類型、品質(zhì)與價值——第二十二屆上海電視節(jié)電視劇白玉蘭獎觀察

《羋月傳》獲最佳電視劇獎

胡歌憑借在電視劇《瑯琊榜》中的精彩表現(xiàn)獲最佳男主角獎

電視劇《少帥》編劇江奇濤獲最佳編劇獎

　　6月10日，第22屆上海電視節(jié)電視劇白玉蘭獎頒獎典禮舉行， 《羋月傳》《瑯琊榜》 《少帥》 《于無聲處》等電視劇斬獲重要獎項。通過對本屆白玉蘭獎的報名作品、提名作品和獲獎作品的綜合觀察，我們可以看到2015年我國電視劇的生產(chǎn)創(chuàng)作的總體面貌和發(fā)展趨勢，那就是電視劇類型化深入發(fā)展但不均衡，一大批作品充分體現(xiàn)了對“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”品質(zhì)的自覺追求，彰顯了中國電視劇對歷史與現(xiàn)實的深切關(guān)注和多樣化的藝術(shù)風(fēng)貌。

　　類型化生產(chǎn)深入發(fā)展但不均衡

　　本屆白玉蘭獎共有117部國產(chǎn)電視劇作品報名參評，主要有抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇、都市劇、古裝劇、軍旅劇、玄幻仙俠劇和年代歷史劇等多種類型。而從最佳電視劇提名作品來看，類型涵蓋也比較多元。有都市題材的《虎媽貓爸》 《溫州兩家人》 ，有古裝大劇《瑯琊榜》 《羋月傳》 ，玄幻仙俠劇《花千骨》 ，有年代歷史劇《劇場》 《青島往事》 《少帥》 ，有諜戰(zhàn)劇《偽裝者》 《于無聲處》 。以此觀察， 2015年我國電視劇在類型化生產(chǎn)上取得了不錯的成績，多種類型都有優(yōu)秀作品出現(xiàn)。都市劇依然是本屆白玉蘭參評作品中最多的電視劇類型，報名劇集高達39部，占全部參評作品的三分之一左右。本屆白玉蘭獎參評作品中古裝劇有17部，在電視劇類型中位居第二。雖然以《瑯琊榜》 《羋月傳》為代表的古裝劇成為2015年中國電視劇的現(xiàn)象級作品，但市場并未出現(xiàn)以前一樣的一窩蜂地跟隨現(xiàn)象，反而呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢，而以《花千骨》為標志的玄幻仙俠劇也作為一種新的電視劇類型開始登上舞臺。

　　當(dāng)然，我們也看到，今年白玉蘭獎參評、提名和獲獎作品中，也缺乏某些重要的電視劇類型，比如農(nóng)村題材電視劇。去年白玉蘭獎評選作品中《平凡的世界》《老農(nóng)民》 《馬向陽下鄉(xiāng)記》是近幾年少見的優(yōu)秀農(nóng)村題材電視劇，遺憾的是本屆白玉蘭獎沒能延續(xù)這一勢頭。這表明電視劇的類型化生產(chǎn)愈來愈重視年輕一代的都市化觀眾群體，“90后”成為電視劇生產(chǎn)者最為看重的收視人群，而曾經(jīng)在中國電視劇生產(chǎn)中占據(jù)重要地位的農(nóng)村題材電視劇處境愈發(fā)艱難。但無論從題材本身的社會價值，藝術(shù)創(chuàng)造的可能性，還是中國電視劇觀眾的現(xiàn)實需求來看，農(nóng)村題材電視劇都不應(yīng)該成為中國電視劇類型化生產(chǎn)中的邊緣，中國電視劇不能在“城市化”的浪潮中迷失，只為某一年齡段的群體服務(wù)。

