fā)。一個(gè)地區(qū)的文學(xué)要有所發(fā)展，就應(yīng)該營(yíng)造出具有良好氛圍的文學(xué)社區(qū)。