電視劇真正打動(dòng)人心還是人物的情感——訪電視劇《父親的身份》編劇金海曙

　　談及為什么創(chuàng)作正在央視一套熱播的電視劇《父親的身份》，金海曙表示，最初的原點(diǎn)是想建立一對父女關(guān)系，女兒經(jīng)常給父親找來各種麻煩，之后慢慢開始輻射到一個(gè)家庭。雖然這條線在導(dǎo)演那里被弱化了，但它仍是該劇非常重要的線索：身負(fù)使命的父親和少不更事的叛逆女兒的關(guān)系、沖突。通過構(gòu)建這樣一個(gè)特殊形態(tài)的家庭，表現(xiàn)長期潛伏的特工是如何在特殊的環(huán)境中生活、工作的。

　　在創(chuàng)作過程中，金海曙選取了1948年這個(gè)比較特殊的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，還選了青島這么一個(gè)特殊的地理位置。金海曙介紹道，現(xiàn)在很多人并不知道當(dāng)時(shí)青島有非常多的美軍，美國西太平洋的艦隊(duì)整個(gè)駐扎在青島。1948年國內(nèi)形勢發(fā)生巨大變化，青島成為國民黨軍隊(duì)長江以北的據(jù)點(diǎn)，是惟一沒有被解放軍拿下的城市。這并不是因?yàn)榇虿幌聛�，而是想打上海以后再回來解決青島問題，這是戰(zhàn)爭的策略。1948年以后美蘇開始冷戰(zhàn)，從大的國際格局進(jìn)入國共內(nèi)戰(zhàn)中的諜戰(zhàn)敘事，這樣的角度在以往的諜戰(zhàn)劇中還比較少見。那時(shí)，固守孤島的國民黨官兵人心惶惶，這其中就包含著非常多的戲劇性元素，“我在創(chuàng)作中找到的‘戲劇性’來自一個(gè)父親、一個(gè)家庭、一個(gè)單位，由它們輻射到一個(gè)城市、一個(gè)國家，進(jìn)而反映出1948年那段特殊的歷史時(shí)期”。

　　在導(dǎo)演高群書的要求下，創(chuàng)作過程中蛇蝎美人的角色被添加了進(jìn)來，父親與她的對手戲成了故事的主線。“這其實(shí)是一個(gè)巨大的變動(dòng)，幾乎把原來的劇本都推翻了，工作量非常大�！苯鸷Ｊ镎f，“這樣一改，父女之間的情感沖突就成了暗線，在感情線的基礎(chǔ)上，所有的諜戰(zhàn)劇情幾乎都得重新設(shè)置，因?yàn)榕�性跟男性的思維是不一樣的，她為什么認(rèn)定了他一定是共產(chǎn)黨？男性角色往往更理性，但女性角色則更靠直覺，該怎么把這個(gè)人物塑造得真實(shí)鮮活，這其實(shí)很難�！辈⒉皇敲總�(gè)人提出的修改要求都是合理的，但金海曙對每一個(gè)要求都進(jìn)行仔細(xì)斟酌。他有時(shí)不得不把一些訴求消化掉，賦予其新的邏輯和新的戲劇沖突。于是，在一次次修改之后，《父親的身份》逐漸變成目前的面貌。

　　在金海曙的電視劇創(chuàng)作中，諜戰(zhàn)題材占了很大比例。金海曙說，“這是因?yàn)槲覍η楣?jié)密度大的故事特別有創(chuàng)作激情。在這些年的劇本創(chuàng)作中，我會(huì)不斷研究怎么寫出更好的作品。與2008年的《狐步諜影》相比，《父親的身份》對人物內(nèi)心的把握更準(zhǔn)確了，人物塑造的著力點(diǎn)也更多了。我以前喜歡追求情節(jié)的密度和故事的奇特，希望永遠(yuǎn)給觀眾帶去驚喜。但后來我認(rèn)識(shí)到，電視劇真正打動(dòng)人心還是劇中人物的情感、人生觀”。

　　金海曙認(rèn)為，電視劇的拍攝和制作過程是非常龐大的工業(yè)流程，電視劇的創(chuàng)作有它內(nèi)在的規(guī)律。把劇本創(chuàng)作單純定義成市場產(chǎn)品，這是不準(zhǔn)確的。在不久的將來，影視市場一定會(huì)對劇本創(chuàng)作的質(zhì)量有所認(rèn)識(shí)。美劇、英劇、韓劇、日劇都有自己很好的藝術(shù)作品。“電視劇的敘事本身就是藝術(shù)，藝術(shù)不是空中樓閣，必須和現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生共鳴。同時(shí)，電視劇創(chuàng)作的整體性很重要，需要有一個(gè)總體的把握，不能靠拼拼湊湊。”現(xiàn)在電視劇創(chuàng)作有很多誤解，有些投資人以為買到一個(gè)好的IP題材，找?guī)讉�(gè)槍手就能攢出一個(gè)電視劇劇本來，這是非常外行的行為，最終一定會(huì)栽跟頭的。金海曙表示，中國編劇的話語權(quán)比較少，專業(yè)、市場門檻低，所有人都覺得自己會(huì)做電視劇，這就導(dǎo)致電視劇的創(chuàng)作處于混亂、混沌的狀態(tài)中�！安皇谴髮W(xué)一畢業(yè)，認(rèn)識(shí)很多字，就能寫出一個(gè)好故事。任何一種藝術(shù)形式，在發(fā)展初期時(shí)門檻都很低，但最終會(huì)發(fā)展到成熟形態(tài)，長篇小說就是這樣。中國編劇應(yīng)該盡快從這種低門檻的混沌狀態(tài)中走出來，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作質(zhì)的飛躍�！�(凱  飛)