走進(jìn)趙少昂的“秘密花園”

碧水凈無塵（中國畫） 趙少昂

芭蕉（中國畫） 趙少昂

　　展廳正中，以趙少昂畫作《碧水凈無塵》為中心背景，為配合荷葉上的白雪，畫中不停有雪花輕舞飄落；而展廳中央的地面上，則以趙少昂的《九如圖》為背景設(shè)計了互動體驗區(qū)，觀眾步入其間，魚兒就好似受到驚嚇快速游竄，水波隨之蕩漾開來，這兩個獨特的3 D投影設(shè)備給原本古樸典雅的展廳增添了幾分靈動——作為入選文化部“2015年全國美術(shù)館館藏精品展出季項目” 、文化部“2015年度全國對港澳文化交流重點項目”和“粵港澳文化交流項目” ，“嶺南獨秀——紀(jì)念趙少昂誕辰110周年展”在廣州藝術(shù)博物院將展出至2016年1月3日， 120件作品和相關(guān)文獻(xiàn)帶領(lǐng)公眾走進(jìn)趙少昂的“秘密花園” 。

　　小鳥、游魚，流轉(zhuǎn)的活力

　　趙少昂1905年出生于廣東廣州，其93年的人生旅途中，長期定居的城市有兩個：一個是廣州，另一個是香港。1905年至1948年是其廣州時期。1920年起，趙少昂投身于高奇峰門下，而高奇峰則從高劍父手中間接得到居廉的衣缽，因此趙少昂的早期作品與上述諸家之作存在一脈相承之處�！岸�高”主張“折衷中外，融匯古今” ，突破傳統(tǒng)中國畫程式化的限制，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上借鑒近代日本繪畫的寫實經(jīng)驗，創(chuàng)造出與大眾視覺習(xí)慣更為接近的“新國畫” ，在中國畫領(lǐng)域中拓展出廣闊的表現(xiàn)空間；趙少昂深受老師高奇峰的影響，這一點在其早期畫作中痕跡明顯。

　　趙少昂注重寫生和寫實，熟練運(yùn)用兼工帶寫的技法，充分發(fā)揮“撞水撞粉法”的長處。其花鳥草蟲尤為精彩，造型準(zhǔn)確真實，神態(tài)鮮活生動，用筆工整細(xì)致，風(fēng)格清麗俊秀。展覽作品《雙色杜鵑》中，趙少昂以兼工帶寫的畫法描繪了兩株怒放的紅白杜鵑和一只立于枝頭的雀鳥。評論家認(rèn)為，從筆法來看，其筆下的花朵接近于居廉之作，枝干則接近于高奇峰之作，獨特的“撞水撞粉”技法，突出了表現(xiàn)對象的粗糙的肌理質(zhì)感； 《孔雀圖》中，孔雀羽毛的幻彩變化和輕柔纖細(xì)的質(zhì)感呼之欲出，從中可看出趙少昂高超的寫實造型能力和工筆技法。

　　1948年至1998年是趙少昂的香港時期。在香港，趙少昂進(jìn)一步接觸西方技法，并與傳統(tǒng)技法相融合，最終形成了自己獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格。這一時期作品中高奇峰繪畫的痕跡逐漸消減，形成了更多的水彩畫特點，作品筆墨簡練、生動，形神兼?zhèn)�，注重畫面結(jié)構(gòu)布局，在用色上也較前輩們大膽豐富，濃艷而不俗。原廣州市美協(xié)主席盧延光說，趙少昂的繪畫風(fēng)格非常中式也非常西式，既吸收了古人的精華，也吸收了素描水彩寫生的技巧，極為出神入化。

　　觀趙少昂這一時期的作品，撲面而來的生命氣息濃郁，尤其是畫面中的雀鳥，很有他自己的風(fēng)格，生動有趣，似乎停在畫面中，只看一眼，就能感覺到它的活力。他筆下的鳥獸，經(jīng)常和艷麗的花卉在同一畫面中出現(xiàn)，安靜又靈動。 《碧水凈無塵》中，枯黃的荷葉尚帶綠意，干枯的荷葉和蓮蓬已鋪上一層薄薄的雪花，一只孤寂的小鳥在荷桿上棲息閉目。寧靜的畫面中，雪花與小鳥、荷葉、蓮蓬的靜相得益彰，畫面在靜與動之間靈動地流轉(zhuǎn)，畫令人靜，人令畫動。游魚亦是其筆下的常繪之物， 《碧水澄明魚自適》《群魚逐落花》中，趙少昂以魚兒的悠游自得、安然閑適自比，同時也傳遞給看畫之人，而魚身的沒骨寫法，魚鰭的撞色、用粉點染以及畫面氣氛烘托所用的熏染技法，無不展現(xiàn)了趙少昂別具個人特色的繪畫技藝。

