諜戰(zhàn)劇的審美破局——評電視劇《父親的身份》

電視劇《父親的身份》劇照。

　　諜戰(zhàn)劇作為深具本土特色的電視劇類型由來已久。早在上世紀80年代初，中國首部電視連續(xù)劇《敵營十八年》便取材于諜戰(zhàn)故事。新世紀以來，熒屏上接連涌現(xiàn)出《暗算》《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《偽裝者》等一批各有千秋的高水準之作。與此同時，創(chuàng)作者一窩蜂對此類題材進行過度開發(fā)，也導(dǎo)致了創(chuàng)意枯竭與制作雷同，甚至一度滋生出淪為笑柄的“神劇”“雷劇”，諜戰(zhàn)劇從曾經(jīng)的輝煌走到了當(dāng)下的困頓。令人欣喜的是，近期《父親的身份》登陸央視一套后取得了不俗的收視率和美譽度，以創(chuàng)新的審美思維為諜戰(zhàn)劇涂上一抹久違的亮色。

　　一方面，該劇的畫面和敘事帶有強烈的電影化特質(zhì)。音效、服裝、道具、場景的精致細膩自不待言，人物表情動作的近景和特寫處理也頗具穿透力，令觀眾更真切地體察到命懸一線之時的復(fù)雜情形和微妙心理波動。尤為值得關(guān)注的是，全劇高度集中的故事線索幾乎將“強情節(jié)”發(fā)揮到了極致。雖然精心設(shè)置了共產(chǎn)黨、國民黨及其內(nèi)部不同派系、美方、蘇方等多股勢力纏繞博弈的復(fù)雜關(guān)系，但在主體線索上始終緊緊圍繞“父親的身份”所引發(fā)的殊死較量這一戲核，以俞北平和鄭翊的對手戲為核心來鋪展情節(jié)、設(shè)置沖突。其間，仿佛是兩位高手在舉棋對弈，那種“走一步看十步”的燒腦和“一著不慎滿盤皆輸”的刺激讓人大呼過癮。這種典型的“小切口，深打井”敘述模式，與之前一些“多線并進”且試圖面面兼顧的諜戰(zhàn)劇有所不同，在深入而持續(xù)地吸引注意力方面確有獨到之處。

　　另一方面，劇作有意削弱了愛情橋段，尤其是跳脫了“多女爭愛一男”的窠臼，僅有的幾段情感戲也只是點到為止，反倒使“親情”成為該劇的亮點之一。俞北平和兩個女兒、一個兒子之間的關(guān)系本就復(fù)雜反常，偏偏又與各自鮮明執(zhí)拗的性格、水火難容的立場相交織，令人物常常陷入情與理兩難抉擇的內(nèi)心撕裂狀態(tài)。此外，由于特殊的身份與家庭出身，俞北平和岳父、妻子之間也不得不如履薄冰地保持著親疏有度的關(guān)系。凡此種種，都藝術(shù)地表現(xiàn)了我黨高級特工在隱秘戰(zhàn)線上的艱難處境和苦楚壓抑，使觀眾在感情上產(chǎn)生強烈的代入感和心靈沖擊。演員陳建斌把俞北平這一角色在多重身份間的切換演繹得游刃有余，將職業(yè)的理性與親情的感性貫通于一體、外化于言行，雖然常常是無煙之戰(zhàn)場、無聲之父愛，卻能神完氣足地彰顯出主人公的堅定信仰與人性溫度。

　　電視劇是一門遺憾的藝術(shù)，本劇在內(nèi)容創(chuàng)作上也存有可商榷之處。首先，高濃度的劇情鋪陳雖牢牢牽引著觀眾的追看心理，但這種壓縮了過多干貨的“只張不弛”，也讓觀眾持續(xù)緊張的神經(jīng)得不到舒緩，甚至產(chǎn)生窒息感，此舉用于兩小時左右的電影尚可，用于幾十集的電視劇則顯得力道過大。其次，在人物設(shè)計方面，女性角色鄭翊作為反面一號確有新意，但其對俞北平瘋魔般死咬不放的偏執(zhí)行為缺乏足夠的合理鋪墊，機器般的冷血人格也略顯偏激；對于俞北平而言，其在單位和家庭處處承受重壓以致近乎孤家寡人的設(shè)計顯得過于戲劇理想化。但瑕不掩瑜，《父親的身份》仍不愧為一部充滿誠意的高品質(zhì)之作，它為遭遇發(fā)展瓶頸的諜戰(zhàn)劇帶來一次可貴的審美破局與精神提振。諜戰(zhàn)題材是我國電視劇創(chuàng)作取之不盡的一座富礦，在佳作林立的該領(lǐng)域，創(chuàng)作者只能以獨到的創(chuàng)意、另辟蹊徑的表達求得“點石成金”，而不能跟風(fēng)式地過度開掘而傷其元氣。