時(shí)代意象 畫以載道

　——“紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年”第三屆架上連環(huán)畫展綜述

　　“紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年”第三屆架上連環(huán)畫展11月23日在北京開幕。這是本次展覽全國(guó)巡展的第六站，也是繼2010年“首屆架上連環(huán)畫邀請(qǐng)展”和2012年的“第二屆架上連環(huán)畫·插圖邀請(qǐng)展”之后的又一次學(xué)術(shù)大展，是“架上連環(huán)畫”規(guī)模最大、參展人數(shù)最多的一次展覽，也是連環(huán)畫首次在全國(guó)范圍內(nèi)的巡回展覽。這標(biāo)志著連環(huán)畫藝術(shù)經(jīng)過了30多年的沉寂后，在當(dāng)代藝術(shù)語境下，實(shí)現(xiàn)了視覺思維和形式語言上的審美轉(zhuǎn)型，煥發(fā)出了勃勃生機(jī)。

　　展覽由中國(guó)美協(xié)主辦，中國(guó)美協(xié)連環(huán)畫藝委會(huì)、盼盼集團(tuán)惟善軒美術(shù)館、遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)、大連市文聯(lián)、魯迅美術(shù)學(xué)院、張江當(dāng)代藝術(shù)館、昆明市委統(tǒng)戰(zhàn)部、81美術(shù)館等承辦，經(jīng)過近一年的精心籌備，于8月12日在上海舉行了首場(chǎng)展出，之后又分別于9月12日在大連市圖書館、9月18日在魯迅美術(shù)學(xué)院、10月23日在昆明博物館、11月14日在北京81美術(shù)館舉辦了巡展，最后在中國(guó)文聯(lián)文藝家之家展廳完美收官。

　　“架上連環(huán)畫”是對(duì)“大連環(huán)畫”觀念的實(shí)踐和探索，是對(duì)傳統(tǒng)連環(huán)畫在內(nèi)涵和外延上的加深與拓展。近年來，在中國(guó)美協(xié)的支持下，在連環(huán)畫藝委會(huì)的努力下，“架上連環(huán)畫”已成為連環(huán)畫在新時(shí)期蛻變的標(biāo)志。在保留了原來特有的文學(xué)性和連續(xù)性的基礎(chǔ)上，對(duì)繪畫本身的形式感和觀念化的探究所帶來的表達(dá)圖式和象征符號(hào)的轉(zhuǎn)換，也凸顯了連環(huán)畫在當(dāng)代語境中新的視覺體驗(yàn)和審美經(jīng)驗(yàn)。

　　與前兩屆邀請(qǐng)展不同，本屆展覽采取了邀請(qǐng)名家與面向全國(guó)征稿相結(jié)合的方式，參展作者也由少數(shù)連環(huán)畫畫家擴(kuò)大到美術(shù)院校的年輕師生群體，并集結(jié)了大批民間的連環(huán)畫作者。展覽共收到參展作品600余套4000余件，經(jīng)中國(guó)美協(xié)專家組初評(píng)、復(fù)評(píng)，入選作品60套，最終選出優(yōu)秀作品42套。這些作品雖然表現(xiàn)的都是抗戰(zhàn)主題，但每套作品的切入點(diǎn)都不盡相同。有直接表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的《登陸日》(李巖)，也有人物傳記式的《遠(yuǎn)東戰(zhàn)役中的和平天使》(索焱)；有關(guān)注特定事件的《罹難后的寂寥》(官欣)，也有追求散文式敘事的《勛章》(許航)。在藝術(shù)語言上也呈現(xiàn)出連環(huán)畫特有的多樣性，既有走寫實(shí)路線的《二戰(zhàn)中的偉人》(李非)，也有追求寫意性的《一九四五》(牟磊)，有強(qiáng)調(diào)形式構(gòu)成的《日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)序幕與“九一八”事變始末》(張曉東)，也有在造型設(shè)計(jì)方面突出概念性的《眾生之殤》(張放、周慶)。展覽再次證明，“大連環(huán)畫”的觀念不僅已逐漸被老一輩連環(huán)畫畫家接受，更引導(dǎo)了年輕一代的審美認(rèn)知，也因此吸引了數(shù)量可觀的新生創(chuàng)作力量。

