編劇夾在了市場(chǎng)與理想之間

　　電視劇《小丈夫》召開(kāi)專(zhuān)家研討會(huì)，編劇與專(zhuān)家共同探討現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作方法——

　　編劇夾在了市場(chǎng)與理想之間

電視劇《小丈夫》劇照

　　日前，在湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)播出的《小丈夫》在京召開(kāi)了專(zhuān)家研討會(huì)，意外引出了專(zhuān)家們對(duì)目前現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作的討論。國(guó)家新聞出版廣電總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛說(shuō)，在這部劇中，既寫(xiě)了“80后”“90后”的愛(ài)情，又有黃昏戀、中年戀。當(dāng)每個(gè)年齡層都顧及之后，劇作上的力量平均分配，有的時(shí)候還難以讓每一個(gè)年齡層的對(duì)象都滿(mǎn)意，因?yàn)椴豢赡軐?xiě)深、寫(xiě)透。他說(shuō)：“這就說(shuō)明編劇的創(chuàng)作有的時(shí)候確實(shí)被受眾、被市場(chǎng)攪得有點(diǎn)不知如何下筆。 ” 《小丈夫》的編劇于淼也在吐苦水：編劇夾在了市場(chǎng)化與價(jià)值觀(guān)傳遞的溝里面，他說(shuō)：“現(xiàn)在一部電視劇盡量做到上至80歲下至8歲的人都能看，這樣能夠把收視率做到最大化。但是這樣其實(shí)就會(huì)損失掉很多高精尖的東西。 ”

　　《小丈夫》的劇本來(lái)源于兩年前熱播劇《大丈夫》中的一條副線(xiàn)，這條姐弟戀的副線(xiàn)曾引發(fā)觀(guān)眾熱烈的討論，于是《小丈夫》就順理成章地展開(kāi)了。然而編劇李瀟也在思考，時(shí)隔兩年，觀(guān)眾還愛(ài)看婆婆媽媽的戲嗎？于是，他們想寫(xiě)一種比較純粹的愛(ài)情戲。除了姐弟戀外，還寫(xiě)了一對(duì)黃昏戀，“寫(xiě)出更年輕化的黃昏戀” 。在對(duì)《小丈夫》中的“小”的理解上，李瀟說(shuō)，這不僅是年齡上的小，像陸小山和袁帥這一對(duì)，袁帥就屬于在家庭中地位弱的一方�？墒�，李瀟不把這個(gè)“小”演繹成“妻管?chē)?yán)” ，她說(shuō)：“一個(gè)男人在家里家庭地位弱，實(shí)際上是讓著女人，這反倒是這個(gè)男人真正內(nèi)心強(qiáng)大的表現(xiàn)。 ”

　　對(duì)于電視劇中表達(dá)出的健康向上的愛(ài)情觀(guān)，專(zhuān)家們紛紛點(diǎn)贊。中國(guó)傳媒大學(xué)教授戴清說(shuō)，現(xiàn)在世俗的成見(jiàn)使得兩性之間的愛(ài)情關(guān)系都可以通過(guò)金錢(qián)和相應(yīng)的價(jià)值尺度在婚姻市場(chǎng)上進(jìn)行衡量。 《小丈夫》不光寫(xiě)年齡差，更傳達(dá)了愛(ài)情是可以超越年齡、金錢(qián)，可以不受自己孩子的牽扯，愛(ài)情不能沒(méi)有真誠(chéng)、不能沒(méi)有誠(chéng)懇、不能沒(méi)有激情、不能沒(méi)有責(zé)任感�！安煌�年齡段的兩代人在這部劇中共同成長(zhǎng)、追尋幸福、掙脫束縛、解放身心的一個(gè)精神情感之旅，所以看了特別感動(dòng)。 ”中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、 《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》社長(zhǎng)向云駒認(rèn)為，這部電視劇選擇這個(gè)題材，有力地糾正一些社會(huì)偏見(jiàn)和不良的社會(huì)習(xí)俗。男小女大導(dǎo)致各種各樣的社會(huì)問(wèn)題、心理問(wèn)題在劇中呈現(xiàn)得非常充分，有社會(huì)學(xué)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

