電視劇《鄉(xiāng)村都市情》：來自泥土的樸拙情感

　　在我的印象里，新時期農(nóng)村題材的影視作品大多是盆景式的人為栽培，常常給我水中望月、霧里看花的感覺，因為缺少對這種題材的深度把握，其結果就 是讓人覺得“隔”，人物、場景、情節(jié)、細節(jié)都和農(nóng)村、和泥土的本質相去甚遠。由作家楊文學編劇的電視劇《鄉(xiāng)村都市情》，一開場就抓住了我的眼球，促使我定 時打開電視機，進入他創(chuàng)造的虛幻而真實的藝術世界。該劇脫胎于楊文學的長篇紀實作品《蒼山三農(nóng)》。在情感的取舍上，電視劇比長篇紀實作品走得更遠。劇本的 文學底蘊和深厚的生活基礎以及整個故事所飽含的詩情，都給影視表演注入了健康強勁的基因。

　　劉玉光是劉曲村第一個吃螃蟹的人。該劇以城鄉(xiāng)兩個層面上發(fā)生的牽拉與碰撞以及由此產(chǎn)生的剪不斷、理還亂的情感故事，展示了劉曲村發(fā)展市場經(jīng)濟走 向共同富裕的艱難旅程。很顯然，村民對經(jīng)商并無太大興趣，因此依賴政府，“等、靠、要”就成了他們的生存常態(tài)，沒有主動性，更談不上創(chuàng)造性。政府號召種大 蒜，當大量的蒜薹沒有銷路時就把困難推給政府，村民把蒜薹堆到縣政府門口并與保安產(chǎn)生摩擦，致使人員受傷。為此，公安奉命到劉曲村抓帶頭“鬧事”的村民劉 玉光。聞迅后的村民迅速把消息透給了劉玉光，在弟弟和母親的勸說下，劉玉光匆忙出逃。出逃過程中解救了被拐賣的浙江高中生蕭霄并將她送回老家，為此，故事 的主人公開始了和“市場”的近距離接觸，也讓他成了全村乃至全縣第一個敢于踏入市場的人。

　　大寫的“情”是全劇的靈魂。一部好的影視作品首先要有好的故事框架和情節(jié)，這是影視作品基礎中的基礎，但僅有好的故事還不能成為上乘之作，因為我們觀賞影視作品潛在的動因是分享或還原某種情感，在某種情感里產(chǎn)生感動發(fā)現(xiàn)美。

　　《鄉(xiāng)村都市情》有一個去南方闖天下懸念迭出的故事鏈，它們是該劇的外部框架結構，它的內部卻是一個濃得化不開的情感世界。這個世界既單純又復 雜，既輕淺又深沉，既無奈又悲愴，粗看似混沌未開，細究卻極其明了。身心俱疲幾近崩潰的高中生蕭霄危急時刻對劉玉光的依賴，是一個人厄運當頭時的本能反 應，但劉玉光決定送她回家就有了道義的分量，此時，劉玉光身陷困厄，未來一片黑暗，他不知道未來的什么時候公安就會把一對冰涼的手銬戴到自己的手上，可劉 玉光幾乎沒有猶豫就作出了送蕭霄回家的決定。當兩人到達蕭霄的家鄉(xiāng)時，劉玉光既不向她家人邀功求賞，更沒尋求蕭霄的任何幫助，而是替蕭霄著想讓她對自己被 拐賣的事守口如瓶。劉玉光在確定蕭霄安全后，趁她給母親打電話之機，轉身消失在陌生的城市里。身無分文的劉玉光再次陷入困境。蕭霄對劉玉光的情感在此有了 第一次碰撞，這也就為她后來利用自己經(jīng)理秘書身份偷偷幫助劉玉光并終成良緣作了充分的鋪墊。這里的情，大于兩人的愛情故事。因為愛情故事隨處可見，而這樣 的情卻很稀有。

　　在傳統(tǒng)文化里淘金。楊文學是從山東沂蒙老區(qū)走出來的作家，他曾長期在那片熱土上工作和生活，他極其熟悉那里的風土人情，對那里的山山水水、溝溝 渠渠、一草一木都懷著強烈的眷戀之情，他深知中國傳統(tǒng)文化在那片土地上有著深厚的根基。當楊文學走出那片大山，背轉身來用一個作家的眼光審視村里的“傳統(tǒng) 文化”時，一定有過不少疑問，有些疑問也許已經(jīng)有了答案，有些疑問也許依然困惑著作家，但作家不去評判，不會把答案或謎底揭穿，這就有了《鄉(xiāng)村都市情》里 有趣而多解的一系列細節(jié)和人物形象。

　　趙半瓶是村里少有的高中生，按理說他應該有比其他人更多的見識，但他卻收買了人販子拐來的蕭霄；知識沒能讓他認清市場經(jīng)濟對村民的惠利，反而讓 他頑固地認為“農(nóng)民的根本就是種地，不種地就不是農(nóng)民”。這個人物小心眼、記仇、酗酒，即使這樣一個人面對公安來抓劉玉光時也知道替鄉(xiāng)親打掩護。在妹妹趙 月去上海前偷偷把錢放進妹妹的手包，而妹妹則又偷偷把錢放在哥哥的枕頭下。兄妹臨別留錢的細節(jié)再次把劇情定格在“情”字上，這是血脈之情，是人類最原始最 基本的“情”。

　　《鄉(xiāng)村都市情》中最發(fā)人深省的鏡頭是劉玉光和司機被對手阿來綁架的情節(jié)。盡管在細節(jié)的處理上還顯粗疏，但楊文學創(chuàng)造出了一個值得深思的解決尖銳 矛盾的范例：劉玉光理解阿來的非理性行動，答應他放人放車，此后永不再追究他的過錯。阿來顯然已經(jīng)犯了綁架罪，他給劉玉光和司機也造成了一定的人身傷害， 但劉玉光的得饒人處且饒人、以禮相待、與人為善等傳統(tǒng)理念促使他著眼大局，化干戈為玉帛，阻止了事態(tài)繼續(xù)惡化。劉玉光的真誠和原諒感動了競爭對手阿來，以 至于在后來的關鍵時刻，阿來能向老板陳述不帶偏見的事實，夸贊劉玉光是條山東漢子，是個好人。

　　中國工業(yè)化的快速發(fā)展，使得越來越多的農(nóng)民離開家鄉(xiāng)來到城里，并逐漸變成真正的市民，這個城市化的進程會遇到各種各樣的矛盾。而電視劇《鄉(xiāng)村都 市情》化解種種矛盾的良方妙策就是一個“情”字，而這個“情”不僅是愛情、友情，還包括中國傳統(tǒng)的待人之道、互敬互讓等思想。傳統(tǒng)文化是一個精神寶庫，楊 文學借助劉曲村劉玉光等人的手，把其中的精華努力地打撈上來。