《河童》

http://www.marylandtruckinsurance.com 2014年12月30日12:02 作者： [日]芥川龍之介 　　譯者： 秦剛

作者： [日]芥川龍之介 　　譯者： 秦剛
出版社：上海譯文出版社
出版時間：2014.09
書號：978-7-5327-6710-6/I.4045
定價：30.00元

　　內(nèi)容簡介：

　　本書收錄芥川的短篇小說共6篇�！逗油�》通過精神病院23號患者的自述，講述了一段與人類社會既相悖又相似的河童國里的見聞與經(jīng)歷。雖然假托了 一個虛構的世界，但貫穿全篇的機警的諷刺和犀利的批判處處指向現(xiàn)實，反而比當時很多現(xiàn)實主義作品都更準確也更生動地刻畫出了20世紀20年代日本社會真實 而本質的一面。

　　在河童國內(nèi)，所有觀念都在嘲諷著現(xiàn)實社會中的人們，它們了解人類勝過了解自己。一旦掌握了它們特有的語言，接受了它們的怪異思想，離開了這個烏 托邦之后，便會立刻陷入對人類產(chǎn)生無比嫌惡的煩惱之中。故事主人公好不容易才返回人世間，但由于已經(jīng)無法習慣人類的生活，被當成了瘋子。

　　作者簡介：

　　芥川龍之介(1892-1927)，日本新思潮派代表作家，創(chuàng)作上既有浪漫主義特點，又具有現(xiàn)實主義傾向。以其名字命名的“芥川獎”成為日本文 壇的重要獎項之一。作品以短篇小說為主，多為歷史題材，情節(jié)新奇甚至詭異，以冷峻的文筆和簡潔有力的語言讓讀者關注到社會丑惡現(xiàn)象，這使得他的小說既具有 高度的藝術性，又成為當時社會的縮影。《河童》是其晚期創(chuàng)作中最杰出的作品之一，與中國的《桃花源記》，日本的《浦島太郎》，英國的《格列佛游記》、《愛 麗絲夢游仙境》有異曲同工之妙。

　　讀者定位：

　　外國文學愛好者

　　日本文學愛好者

　　芥川文學讀者、研究者

　　市場亮點：

　　1、《河童》發(fā)表于1927年3月，作品發(fā)表4個月后芥川龍之介自殺身亡，該作品可謂芥川的遺世之作，更是他晚期最杰出的作品之一。

　　2、芥川的忌日7月24日被稱為“河童忌”。

　　3、該小說屢屢被收入日本國語教科書，并被改編為電影、電視劇。

　　4、1928年黎烈文曾將《河童》翻譯成中文在商務印書館出版，后多次再版，成為民國時期芥川漢譯名著之一。近八十年來，國內(nèi)雖有各種版本的芥川作品集，但《河童》屢屢缺位，此書可以說填補了這一空白。

　　5、該書封面選用了芥川本人手繪的河童圖。

　　6、書內(nèi)多幅彩圖插頁，包括部分原版書封面、傳統(tǒng)圖像中的河童、芥川龍之介畫的河童等，其中不乏珍藏之作，得到了日本文化研究中心的支持，特別提供。

　　重要評薦：

　　你的東西非常有意思，沉穩(wěn)而不流于油滑，讓自然的有趣之處從容流露，頗具優(yōu)雅之趣。而且取材十分新穎，文章也很得要領，渾然一體，深為感佩。今后若將那樣的東西再拿出二三十篇，必將成為文壇中無與倫比的作家。

　　——夏目漱石

　　今天上午，芥川龍之介先生來談。他自言今年三十一歲，為日本今日最少年的文人之一。他的相貌頗似中國人，今天穿著中國衣服，更像中國人了。這個人似沒有日本的壞習氣，談吐(用英文)也很有理解。

　　——胡適

　　他的作品所用的主題，最多的是希望已達之后的不安，或者正不安時的心情。他又多用舊材料，有時近于故事的翻譯。但他的復述古事并不專是好奇，還 有他的更深的根據(jù)：他想從含在這些材料里的古人的生活當中，尋出與自己的心情能夠貼切的觸著的或物，因此那些古代的故事經(jīng)他改作之后，都注進新的生命去， 便與現(xiàn)代人生出干系來了。

　　——魯迅

　　我與芥川氏不僅一面之緣，他的瘦削蒼白而有威稜的面容，細長入鬢的眉；滿頭的濃發(fā)，一口清脆的東京白，使我永遠不能忘懷。他的作品的內(nèi)容那樣的 奇拔峻峭，文字是那樣千錘百煉，使我永遠感到日本語言的佳妙；然而，懷才一世的鬼才，東邦的愛倫・坡(Allen Poe)的藝術，自今而后，成為絕響了。

