《最后一戰(zhàn)》： 一部湘西抗戰(zhàn)的英雄史詩

電視劇《最后一戰(zhàn)》海報

高云翔、章賀、彭婧發(fā)生爭執(zhí)

芷江受降儀式

高云翔、秋瓷炫與日軍作戰(zhàn)

高云翔、秋瓷炫被困在山門

彭婧、王鵬凱營救美國飛行員

高云翔、秋瓷炫等向烈士敬禮

　　由強視傳媒、金磚傳媒等聯(lián)合出品的紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年獻禮劇《最后一戰(zhàn)》，日前 在中央電視臺電視劇頻道播出。該劇以1945年春天中日之間在正面戰(zhàn)場最后一次會戰(zhàn)為背景，全景式再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期湘西會戰(zhàn)、決戰(zhàn)芷江的真實歷史事件，從空 中到地面，多層次地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的宏大場面。自開播以來，該劇取得了單集最高收視率超過2.5%、單集收視市場份額最高達到8%的優(yōu)秀成績。

　　不僅如此，在抗戰(zhàn)劇“扎堆”的當下，《最后一戰(zhàn)》選題上頗有膽識，讓歷史說話，用事實發(fā)言，既體現(xiàn)出強烈的民族意識，也凸顯了對于歷史的尊 重。同時，該劇還融合了諜戰(zhàn)、陸戰(zhàn)、空戰(zhàn)、鄉(xiāng)土等各種元素，在一些影視作品戲說成風、靠偶像面孔博取眼球的當下，顯得彌足珍貴。

　　為總結(jié)該劇的思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色，并為抗戰(zhàn)題材影視劇創(chuàng)作總結(jié)經(jīng)驗，日前光明日報社和中央電視臺在京聯(lián)合主辦了《最后一戰(zhàn)》專家研討會。本報特刊出與會專家的主要觀點，以饗讀者。

　　抗戰(zhàn)正劇彰顯史詩品格與史學價值

　　今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，展現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史的影視作品數(shù)量上呈現(xiàn)井噴之勢。抗戰(zhàn)題材影視作品雖然數(shù)量可觀，總體 上還是存在“有高原，缺高峰”“有數(shù)量，缺質(zhì)量”的問題。在這種情況下，《最后一戰(zhàn)》被專家們認為是同類作品中的“完美收官之作”和尊重歷史的“良心之 作”。

　　“當下的抗戰(zhàn)劇有一個比較明顯的問題，這就是娛樂化傾向比較嚴重，有不少抗戰(zhàn)劇為了吸引觀眾，對抗戰(zhàn)歷史進行戲說甚至曲解，嚴肅的歷史題材 變成了可供隨意把玩的素材。”《最后一戰(zhàn)》出品人、強視傳媒有限公司董事長游建鳴說。他認為，《最后一戰(zhàn)》的一大特點就是尊重史實，追求真實。他講了一個 細節(jié)，劇中高云翔飾演的主人公張懷濱的發(fā)型，就是嚴格按照20世紀三四十年代中國飛行員當時的真實發(fā)型設(shè)計的。為了再現(xiàn)劇中人物真實的發(fā)型，劇組人員查閱 了大量資料，從歷史照片中找到了真實依據(jù)。盡管劇中人物的發(fā)型設(shè)計只是一個很微小的細節(jié)，但主創(chuàng)人員始終認為，作為一部歷史正劇，細節(jié)無小事，他們對自己 提出了近乎苛刻的要求，目的只是力求在最大程度上還原當年的真實歷史。

　　“在紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年的電視劇中，《最后一戰(zhàn)》堪稱真實全面反映正面戰(zhàn)場最成功的電視劇之一。”中國文藝評論家協(xié)會名譽主 席李準對該劇對歷史真實的堅守贊賞有加。在他看來，第一，該劇選擇表現(xiàn)正面戰(zhàn)場最后一場戰(zhàn)役這一獨特視角，揭示了中國作為世界反法西斯戰(zhàn)爭東方主戰(zhàn)場的地 位。第二，該劇生動地體現(xiàn)了國共雙方相互配合是中國抗戰(zhàn)的一大特點，也是中國抗戰(zhàn)取得勝利的一大原因。第三，該劇既真實反映了國民黨政府及其軍隊在抗戰(zhàn)中 所起到的作用，同時也揭露了國民黨內(nèi)部的政治腐敗問題。

