周大新：莫言獲獎是作家蓬勃的原創(chuàng)力的勝利

　　作家眼中的莫言

　　莫言的小說多鄉(xiāng)村題材，莫言獲諾貝爾獎后，關(guān)于鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)土話題引起人們熱議。前日，茅盾文學獎得主、著名作家周大新來到遼寧文學院，在遼寧首屆長篇小說創(chuàng)作研討班講座結(jié)束后，針對人們熱議的鄉(xiāng)土、文學等話題，本報記者專訪了他。

　　有人認為，莫言獲獎是沾了鄉(xiāng)村題材的光。那么，是否以鄉(xiāng)村為題材的創(chuàng)作更能體現(xiàn)出當下中國文化精神？周大新認為，文學創(chuàng)作、獲獎關(guān)鍵不是寫什么題材的問題，而是怎么寫。 “莫言是一位優(yōu)秀作家，莫言寫鄉(xiāng)村與其生活經(jīng)歷、文化姿態(tài)有深刻的關(guān)聯(lián)，他始終把寫人性作為重要主題。 ”

　　周大新出生在河南農(nóng)村，其鄉(xiāng)土題材小說多以豫西南盆地作為背景，表達出對農(nóng)村生活的獨到見解，如他榮獲第七屆茅盾文學獎的小說《湖光山色》。

　　近年來，都市題材小說創(chuàng)作增多，莫言獲獎能否激起鄉(xiāng)土文學的創(chuàng)作熱情？對此，周大新說，隨著城市化速度的加快，越來越多的年輕作家開始在城市生活，他認為以后都市題材小說會越來越多。 “但‘鄉(xiāng)村中國’是中國文化的根基，鄉(xiāng)村生活是中國當下大部分人還在過的生活。雖然很多人在城市打工，但是他們每年還要回到鄉(xiāng)村種地、收割。在城市里他們沒有房子，沒有根。他們最關(guān)心的還是天氣、土地的收成。 ”

　　周大新亦如此，他雖然生活在城市，仍關(guān)心家鄉(xiāng)莊稼的長勢。周大新說：“我無法擺脫土地給我的記憶。 ”他描寫鄉(xiāng)村不僅是為了表達情感、記錄土地，也是責任。

　　在談到中國作家如何更好地走向世界時，周大新說，作家寫作時，肯定不是為了走向世界而寫作。一個真正的作家，他的寫作首先是為了走向自己的內(nèi)心生活，而且在反省的意義上忠實地表達自己的內(nèi)心生活。至于這部作品能不能走向世界，不是作家要考慮的問題。

　　有人說，莫言的作品得到世界的關(guān)注是借電影的光，比如《紅高粱家族》被張藝謀拍成《紅高粱》，并獲柏林國際電影節(jié)金熊獎。 《白狗秋千架》被導演霍建起拍成《暖》，《師傅越來越幽默》被改編成《幸福時光》。但周大新不同意這種說法，他認為，莫言獲獎是作家蓬勃的原創(chuàng)力的勝利。從上世紀80年代的《透明的紅蘿卜》到2010年的《蛙》，莫言在創(chuàng)作中形成了個人標識強烈、復雜多變、難以復制和模仿的文學氣質(zhì)。

　　周大新說：“作家不但要思考自己的人生，關(guān)注個體命運，同時也必須關(guān)注民族和國家的命運。我們的民族經(jīng)受了太多太重的苦難，數(shù)次沉浮，現(xiàn)在終于站立于世界民族之林，那是因為我們的民族精神中有一些寶貴的東西，其中最重要的一點就是‘韌性’。 ”

　　記者／楊 競