青春，是冰火交匯的旅途

——訪電視劇《冰與火的青春》編劇梁振華

　　熟悉梁振華，是因?yàn)樗麑懥舜罅康挠耙曉u論，在筆者眼里總覺得北師大教授梁振華應(yīng)該是把自己關(guān)在家里著書搞研究的學(xué)者，其實(shí)，他近幾年最響亮的名 頭卻是青年劇作家。正在湖南衛(wèi)視播出的電視劇《冰與火的青春》，他身兼總編劇和制片人。在當(dāng)下電視劇受眾越來越年輕化，青春、勵(lì)志、時(shí)尚類型最受追捧的收 視環(huán)境下，梁振華七八年前就開始醞釀的這部青春題材電視劇，今天完成、播出正逢其時(shí)，記者日前就該劇創(chuàng)作得失采訪了總編劇梁振華。

　　記者：《冰與火的青春》是典型的青春偶像類型，類型化不等于模式化，你的這部青春題材作品的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)在哪里？

　　梁振華：我愿意把這部作品定位為青春勵(lì)志題材。青春題材的影視作品近年來很多，很常見，都有自己的角度和敘事方法。從創(chuàng)作的初衷來看，《冰與火 的青春》顯然不愿意只讓“青春”成為一張外皮、一個(gè)標(biāo)簽，而是試圖對“青春”進(jìn)行某種提煉和命名，試圖就“青春”的內(nèi)涵進(jìn)行有態(tài)度的發(fā)掘。在我的理解里， 青春是一種帶著醇香的傷，痛楚與愛的邊際，混合著奇妙的快感。青春也是一次決絕的找尋，彷徨于無地，借以向自己的影子告別——即便被黑暗沉沒，“那世界全 屬于我自己”。這部作品里的青春故事，有歡欣也有痛感，有蛻變也有感傷。這樣的青春，才是沉甸甸的，才不至于懸浮和膚淺。

　　冰與火，是對青春一次不乏野心的命名。熾烈的火、酷寒的冰，這樣的時(shí)刻和情境相連相遇，相克相生，交織成一場冰火交匯、百感交集的旅途。冰與 火，是青春的兩種色調(diào)、兩樣人生。作品里的主人公，幾乎每一位都承受著“冰與火”的淬煉，都經(jīng)歷了曲折的自我蛻變。我一向以為，所謂“青春”，就是一次反 觀自身的覺醒。找到自我，找到自我與世界相處的方式，這就是青春了。

　　“偶像”是一種形象或氣質(zhì)的外在包裝，無關(guān)類型。純正的偶像劇是以愛情作為絕對敘事主導(dǎo)的，《冰與火的青春》顯然不是。當(dāng)然，這部劇邀請了賈乃 亮、杜淳、穎兒這些具有偶像氣質(zhì)的明星來出演，這是保證同類題材電視劇獲得年輕觀眾青睞的常規(guī)做法，而且他們對人物的塑造也得到了觀眾的高度認(rèn)可。

　　記者：在龐大的青年隊(duì)伍中，可書寫的群體太多了，為什么聚焦了“富二代”的勵(lì)志故事？這和現(xiàn)實(shí)生活中的青年勵(lì)志是否有些遠(yuǎn)？

　　梁振華：青年人的故事，是可挖掘的富礦，不同的身份、年齡、性格、理想和成長軌跡，都可以延伸出天差地別的青春敘事�！侗�與火的青春》寫了一群出身、性格、理想迥異的青年。之所以把男一號(hào)江焱定位為“富二代”，原因如下：

　　其一，一個(gè)從“天堂”跌落“地獄”的“富二代”，這當(dāng)中的戲劇落差和人物蛻變空間是巨大的，“兩頭落差大，中間起變化”是一句寫戲的俗語，這樣設(shè)計(jì)，會(huì)讓情節(jié)的伸展具有更大的張力，給觀眾的期待感顯然更大。

　　其二，就劇情來看，主人公江焱的“富二代”身份更多是一個(gè)出身背景的設(shè)定，是其性格、情感和處世方式的成因，故事真正的聚焦點(diǎn)是江焱家道中落之 后回歸零點(diǎn)，從泥濘中一步步艱難地完成自我救贖和改造的歷程。所以，故事真正寫的是“富二代”的苦難與奮斗，江焱在一次次承受冷眼、歧視和不公正待遇的時(shí) 候，他的“富二代”身份事實(shí)上是沉重的負(fù)擔(dān)和拖累，他的成長比一般的平民或貧家子弟還要困難重重。