　　中國報紙副刊研究會名譽會長丁振海認為，《最后一戰(zhàn)》的史詩品格體現(xiàn)在對于歷史真實與藝術(shù)追求的平衡上。該劇的情節(jié)雖然有很多藝術(shù)虛構(gòu)，但 是藝術(shù)虛構(gòu)是建立在堅實的歷史真實基礎(chǔ)上的。作品把家族的悲歡離合、個人的離愁別緒與中華民族的歷史走向結(jié)合了起來�！斑@是正面戰(zhàn)場最后一戰(zhàn)，標志著日本 帝國主義走向滅亡，也是中華民族復興的開端，電視劇把劇中人物的命運、故事放到國家民族命運的大格局中進行展示，這是真正的史詩性作品具有的品格。”丁振 海說。

　　“在當下的時代背景下，《最后一戰(zhàn)》真實反映了抗戰(zhàn)時期的重要戰(zhàn)役，具有很高的現(xiàn)實意義�！敝袊�新聞出版廣電報社社長馬國倉說：“只有真實記錄歷史，才能不忘歷史，才能用歷史來教育人民，用歷史建筑未來，才能最終實現(xiàn)中華民族偉大復興�！�

　　中國作協(xié)書記處原書記張勝友表示，《最后一戰(zhàn)》的歷史真實性建立在該劇同名報告文學作品尊重歷史的追求之上。該劇的藍本是作家曾凡華在20 多年前寫的同名報告文學，在作品中，曾凡華做到了尊重歷史，尊重報告文學創(chuàng)作規(guī)律，體現(xiàn)了一種正確的、成熟的歷史觀，展現(xiàn)了中國全面抗戰(zhàn)在東方戰(zhàn)場畫下的 完美句號。正是忠實于原著、忠實于歷史，電視劇《最后一戰(zhàn)》才做到了歷史真實與藝術(shù)真實的有機統(tǒng)一。

　　人民日報文藝部主任劉玉琴也認為，曾凡華尊重歷史的創(chuàng)作態(tài)度為該劇的成功打下了基礎(chǔ)。曾凡華在寫作中走訪了湘西20多個縣市，體現(xiàn)了“文藝 創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的就是扎根人民、扎根生活”的創(chuàng)作方法。劉玉琴說，好作品一定要從實踐中來，從生活中來，從深刻的歷 史感悟中來�！蹲詈笠粦�(zhàn)》全體主創(chuàng)深入生活、鉆研歷史的創(chuàng)作態(tài)度令人感佩，也是所有文藝創(chuàng)作者應(yīng)該學習的。

　　北京電影學院黨委書記侯光明指出，《最后一戰(zhàn)》在史料上有較為細致的展現(xiàn)，同時巧妙融入了湘西的鄉(xiāng)土風情，圍繞幾個家族的命運展開，主角張懷濱個性張揚，擺脫了常規(guī)戰(zhàn)爭題材劇作主人公人物形象高大全的窠臼，更加符合歷史真實，這也是該劇取得高收視率的一個因素。

　　“《最后一戰(zhàn)》再現(xiàn)了湘西戰(zhàn)役在日本投降中起到的歷史作用，填補了抗戰(zhàn)劇的一個空白�！蔽乃噲笏囆g(shù)部主任高小立認為，在最近抗戰(zhàn)劇扎堆熒屏 的情況下，這部劇可以說是紀念抗戰(zhàn)勝利70周年的完美收官之作。在講述湘西會戰(zhàn)的故事中，《最后一戰(zhàn)》呈現(xiàn)出了點狀的故事、線狀的敘事線索、網(wǎng)狀的人物關(guān) 系，讓歷史具體可感，讓細節(jié)真實可信。總之，該劇在如何講好抗戰(zhàn)故事上進行了有益的探索，做到了歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)的巧妙融合。

　　實現(xiàn)歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)的巧妙融合

　　《最后一戰(zhàn)》不僅尊重歷史，并且獨具美學價值與藝術(shù)特色。在藝術(shù)創(chuàng)作方面，仲呈祥認為，該劇展現(xiàn)的“地域風情”是美學意義的再現(xiàn)，也是藝術(shù) 特色的展現(xiàn)。“地域風情是一個民族性的重要標志，《最后一戰(zhàn)》中正因為對湘西風情的完美再現(xiàn)，才讓電視劇有了獨特的視角。與此同時，該劇也把這種地域風情 打造成了一張歷史的名片，增強了電視劇的可看性�！痹谥俪氏榭磥恚�“歷史的真實與藝術(shù)虛構(gòu)的平衡是該劇創(chuàng)作上的一個亮點，盡管加入了不少虛構(gòu)的戲份，但卻 做到了大事不虛，小事不拘。”

