《一切都好》為什么不好(董陽(yáng))

　　導(dǎo)演張猛新作《一切都好》以帶著爆米花味兒的片名躋身賀歲檔，結(jié)果石沉大海。這個(gè)結(jié)局讓不少關(guān)注張猛的觀眾失望。

　　如果片頭打出來的不是 “張猛”二字，《一切都好》稱得上中規(guī)中矩：鏡頭語(yǔ)言流暢，開場(chǎng)畫面頗有光影質(zhì)感，至少?gòu)垏?guó)立、姚晨的表演是到位的。關(guān)鍵是，原作電影《天倫之旅》已經(jīng)搭好了敘事框架，設(shè)置好了故事主題，而且這個(gè)故事在當(dāng)下中國(guó)也極具現(xiàn)實(shí)感：老人退休后，兒女住在另外的城市，承受著大城市生存的壓力。光鮮之下的不堪，“一切都好”背后的心酸，存在于千千萬萬個(gè)家庭之中。

　　這種人們習(xí)焉不察卻又無法擺脫的生活真實(shí)，本應(yīng)是張猛的一道大菜，卻分明被做成了虎頭蛇尾、皮厚餡薄的糊塌子。開場(chǎng)小兒子失蹤的訊息本可為整個(gè)故事埋下炸點(diǎn)，可是到了片尾，小兒子毫發(fā)無損地出現(xiàn)，對(duì)老爺子進(jìn)行了一次雞湯式的心理輔導(dǎo)，草草地、也強(qiáng)行地給故事安上了一個(gè)大團(tuán)圓的尾巴。老人面對(duì)一連串糟心事兒的復(fù)雜心理，兩代人之間的隔閡以及溝通的可能，這些意義空間，均未加深究。此外，老人探訪四個(gè)兒女的故事段落之間看不出結(jié)構(gòu)上的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，每一段都像潑出去的水，拎不起也收不回，成了孤零零的展示。由于缺乏層次和節(jié)奏上的細(xì)致構(gòu)架，整部電影的情感能量遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有得到釋放，對(duì)社會(huì)問題的思考也懸而未決，鏡頭在現(xiàn)實(shí)的裂縫上草草滑過，既沒有痛感，也缺乏冷峻，令人明顯感覺電影意蘊(yùn)之“薄”，加之可以湊成一副撲克牌的明星臉，觀眾的視點(diǎn)始終漂浮在表象之上。也正是因?yàn)檫@種意蘊(yùn)之“薄”，諸如小外孫跟外公飆“大人腔”等設(shè)計(jì)痕跡明顯的情節(jié)段落都顯得缺乏情感和信息的鋪墊，成了讓人分分鐘出戲的“抖機(jī)靈”。

　　張猛導(dǎo)演的電影作品《耳朵大有福》《鋼的琴》曾給觀眾帶來驚喜，面對(duì)《一切都好》的表現(xiàn)，我們寧愿相信這是一部敷衍之作，期待張猛的“現(xiàn)實(shí)感”早日回歸。