抗戰(zhàn)劇回暖引發(fā)的思考

　　電視劇《姥爺?shù)目箲?zhàn)》劇照。CFP

《兵出潼關(guān)》劇照。CFP

電視劇《紅色》海報。資料圖片

　　今年是世界反法西斯戰(zhàn)爭暨中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，作為世界反法西斯戰(zhàn)爭的重要組成部分，中華民族艱苦卓絕、付出了慘痛代價的八年抗戰(zhàn)，是中國影視劇創(chuàng)作的寶貴資源，書寫和謳歌這段中華民族反抗外來侵略的偉大壯舉，更是藝術(shù)家們的責(zé)任和使命。

　　曾幾何時，一些抗戰(zhàn)“神劇”“雷劇”，將慘烈嚴(yán)酷的抗戰(zhàn)歷史，設(shè)置簡化為一種講述故事的大背景，把歷史變傳說，傳說變神話，將正義與邪惡、 占領(lǐng)與驅(qū)逐、掠奪與捍衛(wèi)、嚴(yán)肅與娛樂的博弈和較量游戲化。出現(xiàn)了“手撕鬼子”“手榴彈炸落日軍飛機(jī)”“用比子彈飛得還快的繡花針殺敵”等嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)的 “雷人”橋段，以及“英雄超人化”“日軍愚蠢化”“情感扭曲化”等夸張的敘事呈現(xiàn)，全然無視一場血腥悲慘的民族劫難，無視一個民族被蹂躪、被欺辱以及被迫 反抗的悲壯義舉，消解了中華民族抗戰(zhàn)歷史的真實(shí)風(fēng)貌，損害了這一題材豐厚的歷史意蘊(yùn)與藝術(shù)價值，在社會上造成了極其不良的影響。

　　今年，抗戰(zhàn)題材電視劇將再次成為熒屏上的熱門劇和關(guān)鍵詞。經(jīng)歷了“春去春又回”的抗戰(zhàn)劇，在新的制作與播出高潮之際，新出品的一批抗戰(zhàn)題材電視劇在歷史與美學(xué)的框架下做到了尊重歷史，以正確的歷史觀傳遞出了反思?xì)v史、反對戰(zhàn)爭、向往和平的主題。

逐漸贏得社會認(rèn)可

　　尊重歷史是革命歷史題材電視劇創(chuàng)作的第一要義。抗戰(zhàn)劇只有將自己的創(chuàng)作視域納入宏觀、真實(shí)的歷史語境中，才能真正地還原歷史、再現(xiàn)歷史。因 此，抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作，必須要建構(gòu)在正確的歷史觀和真實(shí)的歷史語境中，為其確立“言之可為、為之可物”的歷史坐標(biāo)與敘事基點(diǎn)。正因為創(chuàng)作者們在實(shí)踐中自覺遵循 了這樣的創(chuàng)作理念，抗日題材作品逐漸得到了社會的關(guān)注與肯定。

　　從2014年下半年開始，抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作和播出出現(xiàn)了新的可喜景象：《姥爺?shù)目箲?zhàn)》《兵出潼關(guān)》《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》《紅色》《鋒刃》《零炮樓》 《戰(zhàn)長沙》《狼煙遍地》《戰(zhàn)火連天》等一大批抗戰(zhàn)題材劇，都以嚴(yán)肅的態(tài)度、理性的創(chuàng)作、客觀的敘述、多元的視角、各異的內(nèi)容、豐富的影視語匯，在尊重歷史 與堅持美學(xué)追求的語境下建構(gòu)抗戰(zhàn)敘事，直面慘烈歷史，重塑御寇英雄，致力于拓展抗戰(zhàn)題材電視劇新的視角和空間，其表現(xiàn)和所達(dá)到的效果有許多值得總結(jié)和借鑒 的地方，贏得了社會的關(guān)注和肯定。例如，采用民間視角，講述“孤島”時期的上海一群普通民眾與日本侵略者斗智斗勇的電視劇《紅色》，以其舒緩但不拖沓的敘 事節(jié)奏、精致的畫面設(shè)置、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评�、考究的鏡頭運(yùn)用、精心的色調(diào)處理，從一開始就緊緊吸引住了觀眾的眼球。這部劇將懸疑與推理兩大元素有機(jī)融合，摒 棄和鬼子的打打殺殺、游行罷工、白色恐怖、諜戰(zhàn)密報等一些傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇的慣用手法，推陳出新。難怪網(wǎng)友評價該劇是“2014年度最不應(yīng)錯過的良心好劇之 一”，復(fù)雜“燒腦”，挑戰(zhàn)智商�！都t色》一劇的有益探索證明，有品質(zhì)的東西是經(jīng)得起推敲的，也會被觀眾接受和認(rèn)可。

呼喚理性創(chuàng)作回歸

　　2015年的抗戰(zhàn)劇回暖，是因為藝術(shù)家們秉持了向經(jīng)典致敬、傳承經(jīng)典價值的真誠態(tài)度和嚴(yán)肅的歷史觀、美學(xué)觀。他們將近年來抗日戰(zhàn)爭的史學(xué)研 究成果納入劇本創(chuàng)作和故事講述的視野，用理性的分析、客觀的判斷，呈現(xiàn)歷史真相，構(gòu)建角色行動和情感表達(dá)，彰顯了國家對這一重大歷史問題的客觀姿態(tài)，以及 社會邁向?qū)捜�、理性、文明和諧的步伐，真正體現(xiàn)出對中華民族全民抗戰(zhàn)的理解和認(rèn)識。

