《紫藍》

http://www.marylandtruckinsurance.com 2014年10月11日15:35 作者：李梓民

作者：李梓民
出版社：中國文聯(lián)出版社
出版時間：2013.12
書號：978-7-5059-8418-9
定價：39.80元

　　藍天碧水新制詞(自序)

　　李梓民

　　自古以來，中國詩的形式不斷變化，像長河一樣流動不已，生生不息。這是中國詩內(nèi)在原動力作用的結(jié)果。從《詩經(jīng)》、《楚辭》、《漢樂府》、魏晉南北朝五七言詩、唐近體、宋長短句、元散曲，到“五四”語體詩，詩的體式歷經(jīng)七次大變身。詩式的變化給詩人賦予了新的使命，給詩壇帶來了新的氣象。

　　湖湘的新制詞是傳統(tǒng)詞的變體，是詩人和“詞人為反映現(xiàn)代社會生活而根據(jù)一定格律創(chuàng)制的現(xiàn)代版詞體”(《新制詞，詞體形式的創(chuàng)新》)。她給詩壇吹來了沁人心脾的新風。正如李文朝將軍所說：“新制詞開一代風”。

　　新制詞脫穎而出并非偶然。她是當今時代和現(xiàn)代漢語言催生的幸運兒。她身上有宋詞的基因，又有遺傳變異，達到了繼承與創(chuàng)新雙贏的境界，共性與個性和諧統(tǒng)一。新制詞以詞牌新、語言新、意境新、手法新為個性特征。

　　詞牌新。在新制詞的實踐上，我已創(chuàng)制82個詞牌，如“農(nóng)家樂”、“草根吟”、“曉園香”、“宇宙吟”、“盤中味”、“蛟龍游”、“圓夢令”、“藍天衛(wèi)”、“鵲河仙”、“夢之歌”等。這些新詞牌，有時代氣息，有生活美感，有語言活力，清新顯目。

　　語言新。寫作新制詞，須堅定遵循韓愈“惟陳言之務去”的信條，精心開拓現(xiàn)代化的語境。如《農(nóng)家樂·回憶兒時》：“掂掂西瓜/百般眷顧/只有家鄉(xiāng)水最甜”，“牛背上/荷花火炬/童心被點燃”；《圓夢令·退休老將軍》：“下車回望/碧云擁抱天山/四十年來精彩/帶到星城寫字間/為圓中國夢/不愿被清閑”。這些詞體語言，源于生活，取自現(xiàn)代漢語，又經(jīng)嚴格的篩選，精當?shù)乃囆g(shù)加工，自然能以新鮮活潑取勝，以雅俗相融為美。

　　意境新。意藏于內(nèi)，境形于外。意為靈魂，境為肌骨。合二為一謂之意境。意境貴在出新，就像新生兒一樣，他給人的是驚喜。對于新制詞意境的出新，我有強烈的愿望，更有一股不出新誓不罷休的執(zhí)著勁兒。如《圓夢令·釘子》：“尖尖寸鐵/從無定位偏差/與木融成一體/不怕誰來磕碰它/我若為釘子/穩(wěn)固萬千家”。句尾意象畫龍點睛，比擬貼切，人被物化，具釘子精神。這個意象眼，由于反映了釘子的本質(zhì)特征，因而對整個意境的厚重品質(zhì)發(fā)揮了決定性的作用。據(jù)此可知，意象眼對描寫對象的本質(zhì)有所表現(xiàn)，新制詞意境要達到清新、厚重、雄渾、闊大、高遠乃至奇異的境界，不是難事。

