形式在變，但新聞人的精神不會變

　　敏銳地聚焦新媒體浪潮下，新聞行業(yè)生態(tài)的電視劇 《女不強大天不容》，5月31日起在東方衛(wèi)視與安徽衛(wèi)視同時播出。該劇由著名編劇六六編劇。

　　在新媒體崛起的當下，每個新聞人都在探索與嘗試。“新世界就像一條‘惡龍’一樣，你不騎上它，就會被踩在腳底下�！辈痪们�，一位從傳統媒體轉型新媒體的從業(yè)者發(fā)出這樣的感嘆，共鳴聲席卷“圈里圈外”。高速發(fā)展的科技改變了人們的生活方式，也讓不少行業(yè)面對轉型與挑戰(zhàn)�！杜�不強大天不容》 想要展現的，并非是轉型帶給人們的“淘汰恐慌”，而是新聞從業(yè)人員應對轉型的勇氣與永不放棄的理想。

　　以個體命運映照行業(yè)與時代的變遷

　　與其說 《女不強大天不容》 聚焦的主體是新聞行業(yè)，不如說是生動地展現了變革中的一個個活生生的新聞從業(yè)人員。劇中海清飾演的鄭雨晴，是處在互聯網浪潮沖擊下的紙媒從業(yè)者。鄭雨晴年輕時以社會新聞實習記者的身份入行，憑借著自己的執(zhí)著與努力，在傳統新聞行業(yè)打出一片天地。36歲那年，面對新媒體沖擊，在紙媒奮斗多年的她，剛想將重心移到孩子身上，卻臨危受命成為集團總裁，要帶領報社走出低谷……透過這個人物的命運，可以看到媒體行業(yè)和時代的變遷印跡。

　　從某種程度上來說，人都是害怕變化的，因為必須付出成本，甚至要承受“背叛”過去的痛苦。但變革時代，沒有安逸的“保險箱”。個人如何應對難以抵擋的環(huán)境變化，是被動地妥協還是奮力一搏？　構成了 《女不強大天不容》最大的看點。

　　為了演好這個角色，主演海清特意到報社“實習”了一段時間，和記者一起到各地跑采訪。鄭雨晴這個形象的原型就來自于一批一線新聞從業(yè)者。海清認為，鄭雨晴不是一個顯山露水的記者，也不是最聰明最會來事兒的，沒有什么主角光環(huán)可言，卻更像是我們身邊默默耕耘的普通職場女性。但正是這樣一位不再年輕的女記者，卻臨危受命，勇敢地跳出思維的定式，放下架子，開始摸索傳統媒體在新環(huán)境下的突圍之道。鄭雨晴說，自己在報社十幾年，這里的一磚一瓦都是自己所熟悉的，不能讓這些消失在自己手中。

　　為了更好地展現行業(yè)變化，六六引進了一位編劇“外援”：傳統紙媒從業(yè)者九枚玉。六六的第一篇小說 《王貴與安娜》 最初在網絡上連載，將小說搬上紙媒的，正是這位副刊編輯，而她的人生經歷也恰與劇中的鄭雨晴形成互文。當時已經51歲的九枚玉，被新媒體的內容呈現與操作規(guī)則的變化，打得措手不及，一度陷入職業(yè)危機。而如今，在傳統媒介中打下的扎實文字基礎與豐富的經驗，卻讓她找到了新的事業(yè)起點。

　　在變革面前，堅守的力量依舊令人感動

　　面對新科技對拍攝方式與觀影習慣的顛覆，電影人馬丁·斯科塞斯曾表示，電影的未來依舊充滿希望。他在給女兒的一封信中曾寫道：“當所有的注意力都集中在制作電影的機械和引起這個電影制作革命的技術進步時，要記住一件重要的事情：不是那些工具拍出了電影，是你拍出了電影�！痹谧兏锩媲�，我們一方面在快速向前奔跑，一方面又忍不住回溯過去，因為在那里，可以看到行業(yè)中最基本的信條和法則。

　　新聞業(yè)近年來也呈現出越來越娛樂化的趨勢，從過去的深度思考變成現在的淺度娛樂�！杜�不強大天不容》 中，陳小藝飾演的傳統媒體資深記者劉素英有一句臺詞讓人印象深刻，她說：“微博都是碎片，我們這個有深度。”這短短一句話，道出了傳統新聞人的驕傲。然而 《女不強大天不容》 中并沒有一味沉湎于過去，忽略互聯網給傳統新聞業(yè)帶來的巨大挑戰(zhàn)，而是著重在新與舊的變化對比中，找尋那些依舊不變的堅守與感動。也許就像主演海清說的，并非新媒體打敗了傳統媒體，而是傳統媒體正在尋找新的發(fā)聲渠道與方式，文化的價值，未必是紙上的字，形式可能一直在變，但是新聞人的精神不會變。