廖奔:作家要“我手寫(xiě)我心” 莫言若功利得不了獎(jiǎng)

　　中新網(wǎng)北京11月11日電 (記者 張中江) 中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、書(shū)記處書(shū)記廖奔11日表示，戲劇大師曹禺晚年的創(chuàng)作困境給人的啟示是：作家要“我手寫(xiě)我心”，選擇自己熟悉的題材。談到剛剛獲諾獎(jiǎng)的莫言，廖奔認(rèn)為他的寫(xiě)作接地氣。而且如果他一開(kāi)始就奔著諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，帶著功利性去寫(xiě)，那肯定不能得獎(jiǎng)。

　　廖奔當(dāng)天在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館，以“曹禺的苦悶——曹禺百年文化反思”為題，對(duì)公眾做了一次講座。

　　作為中國(guó)現(xiàn)代戲劇的奠基人，著名劇作家曹禺二十出頭就憑借《雷雨》一鳴驚人，此后短短的幾年中，又連續(xù)推出《日出》、《原野》、《北京人》等作品，一舉奠定自己在中國(guó)戲劇史上的地位。但令外人惋惜，也讓曹禺本人頗為苦悶的是，在其后半生的歲月中，一直沒(méi)有再創(chuàng)作出令人滿(mǎn)意的佳作。

　　11日的講座即由現(xiàn)代文學(xué)史上的“曹禺現(xiàn)象”開(kāi)始。

　　曹禺為何“江郎才盡”？ 廖奔：局限于自我感知

　　廖奔介紹說(shuō)，著名作家萬(wàn)方，目睹了父親曹禺晚年的痛苦。曹禺經(jīng)常問(wèn)她：“為什么一個(gè)字我也寫(xiě)不出來(lái)。不知道什么時(shí)候出來(lái)那個(gè)勁，好像不太行了�！�

　　但曹禺又不甘心，他對(duì)女兒說(shuō)，“我要寫(xiě)東西，我非寫(xiě)不可。我要寫(xiě)出一個(gè)大東西才死，不然我不干�！辈贿^(guò)，盡管曹禺后期構(gòu)思了很多作品，比如還曾想過(guò)寫(xiě)孫悟空，但都是寫(xiě)著寫(xiě)著就停止了。

　　萬(wàn)方曾表示，父親年輕的時(shí)候真是十分自信，老了以后，那種自信卻不知去向。

　　曹禺的朋友們也對(duì)他的創(chuàng)作狀態(tài)表示擔(dān)憂(yōu)。巴金曾寫(xiě)信指責(zé)他，希望他少開(kāi)會(huì)，多給后人留點(diǎn)東西。

　　畫(huà)家黃永玉則直言不諱地說(shuō)：“你失去了偉大的通靈寶玉，你為勢(shì)位所誤”。

　　談到曹禺后半生“江郎才盡”的原因，廖奔表示，一般來(lái)說(shuō)，大家認(rèn)為，曹禺是在解放之后寫(xiě)不出佳作的。而自己經(jīng)過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，早在抗戰(zhàn)時(shí)期，他就開(kāi)始了創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。曹禺的新作品開(kāi)始受到人們的指責(zé)，認(rèn)為他沒(méi)有達(dá)到以前的高度。

　　在廖奔看來(lái)，曹禺的悲劇在于，他具有“高個(gè)體性”和心靈度的經(jīng)歷與寫(xiě)作，缺陷在局限于自我感知。他的長(zhǎng)處是通過(guò)家庭看社會(huì)，用家庭關(guān)系揭示人物心靈世界，對(duì)社會(huì)與時(shí)代的覆蓋力卻不足。曹禺想使自己的作品聽(tīng)命于時(shí)代的需求，但他卻不盡懂得社會(huì)。

　　廖奔認(rèn)為，“曹禺現(xiàn)象”給今天作家的啟示是：我手寫(xiě)我心。創(chuàng)作要聽(tīng)命于時(shí)代精神，但是不能直接聽(tīng)命于主題和任務(wù)。要寫(xiě)自己熟悉的，直接出自個(gè)體生活閱歷與感悟的題材。

　　盡管曹禺已經(jīng)離世16個(gè)年頭，他的作品仍然在不斷上演，在海外的影響力也越來(lái)越大。其中僅話(huà)劇《日出》，他生前供職的北京人藝，就曾經(jīng)排過(guò)多個(gè)版本。饒有趣味的是，2000年版的《日出》頗具實(shí)驗(yàn)風(fēng)格，但到了2010年，也就是紀(jì)念曹禺誕辰百年的時(shí)候，同一位導(dǎo)演任鳴，卻選擇了致敬經(jīng)典，老老實(shí)實(shí)復(fù)排《日出》。

　　當(dāng)天記者就此向廖奔提問(wèn)，他回答說(shuō)，在藝術(shù)上應(yīng)該允許各種嘗試。正如一千個(gè)觀眾有一千個(gè)哈姆雷特，“一百個(gè)導(dǎo)演有一百個(gè)曹禺”，可以做各種實(shí)驗(yàn)。

　　在采訪(fǎng)過(guò)程中，當(dāng)記者提及表演藝術(shù)家李默然去世時(shí)，廖奔表示自己尚不知情，“(李默然)前幾天還好好的”。

　　數(shù)度提及莫言：若開(kāi)始就奔著諾獎(jiǎng)，他肯定得不了

　　一個(gè)月前，著名作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的消息引爆中國(guó)文壇�！澳�言熱”也延伸到文學(xué)之外的多個(gè)領(lǐng)域，成為人們口中津津樂(lè)道的話(huà)題。

　　11日當(dāng)天的講座中，廖奔亦數(shù)度提及莫言。他先是提到，獲獎(jiǎng)后的莫言很清醒，想讓喧囂趕快沉寂下去，盡快回到書(shū)桌前。

　　隨后廖奔談到，曹禺晚年創(chuàng)作上陷入困境“不接地氣”，不像莫言“一直在高粱地里”。

　　講座中說(shuō)到作家具有的獨(dú)特感受時(shí)，他認(rèn)為，就像莫言寫(xiě)《紅高粱》那樣，沒(méi)有第二個(gè)人能寫(xiě)出來(lái)。

　　廖奔還表示，現(xiàn)在很多劇團(tuán)面臨困境，轉(zhuǎn)企改制后得不到資助。為了生存，這些劇團(tuán)會(huì)接一些英模戲之類(lèi)的任務(wù)。但那些直接的主題先行和分配任務(wù)的寫(xiě)作，很難出精品。作家?guī)в泄�利性去�?xiě)作，也往往難以成功。莫言當(dāng)初寫(xiě)作時(shí)要是奔著諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，那肯定得不了。