　　東方的文壇隕此一位明星，我們但覺寂寞，所幸芥川氏的著作不少，賴我們介紹與欣賞的日子正長，可以借以自慰。

　　——謝六逸

　　電影《羅生門》，正是實驗我的想法和愿望的一個絕好素材。

　　芥川龍之介題為《竹林中》的小說，展示出人心的奇異扭曲和復雜陰翳，將人性的最深處用鋒利的手術刀解剖開來。我將其中的景象作為一個象征性的背景，試圖運用光與影詭異交錯起來的影像，表現(xiàn)出活動其中的人物的奇妙心理。

　　——黑澤明

　　芥川在文章中多次寫到池大雅，稱大雅為東海第一大器，“純粹的藝術家”，甚至像“等候彌勒出世一樣”夢想著能淘到一幅“五十元的大雅畫作”。芥 川看到了復制品后“深受震撼”的大雅的名作《十便十宜圖》如今被我所藏，此外也有其它幾幅大雅的畫作。芥川寫到他觀賞《十便十宜圖》的復制品的那封書信， 我用永井荷風的《晴日木屐》的序文原稿從小島政二郎那里交換過來，放置在《十便十宜圖》的盒子里。芥川后來在九州也看到了這個原帖。每次打開這個畫帖的盒 子便想起芥川，不勝今昔之感。

　　——川端康成

　　芥川在他的文章中，頻繁引用斯特林堡、尼采、果戈理、托爾斯泰、福樓拜、波德萊爾。他主要是通過英譯，閱讀了那些歐洲大陸的作家。可他絕不僅限 于“世紀末”的西方人，既然是《河童》的作者，自不必說，當然也知道斯威夫特、塞繆爾•巴特勒。他知識的涉獵范圍，從莎士比亞到愛爾蘭的劇作家，從維容到 保爾•瓦萊里。如此與西方現(xiàn)代文學的關聯(lián)是與森鷗外、夏目漱石、永井荷風大相徑庭的。芥川之前的作家，都是先了解西方社會之后再轉向了文學�；蛘呤峭�西方 社會與文化有了直接的接觸，惟其如此，才加深與擴大了關于西方文學的知識。毫無西方的生活經(jīng)驗而深諳西方文學的第一個作家，是芥川龍之介。

　　——加藤周一

　　關于芥川，眼下對于我的一個最迫切的興趣，是芥川如果活到七十歲的話，他的文體將會老成到什么地步？那時，蘊藏在他體內(nèi)的追求老成的意志，將會 形成怎樣的杠桿運動？他將會放棄哪一部分熱情，又會守住哪一部分要素呢？還是以成為一個苦淡的文人墨客而結局？如果芥川活到了七十歲的話，這樣的假設至少 對于像我這樣完全不知道自己將怎樣迎來老年的作家，是一個極為迫切的追問。

　　——大江健三郎

　　芥川龍之介的小說中最具代表性的幾篇，均選材于各種與犯罪有關的案例。但那些殘酷或是溫柔的犯罪，卻浸潤了人生的苦痛，揭示著人性中為人不屑或是為人忽視的奧秘，令人震撼，顫之失魂痛之入骨。極精短的篇章，卻是以一當十。

　　——張抗抗

　　我想說的，是我自己——或眾多的讀者——正從芥川的作品，以及他那絢麗的人生軌跡中，學習到諸多的東西，而且在一邊咀嚼一邊邁步前行。無論從他 的榮光中，還是從他的挫敗中，值得我們學習的應該很多。換言之，芥川龍之介作為我們的“國民作家”，至今也在切實地存在著，并且發(fā)揮著作用。我想說的正是 這一點。作家芥川龍之介，作為日本文學的一個難以撼動的定點，作為共有的知性基礎，依然活著。

　　——村上春樹

　　書摘：

　　這是某精神病院的患者——23號病人逢人便講的一個故事。他應該有30多歲了，但看上去卻是個容貌年輕的瘋癲者。他半生的經(jīng)歷，——其實那些都 是無所謂的。他緊抱著雙膝，不時目視窗外(鑲著鐵柵欄的窗外，一株枯葉落盡的橡樹將枝椏伸向了大雪將至的陰沉的天空)，面對院長S博士和我，喋喋不休地講 起了這個故事。這期間，他也會做出一些動作。比如，當說到“大吃一驚”時，便會突然扭過臉來……

　　我自認為將他所說的話，非常忠實地記錄了下來。如果有人對我的筆記感到意猶未盡的話，不妨自己前去造訪東京市外××村的S精神病院�？瓷先ケ葘� 際年齡年輕些的23號病人，一定會畢恭畢敬地深鞠一躬之后，用手指著那把沒有坐墊的椅子示意你坐下，然后面帶憂郁的微笑，語調(diào)平靜地開始講述這個故事。最 后，——我始終真切地記得他講完之后的神情。他在最后會猛然站起身來，揮舞著拳頭，向每個人大吼大叫：“滾出去！你這個惡棍！你不也是一個愚蠢至極、嫉妒 心強、猥瑣下流、厚顏無恥、自以為是、殘酷自私的動物嗎？滾出去！你這個惡棍！！”