綜藝節(jié)目增原創(chuàng)需添“中華基因”

　　近日，針對(duì)當(dāng)前一些機(jī)構(gòu)過于依賴境外節(jié)目模式，原創(chuàng)節(jié)目比例較小等問題，國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)出《關(guān)于大力推動(dòng)廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新工作的通知》(以下簡(jiǎn)稱《通知》)，要求各衛(wèi)視把節(jié)目原創(chuàng)作為自主創(chuàng)新工作的核心，研發(fā)具有中華文化基因和中國(guó)特色的原創(chuàng)節(jié)目，并且限制每年每個(gè)上星節(jié)目只能引進(jìn)一檔境外節(jié)目模式。

　　中國(guó)目前的綜藝節(jié)目中，有相當(dāng)一部分依賴境外模式，原創(chuàng)性低，有同質(zhì)化傾向。

　　現(xiàn)狀：

　　綜藝節(jié)目多“外國(guó)基因”

　　《我是歌手》《爸爸去哪兒》《中國(guó)好聲音》《奔跑吧，兄弟》《花兒與少年》《極限挑戰(zhàn)》……如果你喜歡看綜藝節(jié)目，一定能感受到，近幾年來，各大衛(wèi)視紛紛推出當(dāng)家綜藝，明星真人秀尤為火爆。愛看綜藝的大學(xué)生袁滿說：“打開電視，不是看到明星在帶孩子，就是看到明星在泥塘里打滾、假扮成小販賣東西�，F(xiàn)在我都能掰著手指頭說出明星的孩子、明星的妻子、明星的爸爸媽媽、明星的岳母大人……”

　　但是，仔細(xì)查查這些節(jié)目的“家譜”就會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前在國(guó)內(nèi)熱播的綜藝節(jié)目，許多都帶有“國(guó)外基因”，尤以“韓國(guó)基因”最盛。據(jù)《2015騰訊娛樂白皮書》報(bào)告，去年中國(guó)有215個(gè)綜藝節(jié)目播出，而雄踞收視率榜首前10名的，近80%是引自國(guó)外、本土落地的“綜二代”。韓國(guó)的綜藝模式幾乎被中國(guó)引進(jìn)殆盡，而我國(guó)自己的原創(chuàng)綜藝發(fā)展卻不盡如人意。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)文科科研處副研究員鄧文卿對(duì)筆者說：“同一類型的綜藝節(jié)目同質(zhì)化很嚴(yán)重，有的節(jié)目第一季模式很新穎，吸引了大家的眼球，但第二季收視率就下降了�！毙吕宋⒉┚W(wǎng)友琉璃迸迸也表示：“綜藝節(jié)目全是引進(jìn)的，已經(jīng)讓人從最初的喜愛變成厭煩了。為什么不多開發(fā)中國(guó)自己的好綜藝節(jié)目？”   

　　改變：

　　做綜藝也需“工匠精神”

　　既然觀眾已經(jīng)表示“看厭了”引進(jìn)國(guó)外模式的節(jié)目，為什么電視臺(tái)沒有主動(dòng)改變？中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院講師、日內(nèi)瓦大學(xué)博士后常江分析認(rèn)為，原因主要有兩個(gè)：一是原創(chuàng)動(dòng)力不足，無論制作者還是播出平臺(tái)，都不存在強(qiáng)烈的創(chuàng)新需求，購(gòu)買并改造國(guó)外成熟模式是風(fēng)險(xiǎn)更低、可操作性更強(qiáng)的生產(chǎn)模式。二是由于播出平臺(tái)太多、節(jié)目需求量太大，也導(dǎo)致了不同平臺(tái)之間相互模仿甚至相互抄襲的現(xiàn)象嚴(yán)重。

　　《通知》出臺(tái)后，將有利于扭轉(zhuǎn)這一局面。

　　常江認(rèn)為，優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)節(jié)目是建立在高度發(fā)達(dá)的行業(yè)分工、專業(yè)精神和藝人培育機(jī)制上的。離開了這些基礎(chǔ)，只是一味追求形式的新奇，是舍本逐末。在這一點(diǎn)上，國(guó)外綜藝節(jié)目有值得借鑒的地方。例如韓國(guó)綜藝節(jié)目制作精良、能充分調(diào)動(dòng)“偶像”的作用，這充實(shí)了綜藝節(jié)目的內(nèi)容，確保了對(duì)年輕觀眾的吸引力。

　　鄧文卿同樣強(qiáng)調(diào)了業(yè)務(wù)素養(yǎng)——他稱之為傳媒行業(yè)的“工匠精神”。同時(shí)，他還從受眾需求角度看到，韓國(guó)對(duì)受眾的研究更加透徹，我國(guó)對(duì)收視率等數(shù)據(jù)的利用率還有很大的上升空間。

　　特色：

　　從中國(guó)文化挖掘智慧

　　做原創(chuàng)綜藝節(jié)目，如何能做出自己的特色？

　　鄧文卿認(rèn)為，原創(chuàng)的智慧還是要從中國(guó)文化中挖掘，讓未來的原創(chuàng)綜藝節(jié)目具有“中華文化基因”，才是國(guó)內(nèi)節(jié)目創(chuàng)意創(chuàng)新的方向。例如前一陣子非常火爆的《中國(guó)成語大會(huì)》《漢字英雄》《最愛是中華》等，將中國(guó)最傳統(tǒng)的成語、漢字以及文化知識(shí)作為綜藝節(jié)目的核心要素呈現(xiàn)，就讓很多人眼前一亮。

　　除此之外，鄧文卿認(rèn)為，富有傳統(tǒng)文化元素的綜藝節(jié)目，并不限于吟詩誦詞、背成語，現(xiàn)代娛樂因素可與傳統(tǒng)融合的地方還有許多。“古代的 ‘六藝’也不全是精英文化。比如 ‘射’就衍生出了很多游戲， ‘詩’ 有時(shí)也成為娛樂的一部分，‘詞’在宋代本身就是文化娛樂活動(dòng)的一種方式。和大眾的娛樂精神結(jié)合起來，從傳統(tǒng)文化中去挖掘，總能找到適合現(xiàn)代電視語言表達(dá)的內(nèi)容�！背�此之外，他認(rèn)為中國(guó)綜藝節(jié)目還要進(jìn)一步更新理念和技術(shù)，現(xiàn)代電視是一種綜合的表達(dá)，燈光、音效、舞美都是電視節(jié)目的重要內(nèi)容。

　　雖然國(guó)內(nèi)對(duì)原創(chuàng)性節(jié)目的需求很大，但鄧文卿和常江都強(qiáng)調(diào)不能操之過急，要以寬容的心態(tài)，為節(jié)目的自由生長(zhǎng)營(yíng)造更寬松的空間。常江從電視發(fā)展大環(huán)境的角度表示：“在管理上，要明確規(guī)制機(jī)構(gòu)的職權(quán)范圍和節(jié)目形態(tài)內(nèi)容的各項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，完善章程；在法治環(huán)境上，要加快完善知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的推行和對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的大力保護(hù)，保護(hù)原版�！