　　其三，包括江焱在內(nèi)，劇中的一群青年人如夏冰、肖一飛、林曉瓏、蘇克，分別來自都市、城鎮(zhèn)和農(nóng)村，他們分別代表了不同成長背景和社會(huì)階層的青 年，他們有不同的人格構(gòu)成和理想，他們成長故事的調(diào)性和軌跡是完全不一樣的。一樣的是，他們用屬于自己的方式都在追求自己的夢想，都在實(shí)踐自己的理想，即 便跌倒過、失落過，也不曾沉淪和放逐。這些年輕人的設(shè)定，跟我長期在大學(xué)校園里對當(dāng)下青年?duì)顟B(tài)的觀察相關(guān)，我期望今天的年輕人在這部劇里都有感同身受的體 驗(yàn)，要么故事中有些情境你是熟悉的，或者真實(shí)地經(jīng)歷過；要么你本就是寒門出身的蘇克、肖一飛，或者，就是另一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)但無法回避成長困境的江焱。

　　記者：為什么許多觀眾都喜歡蘇克這個(gè)人物，其實(shí)他的戲在劇中并不多。

　　梁振華：也許是因?yàn)樘K克這個(gè)人物讓很多觀眾有了代入感和共鳴感吧。他家在農(nóng)村，本人質(zhì)樸、本分、善良、重情義、做事循規(guī)蹈矩，與此同時(shí)，也固執(zhí) 地捍衛(wèi)著自己的道德信念，絕不坑蒙拐騙，絕不惟利是圖，更不會(huì)落井下石。當(dāng)然，蘇克也有自己的理想，就是永遠(yuǎn)扎根在自己的人生崗位上，做踏實(shí)靠譜的人，做 對得起自己良心的事。蘇克的愛情同樣是內(nèi)斂的，因?yàn)樽员埃�也因�(yàn)樗麑Ω星榈睦斫狻�—愛，是更好地去守護(hù)，而不是占有。事實(shí)上，我在設(shè)定這個(gè)人物時(shí)在他身上 賦予了一定的理想主義氣質(zhì)。他不是力挽狂瀾的英雄，卻像一塊清澈的明鏡，比照著世俗人格的混雜和卑污。在他身上的確著墨不多，但收獲了這么多觀眾的喜愛， 可見理想的輝光在觀眾的心中從未黯淡。我愿意這樣理解。

　　記者：你的大學(xué)教授、學(xué)者、評論家的身份，會(huì)讓我另眼期待你的電視劇創(chuàng)作，一直想象著你的作品中的獨(dú)特氣質(zhì)�！侗�與火的青春》收視大獲成功，但劇中人離我期待的氣質(zhì)還是有些距離。

　　梁振華：您所期待的氣質(zhì)，我大概能感知到。今天的學(xué)院文化，的確面臨一個(gè)傳播路徑和傳播方式的問題。啟蒙情懷過濃、批判鋒芒過甚的語態(tài)，與今天 的時(shí)代文化語境存在一定的隔閡。你的聲調(diào)越高亢，你的態(tài)度越激越，換來的很可能是觀眾愈加冷漠的表情。這是不得不面對的現(xiàn)實(shí)。這個(gè)問題很復(fù)雜，牽涉到審美 趣味的轉(zhuǎn)型和消費(fèi)文化的全面興起，也牽涉到文化受眾的代際更迭，在這里無法展開。不同的創(chuàng)作者有不盡相同的創(chuàng)作理念，在我個(gè)人而言，一直是希望提供一種融 合型的創(chuàng)作方法。也就是說，把自己希望表達(dá)的東西和觀眾當(dāng)前所習(xí)慣的審美形式進(jìn)行一種嫁接或者融合。尊重類型的規(guī)定性，但盡量把情懷的、理想的、甚至哲學(xué) 的內(nèi)涵潤物無聲地消納在市場接受的形式框架之內(nèi)，去滿足不同層次和欣賞水平的觀眾的需求——喜歡諧趣的，可以收獲歡快；熱衷情節(jié)的，可以看到波折；而愿意 去思考的，自然也能從作品中延伸出一些觀照現(xiàn)實(shí)或自身的感悟。當(dāng)然，這是一種理想，我只是嘗試這樣去做，效果是否妥帖，觀眾有自己的答案。未能完全滿足您 的期待，一定有故事本身的原因，我正在反思。

　　總之，選擇任何題材，我都不會(huì)完全放棄對“言外之意”的追求，也嘗試著把這點(diǎn)意思說得更有意思，讓觀眾愛聽愛看。我一直相信，一個(gè)寫作者寫下的 東西，跟他對世界、現(xiàn)實(shí)和人的理解有根深蒂固的關(guān)系，他是誰，便決定了他的寫作，人就是寫作本身。至于故事怎么講，就歸結(jié)到講故事的技巧上來了，古往今來 的經(jīng)典敘事作品汗牛充棟，這是所有編劇窮盡一生應(yīng)當(dāng)努力去學(xué)習(xí)的。

　　記者：好的電視劇首先成功在人物上，江焱身上具有的聰慧、善良、責(zé)任的特質(zhì)都寫出來了，但總覺得這個(gè)人物的心靈軌跡沒有充分展現(xiàn)出來，某些配角人物發(fā)展也有斷裂感。

