《罕井》

　　作者簡介：

　　唐云崗筆名云崗，男。上世紀六十年代出生于陜西蒲城縣一個農(nóng)民家庭，西北農(nóng)林科技大學畢業(yè)后分配到銅川市工作至今。1985年在《陜西日報》上發(fā)表第一篇短篇小說《心之曲》，至今已在各種報刊發(fā)表中、短篇小說、散文數(shù)篇，作品多次入選各種選本。出版了長篇小說《城市在遠方》，中短篇小說集《永遠的家事》《罕井》，散文集《苜蓿》等著作。主要作品有：長篇小說《城市在遠方》，中篇小說《永遠的家事》《蘋果樹》《飼養(yǎng)室》，短篇小說《拾麥隊》《罕井》《八爺?shù)膼矍椤�，散文《紅苕》《父親》《印象陳忠實》等�！冻鞘性谶h方》獲全國梁斌小說獎長篇小說一等獎，第三屆柳青文學獎，北方十三省市文藝圖書獎。散文《回家》獲全國孫犁散文獎三等獎。短篇小說《罕井》入圍第六屆魯迅文學獎�！冻鞘性谶h方》和《永恒的秦腔》分別入選《陜西文學六十年(1954——2014)》長篇小說卷和散文卷。

　　書評：

　　大地上舞動的靈魂

　　——云崗中短篇小說集《罕井》書評(文劍)

　　云崗先生的創(chuàng)作視角始終未曾離開過滋養(yǎng)并哺育他的關(guān)中大地，他的長篇小說《城市在遠方》，散文集《苜�！罚�小說集《罕井》等作品都是對這片厚土上的生命鏡像藝術(shù)化地傳達與再現(xiàn)。小說集《罕井》正是為那些攀附在大地泥土上的生命個體畫魂寫意，探尋這些生命個體生存境遇和靈魂深處的砥礪吶喊的又一力作。

　　小說集《罕井》是云崗近年文學創(chuàng)作情感體驗的結(jié)集，這部作品既鐫寫了城鄉(xiāng)二元對立的現(xiàn)實際遇，身份、環(huán)境給予人存在的尷尬無奈與強力逼仄，如《人有病天知否》，又刻度出了苦難時事下狂歡的悲苦個體靈魂，如《八爺?shù)膼矍椤�；云崗寫作角度極度轉(zhuǎn)換，有時是叔父輩朦朧情愛的披露者與見證者，如《家里住了個女知青》，有時又是靜美、陰柔化地意境營造者與通透清澈愛情的參與者，如《山上，一顆挺拔的白楊》；既有還原官場文化媚俗性，窮盡人生虛無的《惴栗》，也有思考愛情與等級錯位的愛情悲劇《永遠的家事》。而《拾麥隊》《罕井》《蘋果樹》《趙主任》《飼養(yǎng)室》等幾部(篇)小說則集體發(fā)力，為讀者展現(xiàn)了那個未開化、具有原始生態(tài)況味的小鎮(zhèn)，在時代浪潮的推波和市場經(jīng)濟的激蕩下，歷經(jīng)生命蛻變的痙攣和人事糾葛的凄厲。那一個個在大地上舞動的靈魂，爭先恐后地欲跳出文本，成為我們周圍的某個人或我們生命歷程中遭遇到的某類人。這是作家塑造人的功力。

　　和同類作品相比，云崗的鄉(xiāng)土小說不意在宣泄苦悶情緒和個體的悲吟，不人為放大個人勵志的豪邁和創(chuàng)業(yè)的激情，而是依據(jù)人性的色彩讓人物在時代大環(huán)境下，釋放出各自的氣場，以相異的生命故事，為人性注解。故此，云崗的小說在啼笑皆非、嬉笑怒罵中，在一種恍如明清小說的粗糲、混沌與白描的意理中，完成作家自己對生活的體認，對人生的解讀。云崗的小說寫鄉(xiāng)村卻不囿于鄉(xiāng)村，他真情寫鄉(xiāng)村源于真情寫生命的創(chuàng)作意識與意志。

　　小說集《罕井》的敘事空間中，輕柔地愛情故事燦爛絢麗。作家以家鄉(xiāng)訂“娃娃親”的習俗為著力點，串聯(lián)起了不同生命個體童年、少年以至成年的情愛經(jīng)歷。“娃娃親”作為鄉(xiāng)俗的意義被淡去，作為生命掙扎、改寫宿命的絕決意味卻被藝術(shù)化地凸顯與夸大了。《家里住了個女知青》《十一朵紅玫瑰》《永遠的家事》等作品表達了云崗對愛情的理解。小說《山上，一顆挺拔的白楊》是一首靜美流深的抒情詩。這是云崗對自我創(chuàng)作風格的一次有力超越。羞澀的甜蜜，細膩的筆觸，詩意的景致，舒緩的敘事，愛意不著痕跡地天然過渡，毫發(fā)畢現(xiàn)寫意的恬淡和從容。筆端無意流露出玲瓏剔透的生命意向令人迷醉。

　　云崗小說飽滿奔放，自然率真，輻射出一種對生活的智慧和執(zhí)著。這樣的生活在小說集《罕井》中是以某種高度概括化地戲劇性和人生中的某種不確定性來呈現(xiàn)的�！栋藸�?shù)膼矍椤贰躲防酢贰短O果樹》等作品，云崗塑造了八爺、浩南、換換、娟娟等人物群體，她們在故事中卻又游離于文本之外，她們裹挾著滿滿的生活智慧而來，盡管她們在嚴酷的生活面前有些無奈，但是，她們對生活發(fā)自肺腑的熱愛以及與生活“過招”中表現(xiàn)出的勇氣不得不令人欽佩。

　　云崗構(gòu)建的鄉(xiāng)村是閉塞和沉悶的，外來文化艱難地破冰著這方古老的大地。正如鄉(xiāng)村個體向都市融入的尷尬那樣，云崗筆下的鄉(xiāng)村在接受新事物的同時，讓鄉(xiāng)村人物群體表現(xiàn)出某種集體的無意識，這樣的無意識卻又交織著濃濃的人情味。《罕井》《拾麥隊》《飼養(yǎng)室》等作品，從生活出發(fā)、從人的非理性出發(fā)，讓筆下人物濡染上了某種無意識從眾心理，讓云崗小說的人物粗陋且活潑。云崗用筆是溫暖的，良善的�！逗本�》寫水卻不見水，其重點點染了老井這位撈桶人悲苦的一生。如前所述，云崗的作品不意在悲劇人生的開掘，但是，老井的悲劇表象下是一種崇高的韻味。飼養(yǎng)室》中，四婆和娘娘塑身、四爺和勃牛間的故事將這樣的人性之善進一步凸顯。

　　云崗作品之善的體現(xiàn)還在于對村落文明中，長者、智者本位的固守。話歪理不歪的八爺、深明大義、儒者典范的老劉頭、明辨事理、人性純良的四爺，構(gòu)成小說集《罕井》的仁義標尺，讓讀者在對其人品的仰慕中，得到心靈的凈化和升華。這是好作品的應有之義。