　　趙少昂喜用色。他在其《論一畫之成》中說： “譬如畫一牡丹，其花色艷麗絕倫，不欲以綠色奪其視線，于是襯以墨葉，使其更覺嬌媚。 ”因此他的作品《芭蕉》 《曉來微雨蕉花紫》 《高秋風(fēng)露冷》 《曇花》 《玉繡球》等，都以墨色枝葉來襯托花卉的鮮艷，而整體上又極為清凈素雅；趙少昂對構(gòu)圖也是十分講究，疏密有致、主次分明。他曾說：“平常人所畫，多以天占六分，地占四分，主要事物居其中。但聰明人每每反是，偏放角落，取其奇也；最高或最低，取其異也。以不平凡出之，所以表其難也。間或繪殘荷尺幅，葉占全畫十分之八，僅留一角十分之二，點以浮萍，綴以水馬，亦別有幽致。 ”如他的《枝頭小鳥驚初雪》 ，枝條和小鳥布局在畫面的上部和右部，構(gòu)圖大量留白，畫面簡潔干凈，以此來突出小鳥的動態(tài)。 《桐花孔雀》中，桐花雖嬌艷美麗，但是并沒有分散孔雀的關(guān)注度……

　　文獻(xiàn)、寫生，奇妙的世界

　　據(jù)廣州藝術(shù)博物院院長陳偉安介紹， 1995年起，趙少昂及其親屬先后四次將他創(chuàng)作的一批作品捐贈給廣州藝術(shù)博物院。本次展覽主體展品選自廣州藝術(shù)博物院與香港文化博物館藏品共120件，除此之外，還包括博物館藏趙少昂的文物如速寫冊、冊頁、印章、詩集手稿及生活照片等，全面展示了趙少昂的藝術(shù)面貌。展覽于今年五月在香港展出，集中了趙少昂創(chuàng)作水平最高的三幅巨作：廣州藝術(shù)博物院藏《蒼松吐艷》四聯(lián)屏、香港文化博物館藏《芭蕉》 、舊金山亞洲藝術(shù)館藏《憩�！啡�聯(lián)屏，這也是三大機(jī)構(gòu)藏品首次一起亮相。

　　為配合此次展覽，廣州藝術(shù)博物院還同時舉辦了“藝旅尋蹤——趙少昂藝術(shù)文獻(xiàn)展” ，展出了廣州藝術(shù)博物院和趙少昂家屬收藏的珍貴文獻(xiàn)、歷史照片、畫具，以及廣州藝術(shù)博物院收藏的一批趙少昂畫稿。展覽以趙少昂年表為線索，側(cè)重從文獻(xiàn)的角度去回眸趙少昂的一生。同時，為縱向了解趙少昂的師承關(guān)系，還舉辦了“粵海弄潮——院藏高劍父、高奇峰繪畫展” 。

　　為了更全面、更深入地推廣趙少昂的藝術(shù)，廣州藝術(shù)博物院同期策劃了一系列的公共教育互動活動，如拍攝、播放趙少昂專題片，采訪趙少昂家屬及藝術(shù)名家，從不同角度了解趙少昂的為人及作品風(fēng)格；同時策劃了“我心中的錦鯉”少兒現(xiàn)場寫生活動，邀請趙少昂外孫周悅作現(xiàn)場示范并給予寫生指導(dǎo)；挑選了趙少昂花鳥、蟲魚等作品，設(shè)計制作了“走進(jìn)趙少昂秘密花園”教育冊頁，這是一本既可以蒙紙描畫又可以創(chuàng)意涂色的冊頁，公眾可以自己動手探索趙少昂筆下那栩栩如生的奇妙世界。