　　手法新。這里闡述的，一是浪漫主義，二是通感。浪漫主義的可貴之處，在于創(chuàng)造奇異的意境，在于將讀者帶進神奇的藝術(shù)天地。對此，我堅持有意為之。浪漫主義作品，見于《紫藍》者，有20多首。如《瀟湘雨·喬口尋杜甫蹤跡》：“有人尋跡，云霄上，拾得羽毛回去”，便著上了浪漫主義色彩。這浪漫主義把游人帶到天上，引入杜甫“萬古云霄一羽毛”的詩中，教人感受諸葛亮鞠躬盡瘁的道德力量。如此得之不易�。⊥ǜ姓厥加谀媳背�，陸機有“哀響?zhàn)ト籼m”之句(《擬西北有高樓》)，庾信有“渡河光不濕”之句(《月》)。悲哀的琴聲竟然有蘭花的馥郁；渡過銀河的月光未被河漢之水沾濕。這是何等奇妙的想象，這分明是聽覺通于嗅覺、視覺通于觸覺的審美通感使然。至唐宋，通感趨于成熟，成為詩人和詞人化常為新平中出奇的藝術(shù)手法。代表人物有李白、李賀、李清照等。例如李白的“瑤臺雪花數(shù)千點，片片吹落春風香”(《酬殷明佐見贈五云裘歌》)李賀的“石澗凍波聲，雞叫清寒晨”(《自昌谷到洛后門》)，“曦和敲日玻璃聲”(《秦王飲酒》)，李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”(《武陵春》)，都是感覺移借的通感藝術(shù)典范，也是《紫藍》新制詞繼承的元素之一。如“男孩滿臉/流淌著芳香”(《農(nóng)家樂·“十里香”農(nóng)家樂見聞》)，“能嗅到/她身上/百分香與甜”(《農(nóng)家樂·百歲老人和她的家》)，“明亮燈光話語”(《臥龍吟·人生轉(zhuǎn)折》)，“樂章歡快/似鳳凰亮翅/金桂飄香(《曉園香·聽琴》)，”“大嫂聲音濕了/倚門熱淚盈盈”(《郵路行·山鄉(xiāng)郵遞員》)……以上例句表明，視覺換為嗅覺，嗅覺換為味覺，視覺換為聽覺，聽覺換為視覺嗅覺，聽覺換為觸覺，無不凸顯反常合道的通感之美。通感表面上違反語法，實質(zhì)上符合藝術(shù)之道。事實證明，恰到好處地運用通感，往往能使新制詞的語言和意境走出平淡，收到新與奇的審美藝術(shù)效果。

　　新制詞新在形式新與內(nèi)容新的統(tǒng)一。詞牌、語言和藝術(shù)手法，屬于新制詞的形式，意境之“意”屬于新制詞的內(nèi)容。內(nèi)容決定形式，形式服從內(nèi)容。新制詞意境居主導地位，它的優(yōu)劣決定一首新制詞的成敗。而從藝術(shù)的角度來看，語言、意境和手法都具有重要的藝術(shù)價值，三者缺一不可。

　　用上述標準衡量，我的新制詞創(chuàng)作取得了階段性的成果。我深信，從這個基點出發(fā)，繼續(xù)奮力前行，必將寫出更多更美的新制詞，必將取得新的成功！

　　李梓民詩文集序

　　楊為民

　　一口氣讀完了梓民先生的詩文集，猶如蕩漾在春風拂面的山水中，頓覺腦清目爽。掩卷遐思，那水、那人、那生活是那樣親切，那樣感人。

　　先前，我并不認識梓民先生，知道梓民先生是我任省廣播電視學校校長后。那一天，我去巡查教室，聽到教室里有一個男中音，正悠揚地誦讀課文，后來才知道是在上寫作課。當時，我就停下腳步，隔窗聽了一陣。一下子，我就被講課人精彩的語言吸引住了。后來，我又有意識地聽了幾次課，并抽查了幾個學生的作文，才知道講課人叫李梓民，是學校聘請的老師。

　　他那口安鄉(xiāng)話，給我?guī)�來了幾份親情。我們都是洞庭平原的兒子，梓民先生深汲著這塊土壤的精華，詩興久發(fā)。讀他的詩別有一番情趣。

　　正如文如其人一樣，梓民先生的詩質(zhì)樸、清新，又不乏精篇力作，梓民先生本人也是如此。前不久，他到我辦公室來，遞給我他的詩文集，我接過藍皮打印的詩稿，立即翻開，先誦讀了幾首，一讀就舍不得放下。

