陳曉明：津子圍的敘述從細(xì)中出走

　　對(duì)津子圍的作品，我一直想找到一個(gè)角度，后來(lái)找了幾個(gè)角度都有難度。后來(lái)縮小為一小部分，就是他的一組寫(xiě)警察的作品。其實(shí)，警察是很難寫(xiě)的，警察在我們中國(guó)的當(dāng)代文學(xué)中是被固定化的，被本質(zhì)化的。在某些作品中，警察充當(dāng)兩種功能，一方面他們是作為抽象的符號(hào)化的代表，在這種情況下，經(jīng)常形成系列的謳歌警察的作品；另一方面在反壓抑的敘述中，經(jīng)常承當(dāng)了功能化的符號(hào)。如果沒(méi)有警察形象帶來(lái)的正義，我們社會(huì)的秩序就無(wú)法健康。不管對(duì)他們的敘述多么理想化，都有其存在的合理性，因?yàn)槿祟?lèi)是一個(gè)共同體，要維持這個(gè)共同體。但另一方面又有對(duì)他的反思性，把他看成是一個(gè)反壓抑符號(hào)的代表國(guó)家及其壓迫性的力量，如果沒(méi)有這樣的反思性，把法看成一種無(wú)限的正義，把法看成一種正義的等號(hào)的話，那會(huì)出現(xiàn)很多很多的問(wèn)題。

　　津子圍寫(xiě)作的獨(dú)特性，就是在法和日常生活的中間地帶，寫(xiě)警察和罪犯的故事。他塑造了羅旭剛這樣一個(gè)警察，他是正直、善良的，是人民的好警察，但又有許許多多的缺點(diǎn)，有許多普通人所具有的七情六欲。把警察的多樣性、復(fù)雜性還原于日常生活中。羅旭剛這個(gè)形象是當(dāng)代警察的縮影，是津子圍的一種貢獻(xiàn)。

　　津子圍小說(shuō)的另一個(gè)獨(dú)特性，就是把一種悲劇性的東西荒誕化。津子圍的小說(shuō)起因總是荒誕的，《訛詐》《誰(shuí)最厲害》《求你揍我一頓》，起因都是非常的奇怪，他在還原警察的日常生活行為上，寫(xiě)出了生活在交叉地帶的豐富性和復(fù)雜性。

　　他敘事的獨(dú)特性還表現(xiàn)在對(duì)細(xì)部的把握。他的小說(shuō)不是從細(xì)中進(jìn)入，而是從細(xì)中出走，尋找一個(gè)戲劇性，最終要解脫。這是津子圍小說(shuō)始終保持的一種風(fēng)格，這個(gè)風(fēng)格我稱(chēng)之為灰色幽默，他的灰色幽默到了一定程度不往黑處走，到灰色就停止了。從細(xì)中出走之后很多矛盾就化解了�？傊�，戲劇風(fēng)格與灰色幽默構(gòu)成了津子圍小說(shuō)的一個(gè)非常顯著的特點(diǎn)。