　　李準認為，《最后一戰(zhàn)》從內(nèi)容到形式，都很新鮮、獨特、多彩，有吸引力。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這部劇最突出的特色是把個人生命和民族情懷進行了有 機結(jié)合，而且做了一些積極的探索�！皞�人生命在面對國家大義時要如何取舍，這部片子對此處理得很好，特別在人物塑造上，將個人的情感和生活經(jīng)歷都升華在了 人物形象中，將家族敘事與個人生命敘事完全融為一體，體現(xiàn)了創(chuàng)作者深厚的功力�！标P(guān)于《最后一戰(zhàn)》的藝術(shù)特色，侯光明將著眼點放在了電視劇特效的制作上。 他認為，這部電視劇特效制作精良，給人非常震撼的視覺沖擊力，顯然是一部良心之作。

　　高小立認為，《最后一戰(zhàn)》做到了歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)的高度融合。以往觀眾看到的很多抗戰(zhàn)電視劇要么虛構(gòu)了大量的愛恨情仇的精彩故事而忽視了 歷史的基本真實，要么為了呈現(xiàn)歷史真實而丟棄了許多藝術(shù)之美。這部電視劇對于歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)的把握恰到好處，把湘西抗戰(zhàn)的宏闊歷史置入家族戲、青春戲 之中，讓觀眾在獲得審美的滿足感的同時，了解了歷史，認識了歷史，感悟了歷史。

　　一部充分尊重歷史、沒有過度演繹的電視劇，如何才能吸引觀眾？游建鳴稱自己“是個地地道道的芷江人，從小聽著劇中的故事長大”，因此一直有 用藝術(shù)化的方式來把曾經(jīng)的真實故事表現(xiàn)出來、還原家鄉(xiāng)抗戰(zhàn)的真實狀態(tài)的強烈沖動。為了用藝術(shù)的形式塑造出歷史的真實感，《最后一戰(zhàn)》主創(chuàng)團隊頗費心思，比 如為了呈現(xiàn)出真實的空戰(zhàn)場面，他們甚至花巨資1：1制作出7架二戰(zhàn)時的飛機模型，盡最大努力讓觀眾感受到細節(jié)的真實。此外，該劇將家族劇、青春戲以及諜戰(zhàn) 劇的一些元素都有機地融合到了主體故事的敘述中，大大增強了劇作的觀賞性，吸引了大量年輕觀眾。

　　作為一部40集的長劇，《最后一戰(zhàn)》觀看起來卻沒有一點拖沓冗長之感，這是張勝友的觀劇感受。之所以如此，是因為該劇運用了大量電影化的表 現(xiàn)技巧，鏡頭切換更加明快，戲劇沖突更加緊湊，戰(zhàn)爭場面更加激烈，人物特點更加突出，同時大膽使用高云翔、秋瓷炫等優(yōu)秀演員，使得該劇產(chǎn)生了較強的藝術(shù)感 染力。

　　展現(xiàn)戰(zhàn)爭中的家國情懷與人性之美

　　在內(nèi)容題材、思想內(nèi)涵上，《最后一戰(zhàn)》以小見大，通過局部戰(zhàn)爭鋪展開了一幅整個抗戰(zhàn)歷史的畫卷，抒寫了波瀾壯闊的人性史詩和家國情懷，既實現(xiàn)了政治意識上的正本清源，同時也展現(xiàn)了時代進步的潮流，是一部充滿不屈民族精神和愛國主義熱忱的正能量大劇。

　　據(jù)《最后一戰(zhàn)》編劇劉曉波介紹，《最后一戰(zhàn)》故事發(fā)生地是湘西，而出品人、強視傳媒有限公司董事長游建鳴和報告文學《最后一戰(zhàn)》的作者曾凡 華都是湘西人，濃濃的鄉(xiāng)情促使他們拍攝一部反映家鄉(xiāng)抗戰(zhàn)歷史的作品，這決定了家國情懷、愛國主義、英雄主義成了這部電視劇的主要基調(diào)。