　　梓民先生的詩文，大多是生活即景，也有不少反映國際國內(nèi)大事的。無論是寫什么，都充滿了激情，文采飛揚。

　　他的詩，立意深刻。從家鄉(xiāng)的一草一木，到國際國內(nèi)大事件，都從中挖得很深。1979年，梓民先生回家鄉(xiāng)，看到高高的水杉，有感而發(fā)，動情寫下了《水杉贊》：

　　高高挺立浴朝陽，枝葉扶持直且剛。

　　不等冬天冰雪化，滿身新綠報春忙。

　　當香港回歸之時，梓民先生詩興大發(fā)，揮筆寫下詩章，以彰心跡：

　　國力雷霆不可欺，豈容骨肉各東西？

　　管他嘈雜多重唱，憑我縱橫幾著棋。

　　赤縣歡呼千古福，香江升起五星旗。

　　中華兒女皆平等，比翼藍天雁陣齊。

　　他的詩語言豐富，通俗易懂。梓民先生的根深扎在洞庭沃土中，洞庭養(yǎng)育了他，他亦愛洞庭、寫洞庭，字里行間盡是洞庭情�！板⑺�悠悠飄落葉，滿院黃花嗚咽”，寥寥幾字，將一個充滿詩情畫意的洞庭秋勾勒得栩栩如生。

　　寫端午，卻另辟蹊徑。“五月包成棕子天，一方民俗有淵源，三湘最重端陽日，屈子精神萬古傳。”“秋聲萬里，對雨臨風君莫醉�！倍际巧虾玫募丫洹�

　　他的詩，富有創(chuàng)意，舊詩新寫，又有嚴格的韻律。舊詩講韻，新詩求境。梓民先生的舊詩寫得有滋有味。我們平時不打眼的事物，到了梓民先生筆下，卻韻味依依。普通的蓮子心，寫得活靈活現(xiàn)，“清華雋秀有荷塘，不是文人愛頌揚。萬頃蓮田無限美，全憑一片苦心腸�！焙靡粋�苦心腸，真是神來之筆，惟妙惟肖。最有意思的當屬《狂人曲》。

　　在梓民先生的詩文中，諸如這類詩篇比比皆是，舉不勝舉。

　　他的詩，精心錘煉，遣詞造句，獨具匠心。梓民先生長期從事教育工作，養(yǎng)成了嚴謹?shù)闹螌W作風，他寫詩，無論是舊體還是新詩，有的看似平常，卻是精典之作，有的奇峰兀起，令人回味無窮。“一根扁擔五千春，遇旱依然渴死人。今日安裝自來水，大媽大嫂好精神。”大有白居易的詩風。一首無題，更是下了功夫：“你去山下看天，我去天上看山，你要看天容易，我要看山很難�！钡莱隽松�活的真諦。

　　洞庭水是智慧的水，梓民先生是喝洞庭水長大的，他那智慧的庫存里不知還會閃現(xiàn)出多少優(yōu)秀的辭章華文，祝愿梓民先生再摘滿地金色，留給后人更多的精神大餐。

2003年5月21日于長沙

(作者系湖南省廣播電視學校黨委書記、校長，湖南省青年記者協(xié)會主席)

　　李梓民詩文集自序

　　李梓民

　　我的人生和詩有著不可分割的聯(lián)系。半個世紀以來，不論走到哪里，都有一片詩的天地。在聲韻蕩漾的地方，親人，師長和朋友付出了心血，灑下了汗水。惟其如此，我才能堅定地走向詩歌創(chuàng)作的春天。

　　我和詩結(jié)下的緣分，是由父母安排的。五歲時，詩像艾炙一樣，給我的人生打上了深深的烙印。夏夜，月光下，禾場上，荷風習習，荷香襲襲，令人心曠神怡。先父桂香公用優(yōu)美的腔韻教我吟誦《千家詩》。也許因為對文學具有天賦的敏感，也許先父吟詠“云淡風清近午天”的旋律有一股奇妙的力量，我毫無察覺地進入了一個神圣的世界—后來才知道這就是詩的王國。此后，母親常常督促我背誦《千家詩》里的名篇�；貞洰斈陮W詩的情景，對父母的敬佩和感激，就會像泉水一樣，噴涌而出，長流不斷。七律《紀念先父因公殉職》、語體詩《懷念父親》和《緬懷母親》都流露了無限的赤子之情。

