消費(fèi)場(chǎng)域中的三國題材與偶像策略

　　不久前剛在湖南衛(wèi)視播完的電視劇《武神趙子龍》，將三國故事中武藝與品德幾近完美的常勝將軍趙云選作主角，用青春偶像＋武俠動(dòng)作＋傳奇來演繹故事，動(dòng)用中韓兩國明星陣容，同期開發(fā)手游等衍生品�？梢钥闯�，這是制播方面對(duì)今天媒體多屏競(jìng)爭(zhēng)格局，回應(yīng)電視劇消費(fèi)習(xí)慣變動(dòng)的市場(chǎng)所進(jìn)行的一次實(shí)驗(yàn)。

　　從類型定位而言，無論偶像劇的言情還是武俠劇的動(dòng)作，向來容易鎖定亞洲市場(chǎng)。但由于此二者都有豐富的文本積累，今天的觀眾口味也早已超越了早期瓊瑤劇、金庸武俠片的水準(zhǔn)，因此要在制作和內(nèi)涵上取得實(shí)質(zhì)性創(chuàng)新并非易事。從明星顏值、人物造型、服飾、置景、配曲乃至畫面構(gòu)圖的要求，該劇的確是在按類型路數(shù)完成，故事背景總是花團(tuán)錦簇，流行歌曲伴隨。問題在于，三國題材本身自帶的亂世逐鹿、金戈鐵馬、長河落日等等更為蒼茫壯闊的“大美”氛圍卻遍尋不見；著裝用色處處大紅大紫，音樂填滿熒屏，難覓中國傳統(tǒng)意境的虛靜、留白之韻。由此我們看出，對(duì)于偶像劇這樣一個(gè)追求形式美感的類型，創(chuàng)作卻屢屢暴露出美學(xué)養(yǎng)分的貧瘠，高顏值明星渴求的背后是藝術(shù)美感的遺失。此時(shí)如果再加上劇情、人物邏輯出問題，明星表演現(xiàn)軟肋，特技不逼真，種種制作上的紕漏自然很難躲過今天觀眾挑剔的眼光了。

　　偶像人物塑造，靚麗外表只是第一層彩繪，需要隨劇情發(fā)展逐步生成有血有肉的內(nèi)涵�！段渖褛w子龍》所描繪的青年趙子龍，從一出場(chǎng)就已經(jīng)自帶光環(huán)，一個(gè)英雄眾女愛，角色成長似乎就是武功越來越強(qiáng)。雖有護(hù)劍、習(xí)武、得奇書、斗山賊、會(huì)主公的行動(dòng)安排，但角色缺乏真正的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)。這種定型化設(shè)定和流水賬式的講述在戲劇性上是乏力的，很容易概念化，演員顏值再高也難奈何。此外，慣常所見的小男小女之愛不足以支撐情感線。不是說一同掉進(jìn)絕命谷，一同入過獄就算共過生死了，這是早期武俠的老套路。對(duì)比日韓一些優(yōu)秀的偶像劇，歷經(jīng)命運(yùn)苦厄的男女主人公，都是在轉(zhuǎn)折點(diǎn)上有抉擇有取舍，一點(diǎn)點(diǎn)獲得見識(shí)、能力，乃至對(duì)責(zé)任和苦難勇于擔(dān)當(dāng)，從中獲得情感成長。這種情感、精神的成長非常感染人也非常教育人。優(yōu)秀的偶像劇要能夠促進(jìn)年輕觀眾的人格成長，培育觀眾的情感智慧和生命智慧。這才是經(jīng)由“偶像策略”到達(dá)養(yǎng)心育人之境的偶像劇精髓所在。