　　當(dāng)代語境下的學(xué)術(shù)性探究

　　創(chuàng)作觀念上的學(xué)術(shù)性探究一旦契合了當(dāng)下的精神關(guān)切，勢(shì)必帶來視覺思維上的當(dāng)代性轉(zhuǎn)變，以及藝術(shù)語言上與時(shí)俱進(jìn)的重構(gòu)。黃霞的水彩畫作品《紅燈記》，用新現(xiàn)實(shí)主義手法重新演繹了舞臺(tái)劇，虛實(shí)相間的留白強(qiáng)化了構(gòu)成上的設(shè)計(jì)感，也突出了色彩的視覺張力。趙克標(biāo)的油畫《吾兒謹(jǐn)記》，以符號(hào)化的語言配合簡(jiǎn)潔的文字，利用畫幅在形式上的連續(xù)性和形象上的起承轉(zhuǎn)合掌控整體的節(jié)奏，動(dòng)靜相宜。劉祎璠的版畫《自由與和平》摒棄繁復(fù)的細(xì)節(jié)，用穩(wěn)定的構(gòu)圖和冷灰的明亮色塊來表現(xiàn)黑暗中堅(jiān)定的希望，其中補(bǔ)色的運(yùn)用十分巧妙。陳建平的《紅色經(jīng)典誕生地》盡管對(duì)人物形象的刻畫可謂“意筆草草”，但大塊的紅白對(duì)比充分運(yùn)用了中國(guó)畫在構(gòu)圖上“金角銀邊”的法則和布局中“計(jì)白當(dāng)黑”的意趣，使最單純的表現(xiàn)手法成為最有力的敘述方式。除了傳統(tǒng)的國(guó)畫、版畫、油畫和水彩畫表現(xiàn)出了各自的特色外，鋼筆畫、鋼筆淡彩和鉛筆素描也利用其語言的特殊性展示出了別具一格的藝術(shù)風(fēng)貌。在歷史題材中融入對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)切和感悟，以形式語言作為對(duì)主觀意志的闡釋方式，并使語言本身具備了獨(dú)立的審美價(jià)值，這可以說是畫家們?cè)谧晕覍徝雷非笾袑?duì)于連環(huán)畫本體語言屬性的探索與實(shí)踐，也是“架上”觀念下的連環(huán)畫在學(xué)術(shù)探索與當(dāng)代審美關(guān)切的成功對(duì)接。

　　連環(huán)畫的傳承與發(fā)展

　　本屆連環(huán)畫展邀請(qǐng)的27位連環(huán)畫名家，都是連環(huán)畫領(lǐng)域的代表性人物，他們的作品曾感染、教育了幾代人，對(duì)中國(guó)連環(huán)畫的發(fā)展有過深遠(yuǎn)的影響。今天，他們?nèi)砸云鋵?duì)現(xiàn)實(shí)生活的當(dāng)下性表達(dá)和思考作為創(chuàng)作的支點(diǎn)，致力于在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)探索的境閾中推動(dòng)連環(huán)畫繁榮復(fù)興。

　　沈堯伊的《抗戰(zhàn)音畫》是一組以抗戰(zhàn)時(shí)期的畫家和音樂家為主題的肖像畫，除了沈老在處理畫面上一貫的瀟灑利落、一氣呵成外，與抗戰(zhàn)藝術(shù)家之間的靈犀相通也讓人物的刻畫格外生動(dòng)感人。董克誠(chéng)的水彩《狙擊英雄》用筆洗練帥氣，畫面純凈色彩豐富，意境悠遠(yuǎn)而清冷，用寧靜如夜曲般的抒情手法，以唯美的視覺效果表現(xiàn)了英雄面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的從容英勇。陳玉先的水墨連環(huán)畫《鐵道游擊隊(duì)》以奔放張揚(yáng)的芭蕾舞造型營(yíng)造出充滿視覺張力的舞臺(tái)效果和激昂的樂感，生動(dòng)詮釋了中國(guó)畫的“寫”的意趣。同樣是水墨，侯國(guó)良的《松花江上》則是以極具個(gè)性的藝術(shù)語言表現(xiàn)了一種天真自由的詩意化的悲壯。崔曉柏的油畫《老洋炮》用夸張概括富于形式感的人物形象、略帶裝飾性的色塊以及如打擊樂般鏗鏘有力的用筆，講述了一個(gè)威武不能屈的故事。