　　從啟蒙詩教中所獲得的靈性，到中學時代就趨于穩(wěn)定了。但語文課本里的詩歌篇目畢竟有限，不能像大學中文系那樣，任我饑餐渴飲。

　　1960年秋，進入湖南師院中文系，接受了中國古典詩歌的熏陶，并有幸得到名家的指點。課堂雖小，而所展現(xiàn)的詩歌天地確實無邊無際�！对娊�(jīng)》寫實的歌謠風格，《楚辭》浪漫的神奇風采，魏晉風骨的古樸基調(diào)，唐宋格律的錘煉精神，乃至元曲里的通俗流暢，都對我的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了奠基的作用。課余，我常與幾個志同道合者，向名重三湘的宋祚胤、馬積高、羊春秋、劉家傳諸位先生請教。而更多的時候，則是一人獨去獨來。有一篇三百字的五言詩，曾多次得到宋先生的精心指點。成稿后，我把它寄給了深諳詩道的周世釗先生，居然得到了贊許。對于這些名家的指教，我始終沒有忘記，從“蓮藕多年未斷絲”(《寄贈宋祚胤、馬積高、羊春秋三教授》)的詩句中可以窺見一斑。

　　一個求知欲旺盛的青年，跨進岳麓山下的高等學府，就會被這里良好的人文環(huán)境，深厚的文化底蘊所吸引，而樂意接受一番陶冶。四年的大學生活雖然短暫，但它留給我的，卻是無限的滋養(yǎng)。這里的青山綠水，這里的經(jīng)典名著，這里的良師益友，為我的詩歌創(chuàng)作舉行了奠基禮！

　　在詩歌的各種樣式中，我選擇了格律詩詞和語體詩。而在探索以誰為主誰為次的過程中，則費了一番周折。1964年參加工作之后，業(yè)余時間常常以寫詩為樂。十多年間，積累了幾本厚厚的詩稿，詩稿中的盟主屬于格律詩詞。當然渴望發(fā)表，但投郵之后，石沉海底。這時，思考的焦點倒不是要拋棄這種愛好，而是動搖了詩詞的主盟地位，打算主攻語體詩。在重新決定主次的關(guān)鍵時刻，我得到了方存弟先生的點撥。一次，我拿了一疊稿子去見他—當年《桃花源》的主編，以為他會對我的決策感興趣—因為他是一位多年從事語體詩創(chuàng)作的詩人，萬萬沒有料到他會搖頭。他語重心長地說：“你的格律詩詞功底深厚，輕易放棄創(chuàng)作的重點，太可惜了！”“這兩首就有力度嘛，可以采用�！焙髞�，《水鄉(xiāng)》二首(即收入本書的《水鄉(xiāng)抗洪》)果然見諸《桃花源》。馬積高先生對我創(chuàng)作的詩詞也給予了肯定，認為有些詩很有功力，可以繼續(xù)寫下去。得到這些教益，我對自己的詩詞基礎(chǔ)和作品價值有了全新的認識，決定堅持把格律詩詞放在首位，兼顧語體詩，以此作為詩歌創(chuàng)作的格局。

