《等著我》：大門打開后的故事，永遠無法彩排

　　前蘇聯(lián)作家西蒙諾夫在蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭初期曾寫過一首詩《等著我吧》 ，詩中寫道：“等著我吧，我會回來的。只要你苦苦地等待，等到那愁煞人的陰雨，勾起你的憂傷滿懷……”這首詩中表達的愛和希望，在當時鼓舞了無數(shù)前方戰(zhàn)士。中央電視臺綜合頻道播出的大型公益尋人節(jié)目《等著我》 ，片名即來源于這首詩。從2014年4月開播至今，兩年多以來， 《等著我》幫助來自全國各地的求助者尋找失去聯(lián)系的親人、恩人、朋友，節(jié)目中講述的發(fā)生在普通人身上的悲傷又溫暖的故事，讓無數(shù)觀眾在電視機前潸然淚下。

　　它擊中了人心中最柔軟的地方

　　2010年，中央電視臺俄語頻道和俄羅斯國家電視臺合作，制作了一期中俄尋親節(jié)目，名字就叫《等著我》 ，幫助中國人和俄羅斯人尋找他們在對方國家的親人。“這是《等著我》第一次在中央電視臺出現(xiàn)，只是作為一期特別節(jié)目播出了，但當時我們就覺得，這是個很大的題材，尤其在中國這個人口基數(shù)這么大、流動這么頻繁的國家。 ”中央電視臺綜合頻道副總監(jiān)、《等著我》節(jié)目監(jiān)制張國飛對記者說，從2013年起，關(guān)于《等著我》的策劃就開始了，并最終在2014年以周播形式亮相央視綜合頻道。

　　在節(jié)目中，主持人倪萍迎接每一個求助者，詢問他們要找誰，傾聽他們的故事。臺下的尋人助力團會在這個過程中點評、提出建議，尋人團團長舒冬會介紹尋人過程，最后希望之門打開，呈現(xiàn)尋人結(jié)果。張國飛表示，這些環(huán)節(jié)的設置，和多方人員的參與，是希望能夠從更多角度開掘和表現(xiàn)故事的多個側(cè)面，“主持人、當事人，都會有自己的角度，同時，‘旁觀者清’ ，尋人助力團也會從法律等多個角度為當事人和觀眾提個醒，比如在防拐和打拐的過程中應該注意什么” 。

　　《等著我》節(jié)目中著力展現(xiàn)求助者和主持人的交流，講述他們和被尋找人之間的故事，并最終交代尋人結(jié)果：沒有找到或者現(xiàn)場相見。對于幕后的尋找過程，卻經(jīng)常一筆帶過�！捌鋵崒ふ业倪^程也很曲折，表現(xiàn)出來也很有意思，但我們不想把它變成一部偵探片。 ”張國飛解釋，“對于坐在演播室的求助者和電視機前的觀眾來說，他們更期待結(jié)果。所以我們尋找的過程就顯得次要了，求助者的需要和感受才是主要的。 ”在他看來，節(jié)目組尋人的工作，就像一部電影結(jié)束后播放的花絮，“只能在演職員表旁邊出現(xiàn)，不會在片中出現(xiàn)” 。

　　這樣一檔公益尋人節(jié)目，在播出后收獲了良好口碑和社會反響，也創(chuàng)造了不俗的收視率。今年多期節(jié)目的收視率都達到了2 %以上�！按蠖鄶�(shù)觀眾并沒有尋人需求，也沒有被尋找，相比龐大的人口基數(shù)，丟孩子的有幾個，失聯(lián)的有多少？但《等著我》之所以有這么多人關(guān)注，因為它擊中了人心中最柔軟的地方，揭示了人性中的真善美、人情中的美好溫暖，和人與人之間的互相攙扶支持。 ”張國飛分析。

　　在節(jié)目中，求助者向主持人倪萍講述的平淡溫暖的生活細節(jié)，都令人動容。張國飛說：“這就是我們普通人的日常生活，這些細節(jié)你平常并不在意，也不珍惜它，只有當你離開、分別、失去后，再回過頭去看，才會發(fā)現(xiàn)點點滴滴都很美好、可貴。 ”