　　“《最后一戰(zhàn)》之所以讓人耳目一新，在眾多抗戰(zhàn)劇中獨具特色，因為它表達了一種濃厚的鄉(xiāng)情，表達了對父老鄉(xiāng)親的熱愛，而不是被收視率牽著鼻 子走，甘做市場的奴隸�！敝袊�電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會副會長兼秘書長王鵬舉指出，《最后一戰(zhàn)》在表達這份鄉(xiāng)情的時候，揭示了多方面多層次的人物關(guān)系，再現(xiàn)了中 國人民同仇敵愾的偉大壯舉，因此該劇呈現(xiàn)出來的不是個人私情，而是家國情懷和英雄氣概。

　　“單純用抗戰(zhàn)類型片來概括這部劇是不準確的�！敝袊�文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥說，“《最后一戰(zhàn)》灌注了芷江人濃郁的鄉(xiāng)情和鄉(xiāng)愁，甚至可以看 作是一部在外漂泊的文藝工作者向家鄉(xiāng)、向歷史致敬的作品�！敝俪氏檫M一步分析說，該劇之所以能成功是因為主創(chuàng)團隊很好地把握了文藝創(chuàng)作中源和流的關(guān)系，而 不是像現(xiàn)在諸多“神劇”和“雷劇”那樣脫離現(xiàn)實生活的“源”去胡編亂造。相比之下，這部劇嚴格從“源”出發(fā)，兼容并包，不拘一格，走出了一條獨特的創(chuàng)新之 路。

　　“懷化曾經(jīng)出過一本回憶錄，記錄了當年懷化抗戰(zhàn)的歷史和許多中共地下黨的故事，生動地表現(xiàn)了我們黨當時在基層群眾心目中不可替代的位置�！� 劉曉波介紹說，這本回憶錄中的敘述，再現(xiàn)了當年湘西抗戰(zhàn)史上的真實情況。不光湘西，在敵后戰(zhàn)場尤其是華北，群眾心中更是有一個普遍的觀念：只要有共產(chǎn)黨 在，中國就不會亡。因此，任何抗戰(zhàn)題材影視劇，都不能忽視“中國共產(chǎn)黨是中國人民抗日戰(zhàn)爭的中流砥柱”這一基本事實�！蹲詈笠粦�(zhàn)》雖然講述的是湘西正面戰(zhàn) 場的故事，但在正面抗戰(zhàn)的故事主線之外，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導群眾堅持抗戰(zhàn)這一暗線始終貫穿始終，這就做到了對抗戰(zhàn)歷史的真實還原。

　　“這部劇題材的開放和立意的前瞻，體現(xiàn)出創(chuàng)作者的勇氣和擔當�！眲⒂袂僬f，《最后一戰(zhàn)》能夠面世并取得良好的收視效果，本身就是當今時代思想解放的產(chǎn)物，這是在社會良性競爭、思想兼容并包的時代環(huán)境下，才能結(jié)出的碩果。

　　對抗戰(zhàn)時期的精神價值進行挖掘，既是為了更好地教育當代人不忘教訓，也有利于激發(fā)國人投身到中華民族偉大復興的宏偉事業(yè)中去。而《最后一戰(zhàn)》不僅執(zhí)著于對抗戰(zhàn)精神的堅守，更與時俱進，融入了時代思想的浪潮，架設(shè)起溝通百年華夏精神脈絡(luò)的橋梁。

　　高小立認為，不同于以往的抗戰(zhàn)劇，《最后一戰(zhàn)》在人物塑造上取得了巨大突破，亦即體現(xiàn)在對生命的尊重上�！皠≈兄鹘潜緛砜梢砸运纴響�(yīng)對日本 鬼子的機槍，但是他選擇了尊重生命，把生命放在第一位，尊重他的兄弟們的生命，以偽軍的身份混入了日軍內(nèi)部，以迂回的方式取得了戰(zhàn)役的勝利�！备咝×⒔又� 說，“通過全劇人物命運的突變和扭轉(zhuǎn)，《最后一戰(zhàn)》很好地體現(xiàn)了‘非性格決定命運，而是戰(zhàn)爭改寫命運’這一潛藏的主題，揭示了戰(zhàn)爭的殘酷性和對人性的碾 壓，突出了它的反戰(zhàn)內(nèi)核�！�

　　此外，在侯光明看來，空戰(zhàn)題材是《最后一戰(zhàn)》這部抗戰(zhàn)劇的一大亮點�！按饲翱諔�(zhàn)劇在國內(nèi)很少有人拍，所以《最后一戰(zhàn)》在選題上的確很特別，同時該劇還將空戰(zhàn)、陸戰(zhàn)、諜戰(zhàn)等元素巧妙地融為一體，顯示了敢于創(chuàng)新，敢走新路的勇氣。”侯光明說。

　　體現(xiàn)主創(chuàng)的藝術(shù)追求與責任擔當

　　王鵬舉說，《最后一戰(zhàn)》傳承了寶貴的國家記憶，抒發(fā)了濃郁的家國情懷，是一部名副其實的抗戰(zhàn)正劇�！罢�”是《最后一戰(zhàn)》的底色，可因為太 “正”，該劇在制作完成之后的一段時間里，竟遭遇了一段“無電視臺問津”的尷尬。盡管一開始就面臨市場壓力，《最后一戰(zhàn)》的制作方還是投資7000多萬 元，精心制作了這部抗戰(zhàn)正劇，沒有去做市場的奴隸，沒有將嚴肅的抗戰(zhàn)故事演繹成娛樂化的“雷劇”“神劇”，這充分彰顯了全體主創(chuàng)的藝術(shù)追求和責任擔當。在 地方電視臺屢屢拒絕該劇的時候，中央電視臺以獨到的眼光，在很短的時間里買下該劇，并將其作為央視紀念抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的壓軸之 作，體現(xiàn)了國家級電視臺的風范。

　　一段時間里，“神劇”“雷劇”盛行，進一步助推了觀眾對影視劇作品“快餐式消費”的浮躁風氣。張勝友說，《最后一戰(zhàn)》在國家級媒體平臺上播出并取得了良好的收視成績，充分說明具有深刻思想內(nèi)涵和優(yōu)秀藝術(shù)品質(zhì)的電視劇，必定會受到觀眾的認可。

　　仲呈祥以《最后一戰(zhàn)》的熱播為例進一步指出，觀眾審美品位的提升是需要引導的，而作為影視劇播出重要平臺的電視臺，應(yīng)該在這方面起到引領(lǐng)作 用。中央電視臺這次主動播出《最后一戰(zhàn)》在電視媒體中起到了很好的示范作用。在仲呈祥看來，良好的文藝創(chuàng)作生態(tài)的形成需要各方共同努力，對于《最后一戰(zhàn)》 這樣的優(yōu)秀文藝作品，有關(guān)部門應(yīng)該從創(chuàng)作、宣傳、播出等各個環(huán)節(jié)予以支持，只有這樣，優(yōu)秀的文藝作品才能不斷產(chǎn)生持續(xù)的影響力，良好的文藝生態(tài)才能逐漸形 成。

　　除了“雷劇”“神劇”，當下很多抗戰(zhàn)題材影視作品，都刻意回避宏大敘事，希望從抗戰(zhàn)中的小人物切入來完成對抗戰(zhàn)歷史的解讀。這也是一種創(chuàng)作 方法，但在紀念抗戰(zhàn)勝利70周年的重大時間節(jié)點上，僅僅有這些作品是不夠的，還需要一批正面表現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史、凸顯中國共產(chǎn)黨抗戰(zhàn)中流砥柱作用的作品。“《最 后一戰(zhàn)》就是這樣一部難得的精品佳作，該劇原作者曾凡華以及全體主創(chuàng)拍攝制作這部作品時所表現(xiàn)出的勇氣、膽識和擔當令人感佩。”劉玉琴說。

　　馬國倉指出，《最后一戰(zhàn)》也為抗戰(zhàn)題材影視劇的創(chuàng)作提供了可資借鑒的經(jīng)驗。早在22年前，曾凡華就跋涉數(shù)十縣、采訪數(shù)百人，創(chuàng)作出《最后一 戰(zhàn)》的同名報告文學作品，經(jīng)過了22年的沉淀，這部報告文學被改編成電視劇，在這個過程中加入了對那段歷史新的思考，并吸收了具有時代感的東西。反觀當下 一些影視劇創(chuàng)作，要么閉門造車，要么抄襲模仿，連最基本的史實都搞不清楚，又怎能創(chuàng)作出精品佳作？