　　八十年代初，中國詩壇出現(xiàn)了可喜的局面，全國各地的詩社，春筍般地涌現(xiàn)。我的詩歌創(chuàng)作也進入了萬紫千紅的春季。這一時期，我的作品充滿了春的氣息，這與我投身于詩歌事業(yè)是分不開的。1985年，受武陵詩社的影響，我同幾個朋友一道，建立了湘北詩社，創(chuàng)辦了《湘北詩叢》，團結(jié)了一大批青年詩作者，聯(lián)絡(luò)了省內(nèi)外不少的詩歌團體。翌年，加入武陵詩社，結(jié)識的朋友更多了。我從他們的人品和詩品中，吸取了許多可貴的東西。青年詩友那種初生牛犢不怕虎的精神，是我要擁有的。李白登黃鶴樓，看到“崔灝題詩在上頭”，詩興煙消云散。在我們這個詩歌世界里，抒寫教師生活的詩太多了。再要寫出新意，簡直“難于上青天”。因此，我遲遲不愿動筆�？戳四贻p詩作者寫教師的詩稿，受到感染而得到了力量和靈感，欣然寫了《教師之歌》。這首信天游大抵是由陜北春鳥唱出來的吧！澧縣青少年詩社主編的《湘澧新聲》拓寬了我的題材領(lǐng)域。與《詩詞進入中小學》相鄰的幾首七言絕句，就是校園春風沫浴出來的。詩名遠揚的曹菁先生不顧炎天暑熱，對我的八十多首格律詩，既點出了需要斟酌的地方，又指明了韻味性強的佳句。這種助人為樂的精神，是人格所需要的，也是詩格所需要的�！叭颂莞呷f丈，足以慰平生�！�(《贈曹菁先生》)是我對曹先生由衷的贊嘆。

　　創(chuàng)作，評論，切磋是一個詩歌群體充滿活力的體現(xiàn)，也是提高作品水平必唱的三部曲。近幾年來，家庭充滿了文學氣息，我同妻子姚宗佐，除了看電視、講故事，就是沉浸在濃厚的詩歌氛圍里面。在詩歌創(chuàng)作的春天里，她是一位忠實的讀者，每稿必讀，即使深夜，也要聽我朗誦新作。她又是嚴厲的評論家�？隙〞r，評語恰到好處，令我興奮不已；否定時，犀利無比，弄得詩興蕩然無影。偶爾甚至全盤否定，不留余地。圍繞眼睛作文章的三首《西江月》就嘗到了全體遭貶的滋味；組詩六首《李教授請保姆》的初稿，被她否定五首。遇到舉棋不定的情形，往往依她的高著子�！镀兴_蠻·煤》這首詞中的原句是“難得好心腸”。擬將“好”換成“熱”，難定取舍。妻子用反問的語氣說：“煤不惜燃燒自己而溫暖別人，難道不是熱心腸嗎？”還有些時候，她出招如神，一字師當之無愧。如“大器從無死讀書”(《讀書》)她一針見血地指出：這里著一“死”字，令讀者敗興，不如化“死”為“活”的好。改為“大器從來讀活書”，不是更精彩嗎？又如“莊嚴佇立國旗下”(《跳水運動員田亮奪魁》)，她認定以“屹”代“佇”，還能夠象征中國屹立于世界。切磋又可以成為提供素材的契機�！恫匪阕印せㄉ�賦》、《自由詞·金沙露》、《鄰居送菜》，等等，都是從切磋中引出來的題目。對于我的詩歌創(chuàng)作所付出的一片愛心，妻子看得很平淡。

　　在幾十年間，圍繞著我的人生和詩，親人、師長和朋友，默默地耕耘，無私地奉獻，而不希冀任何回報。這種從傳統(tǒng)美德所提煉的精神，令我鼓舞，催我奮進，給我力量。我的詩歌創(chuàng)作得益于此；詩文集的整理、成書，也得益于此。

　　數(shù)數(shù)我詩歌創(chuàng)作歷程中的一行行足跡，對于肩負時代重任的詩人，對于泱泱詩歌大國的讀者，不無意義吧！

　　一個拳頭十萬兵——讀李梓民三首詞

　　楊德健

　　最近李梓民教授的詩詞抄件，有詞21首，涉及詠史、詠物、戍邊、旅游等。這些詞貼近生活，語言淺顯，形象生動。讀后有所啟示。

　　一首好詞，我覺得至少要具備“三大件”：硬件、軟件、配件。

　　“硬件”，就是要符合所填詞牌的格律要求。寫《滿江紅》或《沁園春》，必須按照這類詞牌的句數(shù)、字數(shù)、平仄、對仗、押韻的規(guī)則來填，否則就不能說是《滿江紅》、《沁園春》�！败浖�”，就是所用語言要生動、鮮活，有新意，有名句、警句，令人讀后，能長久在腦中縈繞、回味。寫詩填詞都是以語言為載體，表現(xiàn)作者的喜怒哀樂。即使思想性強，題材好，格律工整，如果語言干癟，也不會受歡迎的�！芭浼�”，就是為抒情鋪墊、服務的情景、場景、境界要開闊、耐人尋味，比興真實可信。