　　另外，家庭倫理題材電視劇在本屆白玉蘭獎評選中也出現(xiàn)了新的變化。與以前純粹聚焦家庭成員之間的倫理情感取向不同，本屆參評作品中涉及都市家庭的電視劇更加傾向于將家庭與社會現(xiàn)實問題緊密結(jié)合起來，比如《虎媽貓爸》探討了擇校熱和子女的教育問題； 《二胎時代》明顯是應(yīng)和國家放開第二胎生育的政策； 《三個奶爸》描寫的是男女社會角色多樣性的問題； 《溫州兩家人》則關(guān)注的是家庭與溫州企業(yè)在入世和金融危機中的轉(zhuǎn)型發(fā)展問題。這種創(chuàng)作新取向表明中國電視劇創(chuàng)作者越來越寬廣的視野。而抗戰(zhàn)劇和諜戰(zhàn)劇則明顯萎縮，僅有《于無聲處》 《東北抗日聯(lián)軍》 《王大花的革命生涯》有一定的收視效應(yīng)。這一方面說明中國電視劇市場在政府調(diào)控、市場配置和創(chuàng)作者理性選擇的多重作用力下，逐漸擺脫了單一性地追逐市場潮流的傾向，電視劇市場更加成熟；另一方面，也說明在多年的市場化競爭中，類型化生產(chǎn)已經(jīng)成為我國電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作的一種自覺追求。這種類型化的日趨成熟和多元發(fā)展，對中國電視劇事業(yè)與產(chǎn)業(yè)而言，都是一個福音，對中國電視劇觀眾而言，也是滿足他們多樣化收視需求的重要保障。

　　政策、市場與團隊驅(qū)動電視劇品質(zhì)提升

　　本屆白玉蘭獎競爭的激烈程度不輸上屆，單從市場熱度來看甚至要明顯超過上屆。從入圍的電視劇來看，古裝劇三足鼎立，諜戰(zhàn)劇二水分流，年代劇也三分天下，各擅勝場，軒輊難分，成為國產(chǎn)電視劇最輝煌的一年。未入圍的《大秧歌》 《東北抗日聯(lián)軍》 《二胎時代》《歷史永遠銘記》等，也具有較高品質(zhì)。整體而言， 2015年我國電視劇在追求“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”這“三精”標準上進步明顯。

　　我認為主要有三個方面的驅(qū)動力推動了中國電視劇品質(zhì)的提升。首先是2015年開始實施的“一劇兩星”政策。該調(diào)控政策的目標除了改變電視劇亂播格局之外，更重要的是通過推動電視臺選擇優(yōu)質(zhì)作品從而改善電視劇的生產(chǎn)質(zhì)量。從本屆白玉蘭獎參評作品來看，湖南衛(wèi)視堅持獨播劇，其余一線衛(wèi)視，如東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視，則通過兩臺聯(lián)合播出的方式，集中了本年度大部分熱播作品。如《虎媽貓爸》 (東方+天津) ； 《劇場》 (北京+陜西) ； 《瑯琊榜》 《羋月傳》 (北京+東方) ； 《女醫(yī)明妃傳》 (東方+江蘇)等，東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視聯(lián)合播出的《羋月傳》收視率一度破4，成為年度劇王。這顯現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)播出平臺對于優(yōu)質(zhì)劇作的聚集程度越來越高，當(dāng)然也是一種強大的需求導(dǎo)向。其次，近幾年電視劇面臨網(wǎng)絡(luò)劇越來越激烈的競爭。由于BAT等互聯(lián)網(wǎng)巨頭紛紛進入影視劇制作行業(yè)，其大投資和大IP運作在迅速地改變網(wǎng)絡(luò)劇粗制濫造的面貌，其生產(chǎn)制作的《暗黑者》 《盜墓筆記》等作品，影響力非常大。因此，在這種市場競爭的語境下，打造高品質(zhì)的具有高度競爭力的電視劇作品成為電視劇生產(chǎn)者和電視臺的普遍追求。

　　另外，還有一個關(guān)鍵性的因素是，中國電視劇生產(chǎn)制作領(lǐng)域開始出現(xiàn)了優(yōu)秀的制作團隊，其代表就是被稱為“業(yè)界良心”的山東影視傳媒集團電視劇制作團隊。該團隊核心成員由制片人侯洪亮，導(dǎo)演孔笙、李雪等組成，為本屆白玉蘭獎貢獻了《偽裝者》 《瑯琊榜》《溫州兩家人》 《青島往事》 《他來了，請閉眼》等五部作品，其中四部入圍最佳電視劇提名，顯示出其強大的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品生產(chǎn)能力。山影集團這幾年持續(xù)不斷地推出優(yōu)秀電視劇作品，推出電視劇新人，表明該團隊充分認識到高品質(zhì)的電視劇作品是實現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟效益的最佳方式。“山影出品，必屬精品”的團隊追求，拉高了中國電視劇的品質(zhì)底線，促使市場其他生產(chǎn)者不得不跟進提升電視劇的制作質(zhì)量，從而普遍性地提升了我國電視劇的品質(zhì)。如果能夠更多地涌現(xiàn)出一些這樣的優(yōu)秀制作團隊，我國電視劇的品質(zhì)將進一步獲得全面提升。