　　《等著我》平均一期播出四五個尋人故事，但其實節(jié)目組錄制的故事要遠遠多于這些。作為節(jié)目的監(jiān)制，張國飛負責三審。在他看來，對于故事的選擇和節(jié)目的把握，是“從大到小” 。“大，就是要看一個故事本身的價值和社會意義，也就是說，你為什么要講這個故事？觀眾看完這個故事，能感受到什么？這是最重要的。第二，就是它的藝術(shù)價值，它是不是表現(xiàn)了普遍的人性，能夠引起廣泛的共鳴，挖掘了人性中最普遍、最深刻、最柔軟的那一部分。第三是手法，包括拍攝、剪輯、故事的節(jié)奏、音樂的渲染等。 ”

　　素人最大的優(yōu)勢就是真實

　　作為《等著我》節(jié)目的制片人，楊新剛形容自己每天的心情是“忽上忽下的” �！坝刑�多突發(fā)的意外情況發(fā)生了，你根本無法預料一個故事最后能不能做成。要去外地跟人溝通，看他們是否愿意跟親人相見，這其中有很多的不確定性。有時候整個故事我們都了解得很清楚了，由于人家不愿意相見，就不能做了。 ”所以，經(jīng)常是變動非常大，本來是定好要來錄節(jié)目的，但后來說不來了，也有之前預測根本不可能邀請來的，最后來了。

　　楊新剛提到了真人秀節(jié)目的一個關(guān)鍵詞“壓力場” ，在《等著你》中，那個最終會打開，宣布尋人結(jié)果的希望之門，就是壓力場。“演播室里的求助者和倪萍，在大門打開之前，是不知道尋人的結(jié)果的。大門打開，二三十年失去聯(lián)系的雙方有可能實現(xiàn)相認和團聚，會有哪種壓力比這個更大？ ”楊新剛說，“大門打開之后發(fā)生的故事，我們是永遠無法彩排的。他們見面后有各種各樣的表現(xiàn)，有抱頭痛哭的，有當場下跪的，還有親生父子見面后目瞪口呆的。 ”

　　這是一個以素人為主體的真人秀節(jié)目，求助者和被尋找的人，都是普通人。“素人上節(jié)目最大的劣勢是他們的表達能力和表現(xiàn)能力比較弱，但最大的優(yōu)勢是，他們沒有表現(xiàn)的技巧，就是一個真實的自我，坐在那里表達自己的感情。所以他們表現(xiàn)出來的可能是略帶緊張，甚至是木訥，但這些都是最真實的。 ”這種真實感和真誠感的充分表達，讓楊新剛感覺做這種素人的節(jié)目很過癮，“因為會被他們感動” 。

　　“他們的故事真的是沒有雷同的”

　　一個求助者的故事，在演播室大概要錄一個半小時，在位于北京大興的星光影視園的演播室錄制時，從下午到晚上，一天要錄制5個求助者的故事。這就是倪萍擔任《等著我》的主持人之后，在錄制期間的工作量�！斑M入工作狀態(tài)后，就不會記得累了，到晚上回家后才會覺得有點累。 ”她對記者說。

　　在《等著我》中，倪萍穿著樸素，跟求助者交流時態(tài)度溫和親切，問的問題平實、簡潔，有時候也會跟著求助者及其家人一起流淚。在這個節(jié)目中，她給自己的定位是一個傾聽者，“我只需要耐心地讓他們傾訴出來，有時候他們能持續(xù)說一個小時，我就坐在那里聽，后期讓編導再剪” 。

　　在臺上和求助者交流之前，倪萍只知道對方大致的故事。更多的細節(jié)，也是通過在錄制時和求助者的交流獲知的。“編導故意不告訴我很詳細的故事，我就有很強烈的好奇心。如果我提前什么都知道了，會有意識地引領(lǐng)求助者往前走，這個故事的呈現(xiàn)會顯得太順利。 ”在希望之門打開之前，她和求助者一樣，不知道大門背后，是否有他們尋找多年的人�！拔也恢�道的好處，就是會跟他們一樣急于想知道尋找的結(jié)果。 ”用一種平等的身份去跟嘉賓們交流、碰撞，這個過程讓她覺得幸福。

　　主持了兩年多的《等著我》 ，也使倪萍意識到自己在發(fā)生改變。“會對現(xiàn)在的生活更加知足。比起求助者們，我們太幸福了。雖然他們的故事看上去都是苦難，但真的是沒有雷同的，有些事情超出了我的想象力，你覺得根本不可能發(fā)生的事情，它就發(fā)生了。 ”