　　《小丈夫》中的臺(tái)詞也寫(xiě)得耐人琢磨，而這是編劇李瀟、于淼的一貫風(fēng)格。例如劇中姚瀾說(shuō)：“我們兩個(gè)是在不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間、不恰當(dāng)?shù)牡攸c(diǎn)相遇了，就像兩條不相交的直線(xiàn)，相交之后，一定會(huì)越走越遠(yuǎn)。 ”這些臺(tái)詞增強(qiáng)了電視劇的喜劇性，也讓觀(guān)眾津津樂(lè)道。中國(guó)傳媒大學(xué)教授王偉國(guó)認(rèn)為， 《小丈夫》喜劇性的呈現(xiàn)帶有生活化和電視化的特點(diǎn)。它不是拿人的缺陷當(dāng)笑料，它的輕喜劇來(lái)自于生活、來(lái)自于導(dǎo)演的調(diào)度，從而使喜劇性的敘事融入全劇當(dāng)中，人們?cè)谙矂‘?dāng)中體驗(yàn)真善美的價(jià)值。

　　電視劇以女主人公的婚禮開(kāi)篇，新娘姚瀾無(wú)意得知新郎與人余情未了，于是在本應(yīng)說(shuō)“我愿意”的時(shí)刻，“手撕”新郎，姚瀾的母親也當(dāng)場(chǎng)被“小三” ，更為狗血的是這一幕幕被男主人公陸小山拍下來(lái)并傳到網(wǎng)上。有專(zhuān)家質(zhì)疑上傳視頻這種事的真實(shí)性，于淼回應(yīng)說(shuō)，這樣的事在現(xiàn)實(shí)生活中很多，而他們把這樣的事寫(xiě)進(jìn)電視劇，就是想批判這種現(xiàn)象，希望警醒大家，不要隨隨便便把這個(gè)東西往網(wǎng)上傳，要保護(hù)別人的隱私。他談到了自己寫(xiě)電視劇的理想：電視劇也要作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活的剖析者。

　　在研討會(huì)上，大家說(shuō)著說(shuō)著，就引申到了現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作規(guī)律的討論上來(lái)。李京盛說(shuō)，技巧性的過(guò)度表達(dá)，就是非常巧妙地把我們的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了精心的剪裁之后，所有的內(nèi)容都要一一對(duì)應(yīng)，都要兩兩相照，但是帶來(lái)的結(jié)果是大家還相信不相信這就是生活？在創(chuàng)作方法上，編劇是用精心設(shè)計(jì)的技巧去剪裁生活，還是去發(fā)現(xiàn)生活當(dāng)中本來(lái)蘊(yùn)藏的規(guī)律當(dāng)中的東西。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)也談到了這一點(diǎn)：“巧合都連在一塊，分開(kāi)看每一個(gè)巧合都有它的合理性，但是把它接在一塊，看起來(lái)就太巧合了，沒(méi)有生活的真實(shí)性。 ”王偉國(guó)也提出，把兩家人的戲用足了之后，就太巧了，所以可能跟現(xiàn)實(shí)就有了距離。

　　李京盛還提出了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中存在的“網(wǎng)格化”問(wèn)題：“有的電視劇就是寫(xiě)‘80后’‘90后’的，就是寫(xiě)婚姻生活?lèi)?ài)情的，除此之外都不涉及。那么我們豐富多彩、千變?nèi)f化的現(xiàn)實(shí)生活，就被人為地網(wǎng)格化了，或者叫做九宮格化了。就表現(xiàn)生活的精準(zhǔn)細(xì)而言，這當(dāng)然是好的，但是你要知道當(dāng)代生活的每一個(gè)人、每一件事都是有關(guān)聯(lián)性的。經(jīng)過(guò)這種網(wǎng)格化創(chuàng)作的作品中，大千世界的關(guān)聯(lián)性到哪兒去了？一個(gè)人除了情感生活，其他生活你都看不到了。 ”李準(zhǔn)也認(rèn)為，現(xiàn)在婚戀題材的電視劇做得很精細(xì)，但是劇中這些人物的社會(huì)身份是什么，他們對(duì)時(shí)代的感受和看法是什么，卻很少涉及。