　　我認為李梓民的詞是具備了這些要求的。

　　試看他的《臨江仙·諷桃》。托桃起興，標題是“諷桃”，全詞無一個“桃”字。明寫桃，暗寫人。寫那些不甘寂寞、野心勃勃、心懷叵測、嫉賢妒能、怨天尤人的小人。就像馬季相聲里說的那些得了“紅眼病”的人。

　　另一首是《臨江仙·河魚與池魚》。這首詞有點近乎寓言。暗含人要有遠大抱負和理想，要經(jīng)風雨、見世面，才能增長見識與才干、有所作為。屋檐下的麻雀、池塘中的小魚是飛不遠、長不大的。

　　還有一些貼近生活的好詞。其中三首軍旅邊塞詞更具特色。

　　在唐詩中，邊塞詩占有重要地位，唐代寫邊塞詩的人很多。王之渙、王翰、李頎、李白、杜甫、嚴武、盧綸、李賀等都寫過。但未列為邊塞詩人。唐代邊塞詩人，首推岑參、高適、王昌齡。

　　相對邊塞詩而言，寫邊塞詞的人要少得多。兩宋有代表性的邊塞詞作，以岳飛的《滿江紅》、辛棄疾的《西江月》、陸游的《訴衷請》、張孝祥的《六州歌頭》、范仲淹的《漁家傲》、蘇軾的《陽光曲》、劉潛的《水調(diào)歌頭》……最為有名，不過都不能說是邊塞詞人。

　　元明時期，散曲盛行，詞風勢衰，寫邊塞詞的人更少。

　　清代詞風回暖，名家輩出。被譽為“清初第一詞人”的納蘭性德，寫了大量邊塞詞，但都寫得荒寒陰森、蕭瑟凄涼。如《南鄉(xiāng)子》：

　　何處淬吳鉤？一片城荒枕碧流。曾是當年龍戰(zhàn)地，颼颼。塞草霜風滿地秋。

　　霸業(yè)等閑休。越馬橫戈總白頭。莫把韶華輕換了，封侯。多少英雄只廢丘。

　　還有《滿庭芳》：

　　堠雪翻鴉，河冰躍馬，驚風吹度龍堆。陰夜泣，此景總堪悲。待向中宵起舞，無人處、那有村雞。只應是，金茄暗拍，一樣淚沾衣。    須知今古事，棋枰勝負，翻覆如斯。嘆紛紛蠻觸，回首成非。剩得幾行青史，斜陽下，斷碣殘碑。年華共，混同江水，流去幾時回。

　　李梓民的三首邊塞詞，分別是《青門飲》、《沁園春》、《臨江仙》。格調(diào)高亢，勢氣昂揚，催人奮進，全詞充溢愛國主義激情。

　　《青門飲》是一首長調(diào)詞，用這個詞牌填詞的人不多�！短扑卧~格律》、《唐宋詞鑒賞辭典》中都沒有收錄這個詞牌。古代只有四個人填過這首詞，以秦觀、時彥的《青門飲》最有名。不過寫的都是兒女情長的婉約詞。秦觀是遙贈在長沙一個妓女的；時彥是在邊疆寄給自己寵妾的。下面將這兩人的《青門飲》與李梓民的作個對比：

　　先看秦觀的《青門飲》：

　　風起云間，雁橫天末，嚴城畫角，梅花三奏。塞草西風，凍云籠月，窗外曉寒輕透。人去香猶在，孤衾長閑馀繡。情與宵長，一夜薰爐，添盡香獸。    前事空勞回首。雖夢斷春歸，相思依舊。湘瑟聲沈，庚梅信斷，誰念畫眉人瘦。一句難忘處，怎忍辜、耳邊輕咒。任人攀枝，可憐又學，章臺楊柳。