　　梁振華：所有人物的心靈，都要外化成行為和動(dòng)作。這是影像寫作與文字寫作最大的區(qū)別。如何內(nèi)外兼修，既體現(xiàn)動(dòng)作，又觀照心靈，在以后的寫作中我 會(huì)不遺余力地探索。其實(shí)，劇中的每一個(gè)配角人物，我都設(shè)計(jì)了相對完整的發(fā)展脈絡(luò)，有始有終，也有變化軌跡。但依然有這種斷裂感，應(yīng)該是敘事的筆力不夠純熟 所致。有時(shí)候，構(gòu)想和敘事表達(dá)之間有長長的鴻溝。好的編劇，一定能把好的創(chuàng)意形諸筆下，變成一場場生動(dòng)的戲，一個(gè)個(gè)鮮活的人。

　　記者：現(xiàn)在再怎么炒作IP，都需要一個(gè)劇本的轉(zhuǎn)化過程，把劇本改編好是關(guān)鍵。但藝術(shù)創(chuàng)作永遠(yuǎn)提倡原創(chuàng)精神，《冰與火的青春》是作者的原創(chuàng)發(fā)現(xiàn)，你是否堅(jiān)持做原創(chuàng)？

　　梁振華：IP之火熱，多少有些讓人意外。IP的價(jià)值，更多在市場營銷和商業(yè)推廣的范疇內(nèi)，跟創(chuàng)作本身的關(guān)系并沒有想象中那么大。一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP，要變成一部成熟的影視作品，之間的距離有可能是無窮遠(yuǎn)。如今能夠完成IP轉(zhuǎn)換的成功影視作品，比例之小是有目共睹的。

　　對編劇來說，改編和原創(chuàng)是歷來有之的兩種創(chuàng)作方法，這不是什么新話題。即便是改編創(chuàng)作，也無法回避大量的原創(chuàng)成分——文學(xué)作品變成影視作品，不 僅是語言媒介的轉(zhuǎn)換，更是創(chuàng)作思維和表達(dá)策略的根本性改造——但凡有過改編經(jīng)驗(yàn)的編劇，應(yīng)該都會(huì)認(rèn)同這一點(diǎn)。原創(chuàng)永遠(yuǎn)是藝術(shù)的生命力之魂，這是毋庸置疑 的。

　　只要是感興趣的題材，我本人并不拒絕改編，也不拒絕所謂的網(wǎng)絡(luò)大IP。去年，我就把南派三叔的懸疑戰(zhàn)爭小說《怒江之戰(zhàn)》改編成了電視劇。但在以 后的創(chuàng)作中，我更多的精力肯定在原創(chuàng)，像《冰與火的青春》這樣，把自己真正想說的故事，用符合影像敘事規(guī)律的方式說出來。這沒有什么特別的，我身邊的成熟 編劇都是這么想的，也是這么做的。

　　記者：音樂創(chuàng)作可圈可點(diǎn)，歌詞有文學(xué)性，音樂很抒情，劇中反復(fù)出現(xiàn)的主題歌和插曲，既烘托了劇情又刻畫了人物。希望你的下一步作品不要丟棄了這個(gè)手段，其實(shí)這是韓劇中常用的敘事方法。

　　梁振華：全劇共有五首歌曲，我為其中三首寫了歌詞，無非希望把劇情的內(nèi)容和內(nèi)涵，通過音樂的方式加以傳達(dá)和強(qiáng)化。在青春題材的都市劇里，音樂不 僅僅是敘事的補(bǔ)綴，而是敘事的有機(jī)組成部分，對情緒、情感的釋放有非常重要的功能。在這里，也要感謝幕后的音樂團(tuán)隊(duì)，功勞是他們的。

　　記者：從電視劇《新青年》到《冰與火的青春》，時(shí)間跨度近一個(gè)世紀(jì)，雖然聚焦的都是青春歲月，但筆鋒一下子從革命先驅(qū)、青年猛士轉(zhuǎn)到了當(dāng)下富二代的成長，聽著都有點(diǎn)穿越，你認(rèn)為其中相通的東西是什么？

　　梁振華：兩年多以前的《新青年》，寫的是一個(gè)世紀(jì)以前青年“猛士”在歷史烽煙處的狂飆突進(jìn)，氣質(zhì)是昂揚(yáng)激越、鏗鏘奔放的。今天的《冰與火的青 春》，寫的是今天的青年在時(shí)代和現(xiàn)實(shí)夾縫中艱難而不屈的成長。雖然時(shí)代不一樣，青年的處境不一樣，但都是成長，都是不放棄、不妥協(xié)，都有追求的坎坷和艱 辛，也都讓人看到哪怕是渺茫的未來的希望。在我心目中，兩個(gè)故事里的主人公都是“新青年”，他們站在相距一個(gè)世紀(jì)的時(shí)代路口，殊途同歸地映證和詮釋青春。