　　尤山的《愛在上海諾亞方舟》兼具油畫的沉著厚重與中國(guó)工筆畫的細(xì)膩溫潤(rùn)，又有寫意水墨的韻味，在表現(xiàn)手法的創(chuàng)新上是一個(gè)成功范例。秦龍的《我的名字叫抗生》運(yùn)用了“寫意”式的講述，以抽象和具象相結(jié)合的方式，利用平行空間的交疊渲染戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的恐懼和無助。胡博綜的《沙家浜》是在傳統(tǒng)的線造型中融入了當(dāng)代的設(shè)計(jì)構(gòu)成元素，利用線條的疏密、走勢(shì)形成了氣韻節(jié)奏，而畫面中的留白則應(yīng)了“靜故了群動(dòng)，空故納萬境”的中國(guó)藝術(shù)的美學(xué)特質(zhì)。李晨的《反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年》組畫借鑒了古典油畫的構(gòu)圖方式，不僅對(duì)人物有細(xì)致傳神的刻畫，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫更是氣勢(shì)宏大。

　　如果說，傳統(tǒng)連環(huán)畫中畫家用理性和意志實(shí)現(xiàn)“成教化、助人倫”的社會(huì)功能性，從而體現(xiàn)出個(gè)體與社會(huì)的統(tǒng)一，那么，在當(dāng)代語境中，連環(huán)畫則更多地反映了在對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照與個(gè)人內(nèi)心的沉思反省中，畫家自我的審美價(jià)值觀和歷史觀，其中對(duì)于新技法和材料的嘗試也最終將藝術(shù)的表現(xiàn)形式與藝術(shù)家的主觀情緒升華為藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)功用性需求。受邀參展的畫家以其作品的深厚底蘊(yùn)為展覽增加了文化和藝術(shù)底蘊(yùn)，他們極富時(shí)代氣息的繪畫語言也為“架上連環(huán)畫”提供了富于當(dāng)代性的范本。他們的參與對(duì)于年輕作者來說，既是引導(dǎo)，也是激勵(lì)。

　　另一方面，參展的年輕畫家，特別是藝術(shù)院校的學(xué)生，也在此次展覽中顯現(xiàn)出了蓬勃的創(chuàng)造力。他們帶有明顯的時(shí)代特征，對(duì)歷史事件的觀察有獨(dú)特的視角，對(duì)于畫種之間的融會(huì)貫通更加自由活潑。學(xué)院的背景保證了這些年輕作者在藝術(shù)教育方面的一貫性，當(dāng)代藝術(shù)的多元化發(fā)展為其提供了藝術(shù)觀念和語言的開放性與包容性，使他們?cè)谶B環(huán)畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展中能夠不斷地自我更新，始終保持旺盛的藝術(shù)生命力。這些年輕人不僅是連環(huán)畫事業(yè)的繼承者，更是開拓者，在不久的將來，必定會(huì)成為連環(huán)畫創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。

　　新的時(shí)代背景下的歷史擔(dān)當(dāng)

　　從中國(guó)近代美術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)來看，連環(huán)畫在相當(dāng)長(zhǎng)的一段歷史進(jìn)程中，都以其“大眾藝術(shù)”的面貌肩負(fù)著社會(huì)政治文化的普及和宣傳職能。盡管在內(nèi)容題材的豐富性和表現(xiàn)形式的多樣性方面的探索一直沒有停止，但對(duì)于連環(huán)畫畫家來說，歷史擔(dān)當(dāng)才是始終無法回避的命題。特別是在科技高速發(fā)展、信息高度發(fā)達(dá)的當(dāng)下，重視主題的社會(huì)意義和教化功能，弘揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義精神，依然是連環(huán)畫創(chuàng)作和發(fā)展的動(dòng)力。