　　顏值與“小鮮肉”背后的價值創(chuàng)造

　　在白玉蘭獎電視論壇開幕論壇上，騰訊視頻影視部總經(jīng)理王娟提到當(dāng)前電視劇的發(fā)展呈現(xiàn)出年輕化、精品化、女性化的特點，在這種潮流下，電視劇追逐顏值和“小鮮肉”成為普遍選擇。但她同時提供的大數(shù)據(jù)顯示，高達74 . 3 %的“90后”觀眾認為故事類型和情節(jié)是他們最看重的，其次是演員陣容、演員演技等，僅17 . 1 %的觀眾才認為顏值是最重要的選擇因素，在關(guān)鍵因素中排名最后。因此，要憑顏值和“小鮮肉”在電視劇中獲得成功，背后必須有價值的支撐和創(chuàng)造。本屆競逐白玉蘭獎最佳電視劇的作品《瑯琊榜》 《羋月傳》 《偽裝者》和《虎媽貓爸》 ，都是在演員的高顏值、高演技和價值的高層次結(jié)合上展現(xiàn)出了超出一般作品的特點。在類型化深入發(fā)展的基礎(chǔ)上，通過高質(zhì)量的故事情節(jié)設(shè)計和人物性格塑造，顏值本身的吸引力才能倍增。這也給我國電視劇在瞄準“90后”主流觀眾人群時提供了判斷的基點，有助于扭轉(zhuǎn)那種只要演員年輕有顏值就會獲得他們喜歡的簡單化認知。

　　從藝術(shù)層面來看，本屆白玉蘭電視劇作品藝術(shù)面貌多樣。一方面，現(xiàn)實主義創(chuàng)作仍然是我國電視劇的主流。無論是在歷史題材的電視劇，還是現(xiàn)實題材的電視劇中，現(xiàn)實主義都是主導(dǎo)的美學(xué)追求。如前所述，大量作品對當(dāng)前社會現(xiàn)實的關(guān)注都非常敏銳和直接，從擇校到二胎，從“煮夫”到博士老公，從青島往事到溫州商人，從梅長蘇到羋月，都呼應(yīng)著社會最敏感的神經(jīng)，表達了向歷史深入開掘的愿望，彰顯了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的強大生命力。中國電視劇已經(jīng)成為當(dāng)代中國最主流的敘事樣式和藝術(shù)形態(tài)，成為視覺文化時代記載國人心靈的詩篇。同時，中國電視劇也開始出現(xiàn)了新的藝術(shù)面貌。以《花千骨》為代表的玄幻仙俠類電視劇的出現(xiàn)，預(yù)示著一種具有民族文化特色和審美基礎(chǔ)的有中國特色的“科幻劇”正式登上了中國電視劇的舞臺。除了《花千骨》之外，本屆參評作品中還有《山海經(jīng)之赤影傳說》 《天天有喜之人家有愛》 《盜墓筆記》等玄幻仙俠劇。同時，投資高達3億元，聚集了鹿晗、古力娜扎、具賢皓等中韓明星的《擇天記》 、愛奇藝投拍的《老九門》 ，另外還有《三生三世十里桃花》 《孤芳不自賞》 《九州海上牧云記》等玄幻仙俠劇重磅作品也在上海電視節(jié)隆重發(fā)布。其中當(dāng)前最紅火的VR等技術(shù)也將在一些劇中出現(xiàn)�？梢灶A(yù)見，今年將是玄幻仙俠題材開始全面爆發(fā)的一年，長期以來中國電視劇想象力貧弱和影像視覺沖擊力不夠的問題或可得到一定程度的改觀。這種對浪漫主義創(chuàng)作美學(xué)的追求將讓中國電視劇真正形成現(xiàn)實主義和浪漫主義兩翼齊飛的局面，在交融互動中或可創(chuàng)作出具有中國特色又具有世界影響力的電視劇作品。

　　對中國電視劇來講，如何在發(fā)展新的電視劇美學(xué)類型，追求市場競爭力和繼續(xù)深入描繪中國當(dāng)前社會現(xiàn)實生活，傳達社會主流價值觀，為廣大電視觀眾提供豐富多元的精神娛樂產(chǎn)品之間尋找到平衡點，是未來面臨的一個重要且突出的問題。