蔣雯麗再度演繹中年婚姻危機

　　《守婚如玉》打破以往家庭劇呈現(xiàn)方式

　　蔣雯麗再度演繹中年婚姻危機

　　蔣雯麗飾演一個獨立、堅強的都市女性，面對愛人的背叛，徘徊在是該一刀兩斷還是從頭再來的抉擇中。圖為 《守婚如玉》劇照。

　　由蔣雯麗、許亞軍、蔣欣等主演的電視劇《守婚如玉》近日亮相安徽、天津衛(wèi)視。在這部都市情感劇中，婚姻成了步步為營的“心理戰(zhàn)場”，硝煙味十足。面對敏感話題，《守婚如玉》 在敘述方式與人物處理上皆嘗試了不少打破以往家庭劇常規(guī)的呈現(xiàn)方式。

　　婚姻題材拍出“懸疑”感

　　不同于一般家庭倫理劇，《守婚如玉》頗具懸疑感。電視劇開篇便是一段丈夫在法庭受審的倒敘，提前預(yù)告了這場中年婚姻危機的毀滅性結(jié)局，一個幸福家庭如何被顛覆的故事被緩緩道來。

　　這是蔣雯麗繼《牽手》與《中國式離婚》后，再度演繹中年婚姻危機。而與前兩部作品中塑造的回歸家庭后逐漸迷失自我，最終與丈夫失去共同話題的女性形象不同，《守婚如玉》 中蔣雯麗飾演的妻子蘇然因獨立的都市個性而在婚姻中擁有更多的主動權(quán)。蘇然擁有事業(yè)、談吐優(yōu)雅，在職場上是獨當(dāng)一面的醫(yī)生，自己開車上下班、偶爾接送孩子上學(xué)，業(yè)余愛好是哼兩句歌劇、健健身。十幾年的婚姻生活更是美滿，許亞軍飾演的丈夫趙明齊身居公司要職，工作雖忙卻對妻子溫柔體貼，挑選車子時，不關(guān)注速度、性能，最擔(dān)心的是妻子隨身帶的暖水壺、墨鏡有沒有地方放，偶爾妻子與母親間產(chǎn)生矛盾，也樂得做一塊兩頭哄的“三夾板”。

　　沒有陷入“婚姻是愛情的墳?zāi)埂边@一日常而又難解的死劫，《守婚如玉》 中婚姻遭遇的是一場驚心動魄的無妄之災(zāi)——劇中蔣欣飾演的第三者華莎，精心地破壞著這個常人眼中的模范家庭，對趙明齊下藥、每天數(shù)通電話窮追猛打、將有兩人親密合影的手機落到車上故意給原配看到、甚至不惜弄傷自己來破壞趙明齊與蘇然的結(jié)婚紀(jì)念日……“第三者”步步為營的攻勢，讓這場婚姻“保衛(wèi)戰(zhàn)”充滿緊張感。

　　心理代入感大于“道德審判”

　　婚姻成了戰(zhàn)場，“硝煙味”覆蓋了“油煙味”，但一些對角色內(nèi)心變化的細(xì)膩描摹，并沒有讓《守婚如玉》陷入夸大危機而丟掉生活質(zhì)感的尷尬，現(xiàn)代都市人的心理代入感遠(yuǎn)大于生澀的“道德審判”。

　　劇中，蘇然面對前所未有的婚姻危機，產(chǎn)生的心理轉(zhuǎn)變就因真實而顯得無奈。最初，得知丈夫的謊言后，蘇然果斷提出離婚，但人到中年，有了孩子與父母的羈絆，婚姻早就不僅是兩個人的事情，說不清、道不明更斬不斷的因素太多。在為孩子整理衣服時，一件孩子幾年前的衣服讓蘇然心頭一緊，原來不知不覺中兩人愛的結(jié)晶已經(jīng)那么大了，再想想自己竟然連孩子的班主任叫什么是男是女都不知道。過來勸和的姐姐更是一語點破，蘇然雖然工作優(yōu)秀，但在母親與妻子角色的扮演中，還存在欠缺，這些丈夫都沒計較。蘇然原本堅定的離婚決心開始微微動搖。

　　主演蔣雯麗這樣評價新角色：“蘇然從精神心理潔癖到最后能放開執(zhí)念，救贖丈夫、救贖自己，可以包容一些東西，為了家庭丈夫可以放棄自己一些的東西，有女性的自我覺醒的部分，這點也是以前的作品里沒有的。”從這點上看，《守婚如玉》 中的女性看似在婚姻中占據(jù)主導(dǎo)地位，實則依然處于弱勢，不得不做出妥協(xié)、讓步甚至是犧牲。

　　雖然主要聚焦的是中年婚姻危機，但劇中展現(xiàn)的危機感卻并不限于此。蘇然的好友田苗苗，才貌雙全，在面對婚姻難題時，甚至可以給蘇然提出有效建議，卻大齡未婚，承受著被催婚的壓力；而反觀華莎，雖然她的作為過于極端，但也有可憐的一面，從小家庭不幸、與母親相依為命，對堅實的依靠十分渴望，從某種程度上來說，這個角色身上也折射出了在大城市打拼的“漂”一族的生存焦慮。