　　展覽中不論是李斌在《楊靖宇》中凝重的黑色，還是呂子揚(yáng)在《安東事件組畫》里恣肆的水墨，也不論是沈堯定的《國(guó)際主義戰(zhàn)士——貝熙葉》的明亮色彩，還是桑麟康《南京城終日火光沖天》中版畫效果的黑白色塊，都以不同形式傳達(dá)出對(duì)歷史的回顧和反思。值得一提的是，李晨的《反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年》組畫，也是中國(guó)郵政為慶祝反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年發(fā)行的特種郵票的畫稿。這套組畫以恢弘的氣勢(shì)和厚重的歷史感彰顯了“架上連環(huán)畫”在伴隨時(shí)代前行的進(jìn)程中，其精神向度和人文情懷的與時(shí)俱進(jìn)，也體現(xiàn)了連環(huán)畫在當(dāng)代審美思潮中逐漸提升的影響力。這不僅標(biāo)志著連環(huán)畫可持續(xù)發(fā)展空間的增大，更意味著連環(huán)畫畫家社會(huì)責(zé)任的重大。

　　連環(huán)畫雖然以純粹的繪畫藝術(shù)為起點(diǎn)，其落腳點(diǎn)卻是和人民生活聯(lián)系最緊密最廣泛的社會(huì)需要，這與中國(guó)美協(xié)一直倡導(dǎo)的“大美術(shù)觀”是一致的。參展畫家以當(dāng)代的視角審視和反思戰(zhàn)爭(zhēng)，在對(duì)歷史事件的描述中融入了對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切，可以說是連環(huán)畫作者們對(duì)“大美術(shù)觀”的一次學(xué)術(shù)性實(shí)踐。

　　為辦好這次展覽，中國(guó)美協(xié)連環(huán)畫藝委會(huì)做了大量工作，更重要的是，展覽得到了中國(guó)美協(xié)的大力支持，使首次面向全國(guó)征稿的連環(huán)畫展取得了令人矚目的成績(jī)，也展現(xiàn)出了較高的整體水平。在獲獎(jiǎng)的42套作品中，有多幅分別入選“鑄魂鑒史 珍愛和平——紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年美術(shù)作品展”，以及“讓歷史照亮未來——中國(guó)軍事文化周美術(shù)作品展”。

　　中國(guó)文聯(lián)黨組書記、副主席趙實(shí)贊揚(yáng)了展覽反思?xì)v史、歌頌現(xiàn)實(shí)的積極意義，對(duì)中國(guó)美協(xié)和藝委會(huì)多年來推動(dòng)連環(huán)畫事業(yè)的發(fā)展所做的工作予以了肯定，并對(duì)連環(huán)畫在未來的社會(huì)責(zé)任提出了很高的期許。

　　中國(guó)的連環(huán)畫藝術(shù)發(fā)展到今天，經(jīng)歷了新中國(guó)成立初期由普及文化到雅俗共賞的提升階段，上世紀(jì)80年代由反映現(xiàn)實(shí)到審視歷史的轉(zhuǎn)變階段，也經(jīng)歷了世紀(jì)之交在國(guó)外動(dòng)漫和多媒體對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)出版業(yè)的沖擊下堅(jiān)守陣地、尋求革新的探索階段。今天，在“大連環(huán)畫”觀念下應(yīng)運(yùn)而生的“架上連環(huán)畫”，終于迎來了新的輝煌。盡管小人書式的出版模式依然有一定的受眾群體，但“架上”觀念下的連環(huán)畫對(duì)于繪畫語言與文學(xué)性美感的敘述性表達(dá)，則更加符合當(dāng)代的審美理想和追求，這也意味著中國(guó)連環(huán)畫已重新建構(gòu)了富于當(dāng)代適應(yīng)性的話語體系，并以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力走向了新的發(fā)展時(shí)期。