《甑子場(chǎng)》

　　故事發(fā)生在成都東山地區(qū)一個(gè)迷霧繾綣、石頭會(huì)說(shuō)話的客家小鎮(zhèn)。

　　從解放后到土改前的幾個(gè)月時(shí)間里，面對(duì)新政權(quán)和一群陌生人的突然闖入，日出而作日沒(méi)而息、荷鋤桑野的農(nóng)民們，睜大了茫然的眼睛。

　　1950年2月5日，解放軍一七八師政治部主任朱向璃及護(hù)送他去某國(guó)大使館赴任的一個(gè)加強(qiáng)班，途經(jīng)成都郊外龍?zhí)端锣l(xiāng)時(shí)，被叛亂分子慘無(wú)人道地開(kāi)膛剖肚、凌遲慘殺，史稱(chēng)“龍?zhí)端聭K案”。

　　以“龍?zhí)端聭K案”為發(fā)端的西南各地土匪暴亂事件，由鄧小平、劉伯承、賀龍上報(bào)中共中央、中央軍委后，毛澤東主席十分震怒，于1950年3月簽發(fā)了《剿滅叛匪，建立革命新秩序》的剿匪令。自此，“變天”與反“變天”的斗爭(zhēng)開(kāi)始了；自此，一場(chǎng)空前的、長(zhǎng)達(dá)三年多的剿匪戰(zhàn)斗在全國(guó)打響。

　　成都平原上，緊接“龍?zhí)端聭K案”，更大的“三三叛亂”又在以洛帶鎮(zhèn)甑子場(chǎng)為中心的成都東山地區(qū)爆發(fā)。

　　長(zhǎng)篇小說(shuō)《甑子場(chǎng)》以“龍?zhí)端聭K案”和洛帶鎮(zhèn)“三三叛亂”以及叛亂發(fā)生前后的諸多真實(shí)信息為背景，將故事整合、鎖定在一個(gè)政權(quán)更迭不斷的場(chǎng)鎮(zhèn)“龍洛鎮(zhèn)”上，以歷史和現(xiàn)實(shí)相互穿插的回環(huán)結(jié)構(gòu)，傳奇而又真實(shí)地講敘了中國(guó)解放初期大背景下，一個(gè)女人與三個(gè)帶槍的男人和一個(gè)不帶槍的男人之間的溫軟而殘忍的獨(dú)特情感博弈。在變天與反變天的血腥博弈中，又切轉(zhuǎn)出了桃花與罌粟花的故事。而變天與反變天的歷史記憶，又是從當(dāng)下變地與反變地的對(duì)峙與沖突中牽扯而來(lái)……

　　一個(gè)女人指二十歲的美麗地主婆扣兒，三個(gè)帶槍男人指從小追求扣兒的長(zhǎng)工、叛亂首領(lǐng)魚(yú)兒，六十歲的鎮(zhèn)長(zhǎng)、自衛(wèi)大隊(duì)總指揮安，年輕革命者、公安科長(zhǎng)禾，一個(gè)不帶槍的男人指扣兒的首任丈夫、地主蛋。

　　在《甑子場(chǎng)》的書(shū)頁(yè)翻卷聲中，至今鮮為人知的罩在國(guó)家級(jí)重大史實(shí)上的氤氳迷霧，至此塵埃落定。

　　清潔、詩(shī)意的語(yǔ)言表達(dá)，獨(dú)到而睿智的敘述方式。對(duì)人性與心靈近乎恐怖的開(kāi)掘，對(duì)命運(yùn)與疼痛近乎死亡的關(guān)懷�？蹆骸�安、禾、魚(yú)兒、蛋，這些小人物在一個(gè)小鎮(zhèn)上的逗留、來(lái)去，顛覆既往言路的同時(shí)，碎片醒來(lái)，重新拼合成一九五零這個(gè)特殊年份的國(guó)家鏡像……

　　著名文藝批評(píng)家、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委何開(kāi)四說(shuō)：“《甑子場(chǎng)》傍依一個(gè)客家小鎮(zhèn)啟動(dòng)和開(kāi)展一場(chǎng)國(guó)家層面的宏大敘事，讀來(lái)我竟不能肯定它是不是時(shí)下所謂的‘非虛構(gòu)小說(shuō)’。說(shuō)它是純粹的小說(shuō)吧，它在建構(gòu)純粹的文學(xué)性的同時(shí)，其事體又有一種真實(shí)的模糊鏡像。說(shuō)它是田野實(shí)錄吧，無(wú)論是結(jié)構(gòu)、敘述、語(yǔ)言，還是對(duì)在歷史與現(xiàn)實(shí)之間穿插的故事的處理，又有一種書(shū)卷氣濃郁的先鋒文學(xué)的光澤與質(zhì)地。多文類(lèi)、多文體的搓揉與黏合，復(fù)合邏輯的立體美學(xué)呈現(xiàn)，應(yīng)該是凸凹對(duì)中國(guó)新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說(shuō)在一個(gè)方面的貢獻(xiàn)�！�

　　《甑子場(chǎng)》完成于2011年10月，是詩(shī)人成都凸凹的小說(shuō)處女作。繼《甑子場(chǎng)》后，他又創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《大三線》(中國(guó)出版集團(tuán)現(xiàn)代出版社2014年10版)。