　　抗戰(zhàn)劇回暖，也體現(xiàn)出了理性創(chuàng)作的回歸�？谷諔�(zhàn)爭是一場關(guān)乎民族獨(dú)立和世界反法西斯斗爭的正義之戰(zhàn)。作為戰(zhàn)爭題材的一種類型，以影像化的形 式，藝術(shù)地再現(xiàn)這段沒齒不忘的苦痛歲月，一直在我國的銀幕、熒屏上經(jīng)久不衰。從二十世紀(jì)三四十年代的《風(fēng)云兒女》《一江春水向東流》，到五六十年代的《地 雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》《小兵張嘎》《鐵道游擊隊》《野火春風(fēng)斗古城》《敵后武工隊》等，這些經(jīng)典影片早已鏤刻在人們心中，成為中華民族集體記憶的一部分。而中 國電視劇自誕生以來，抗日題材在不同的社會發(fā)展階段都有標(biāo)志性作品問世。此間，從寫“革命英雄”到寫“戰(zhàn)場真實(shí)”，從寫“革命史詩”到寫“紅色懷舊”“亮 劍激情”“草莽英雄”……不少熱播劇還牽帶出一時的文化流行熱潮，不斷標(biāo)識著抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作的階段性特點(diǎn)和觀念進(jìn)步。

　　抗戰(zhàn)題材電視劇應(yīng)是融合家國敘事、革命倫理、理想信仰、英雄主義的多重變奏，不僅要具備一般電視劇的娛樂功能，更要傳達(dá)出深刻的歷史意義和 價值內(nèi)涵。只有堅持理性、客觀的創(chuàng)作觀念，使人物真實(shí)地生活在其所處的歷史環(huán)境和歷史選擇中間，通過作品讓人們反思?xì)v史、珍愛和平、傳播先進(jìn)的文化理念和 社會主義核心價值觀，正確引領(lǐng)人們的精神文化生活。只有堅持追求真實(shí)的歷史傳奇，才能使抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作超越電視劇本身，而變成一項內(nèi)涵豐富、有助于提升民族 自信心的民族精神的建構(gòu)活動。

不斷提升審美品位

　　抗戰(zhàn)題材電視劇最突出的審美價值，是歷史絕境下的悲壯與崇高。毀滅與抗?fàn)幍妮^量、罹難與幸存的悲憫，以及人們在痛苦中產(chǎn)生的對正義力量的肯 定并受到激勵的情感體驗，這些價值的主要承擔(dān)者，是故事塑造的為民族存亡舍生取義、視死如歸的英雄群體。只有以嚴(yán)肅的態(tài)度對待歷史，客觀而真實(shí)地反映出特 殊的戰(zhàn)爭環(huán)境及其深重的歷史內(nèi)涵，觀眾才能真正體會到抗戰(zhàn)的悲壯與犧牲的慘痛。

　　與其他題材相比，今天的抗戰(zhàn)題材劇，已不僅僅局限在單純的打鬼子和武器裝備的對比上，其敘事呈現(xiàn)往往與諜戰(zhàn)推理、懸疑特工、情感交融、慘烈 戰(zhàn)爭場面的鋪排等各種元素交織混雜，無論是貫穿全劇的歷史意識和情感的把控，還是故事線索、人物關(guān)系的環(huán)環(huán)相扣、穿插交集，抑或是細(xì)節(jié)捕捉、影調(diào)設(shè)置、節(jié) 奏處理、技術(shù)手段的運(yùn)用……無不挑戰(zhàn)著導(dǎo)演和編劇。業(yè)界俗稱的“幾年磨一戲”雖不能作為衡量一部好劇的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但至少可以說明，力戒急功近利的浮躁心 態(tài)，用歲月和心力打磨越久的文本，越趨近于純粹和完美。

　　作為承載了中國近代歷史、中華民族共通的社會心理、價值觀念和審美理想的特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，抗戰(zhàn)題材電視劇，無論是根據(jù)真實(shí)事件進(jìn)行創(chuàng) 作，還是在歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上藝術(shù)虛構(gòu)，要尋求新的突破和創(chuàng)新，就不能無視歷史、解構(gòu)歷史，不能將對商業(yè)價值的追求，凌駕于對審美品格和文化底蘊(yùn)的追求上， 不能用違背歷史事實(shí)和客觀規(guī)律的強(qiáng)刺激鏡頭作為博收視率的借口。在此基礎(chǔ)上，還需要基于歷史真實(shí)的審美創(chuàng)造，即以歷史、美學(xué)的觀念進(jìn)行敘事，對既有的創(chuàng)作 模式、想象視域和審美邊界，進(jìn)行創(chuàng)新性的拓展和挖掘，只有如此，這類歷史留下的創(chuàng)作資源才能生發(fā)出更多有深度的作品，共同鑄就成為民族記憶，銘記屈辱與抗 爭的歷史。

　　(作者為中國電視藝術(shù)委員會高級編輯)