　　主角及其周邊配角共同構(gòu)成故事的性格光譜。但如果配角缺少鮮明的性格區(qū)分度和行事邏輯的合理性，只會(huì)傷及整體。對(duì)手高則的黑化缺乏合理鋪墊，劇情習(xí)慣性依靠柳慎、耿純、山賊等頭腦糊涂的配角來搗亂和制造矛盾，難獲認(rèn)同。刁蠻女主、蜂窩救場(chǎng)、燒豬斷案等橋段老套，觀眾很難不跳戲。相比之下，以“夏蟬鳴華”自喻的貂蟬，在呂布被殺之后撫琴了私情，為大義投河。這種改寫將人物情感升華伴隨行動(dòng)鋪展，堪稱劇中女性角色寫得較好的一個(gè)。

　　放眼偶像劇發(fā)源之日劇的今天，還有暢行全球的美劇，不難發(fā)現(xiàn)，異域故事早先的明星依賴早已隨著敘事技巧的成熟而褪盡。我們應(yīng)清楚地認(rèn)識(shí)到，是優(yōu)秀的故事造就了明星而不是明星造就了故事。所以無論哪種劇種，扎實(shí)的人物塑造才是根本。

　　從故事的邏輯看，全劇用青釭、倚天兩把劍牽起群雄紛爭(zhēng)，最后毀劍立德收結(jié)。雖合乎武俠劇理路，卻難免損失了歷史合理性和文化厚度。這似乎成為該劇難逃的劇作困境。編劇一直糾結(jié)于如何將“前子龍”(虛構(gòu))跟“后子龍”(三國故事)編織為一體，因?yàn)榕枷駩矍楹茈y跟三國內(nèi)容有效穿插。例如劉關(guān)張故事，還有赤壁、聯(lián)姻、入蜀等，這些極有觀眾緣的“吸睛”內(nèi)容，終究跟趙云關(guān)系不大，兩條線在目前的局面下無法形成有機(jī)聯(lián)系。于是，要么分開各表，要么靠虛構(gòu)下一代跟三國真實(shí)人物牽上線。這樣一來，勢(shì)必壓縮三國重大事件的鋪展空間，即便拍出來也像走過場(chǎng)，導(dǎo)致文武戲、角色性格發(fā)展不均衡。

　　其實(shí)，劇中有幾場(chǎng)漂亮的武戲：三英戰(zhàn)呂布，長坂坡救主，趙云跟高則的幾場(chǎng)對(duì)決……只可惜精彩的動(dòng)作戲并未有效連接起人物內(nèi)在的情感發(fā)展。同理，“真定城戰(zhàn)役”中火器、飛矛、油鍋、云梯、箭陣的場(chǎng)面表現(xiàn)不錯(cuò)，但戰(zhàn)斗層次缺乏清晰的內(nèi)在起伏，主帥之間、趙子龍跟高則之間并未形成強(qiáng)有力的情緒張弛，使得戰(zhàn)斗的對(duì)抗力道不夠。人物刻畫細(xì)節(jié)沒有做足功夫，劇情分量一再被消解。

　　伴隨歷史故事演繹，節(jié)目播出過程幾乎就是各種“歷史控”、“原著黨”大興口舌之伐的話題興奮期。這已經(jīng)成為劇集伴生的娛樂風(fēng)景�！段渖褛w子龍》的播出同樣被挖出種種常識(shí)性錯(cuò)誤和歷史硬傷。除卻娛樂成分不說，無論自脫于哪種說辭，跟歷史故事相關(guān)的改編者們確實(shí)都應(yīng)對(duì)歷史、對(duì)中國傳統(tǒng)文化心懷敬畏，都需要做足歷史功課。事實(shí)上，具有深遠(yuǎn)影響力的人類精神現(xiàn)象絕非只是一種歷史存在。藝術(shù)形式和審美趣味可以變，但要想獲得真正的生命力，人類共有的價(jià)值追求不會(huì)變。這尤其需要制作者堅(jiān)守精品意識(shí)，在巨大的經(jīng)濟(jì)利益面前，不能陷于追逐明星效應(yīng)勝于劇本的急功短視。事實(shí)上，就該劇的明星表演，觀眾也能看出不少捉襟見肘之處，而質(zhì)量不過關(guān)的劇本也只會(huì)令明星失卻光彩而非增色。