　　再看時彥的《青門飲·寄寵人》：

　　胡馬嘶風，漢旗翻雪，彤云又吐，一竿殘照。古木連空，亂山無數(shù)，行盡暮沙衰草。星斗橫幽館，夜無眠、燈花空老。霧濃香鴨，冰凝淚燭，霜天難曉。    長記小妝才了。一杯未盡，離懷多少。醉里秋波，夢中朝雨，都是酷暑時煩惱。料有牽情處，忍思量，耳邊曾道。甚時躍馬歸來，認得迎門輕笑。

　　秦、時二人的《青門飲》語句清麗、寫景抒情細膩、景物形象鮮明，可觸可感；但在格調(diào)上同李梓民的《青門飲》不可同日而語。

　　李梓民的《青門飲·昆侖戰(zhàn)士》

　　歡度元宵，星輝滿面；自當延續(xù)，麓山紅葉。西去風光，南來壯志，都把列車烘熱。小小箴言本，卻珍藏，玉門春色。軍民連動，弟兄同唱，九州和悅。    轉(zhuǎn)眼高原寒徹，馬蹄飄焰，沸騰熱血。換哨歸營，抱忠持信，頭枕昆侖明月。只愿長相守，五千年，群峰積雪。時常警惕豺狼，力練單兵射獵。

　　上片寫長沙元宵之夜，天上的星月，人間的笑臉，交相輝映�！败娒襁B動，弟兄同唱”。戰(zhàn)士起程戍邊，保衛(wèi)祖國的領(lǐng)土完整和人民幸�？鞓返纳�活。下片寫到了昆侖之后的豪情。高原本來寒氣透骨，而戰(zhàn)士卻馬蹄飄焰，熱血沸騰。為了保家衛(wèi)國，寧愿長相守這五千年的群峰積雪，而不眷戀家鄉(xiāng)“歡度元宵”。特別是“頭枕昆侖明月”一句，氣勢浩大，可說是點睛之筆。

　　寫完“西北風光”，又寫南疆海浪——《沁園春·南海》：

　　極目南疆，滾滾滔滔，點點星星。正千山跳浪，曦和臉暗；九鯨吞月，王母心驚。群島沉浮，眾礁呼嘯，牽動神州縷縷情。最珍貴，是家家軍嫂，肝膽相傾。

　　滿營解讀忠誠，守祖業(yè)男兒要遠征。像哪吒六臂，沸騰江海；金猴一棒，對付妖精。艦艇揚威，將軍如舵，一個拳頭十萬兵！還靠你，把時機掌握，淹沒蠻橫。

　　上片寫南疆風高浪急，連用了“滾滾滔滔，點點星星”兩個疊句，形象千山跳躍、群島沉浮，氣象萬千。詞中引用了“曦和臉暗、九鯨吞月、王母心驚”三個神話故事來驗證南疆環(huán)境的險惡，然而，即使在這樣的自然條件下，我們的戰(zhàn)士和“軍嫂”們，并沒有被嚇倒�！皾M營解讀忠誠，守祖業(yè)男兒要遠征�！庇忠�用了哪吒鬧海、金猴舞棒的神話。詞中“一個拳頭十萬兵”鏗鏘有力、熠熠生暉，與京劇《楊門女將》中穆桂英的一段唱腔有異曲同工之妙：

　　猛聽得金鼓響畫角聲震，喚起我破天門壯志凌云。

　　想當年桃花馬上威風凜凜，敵血飛濺石榴裙。

　　有生之日責當盡，寸土怎能屬他人！

　　番王小丑何足論，我一劍能擋百萬兵。

　　寫完昆侖、南海之后，又用一首《臨江仙·老將軍的回憶》歌頌共和國的老將軍：

　　挑著國防重擔，青睞幾代新兵。鋼篩選了米中精；梧桐曾記得：雛風兩三聲。

　　教導邊疆騎馬，點燃戰(zhàn)士豪情。也將肝膽鑄長城；昆侖山上月，有我更光明。

　　這位久經(jīng)沙場的老將軍也曾在昆侖山鎮(zhèn)守邊關(guān)，他知道環(huán)境艱苦，任務繁重，所以他在征兵中要求很嚴，好比鋼篩篩米，選的都是“米中精“，手把手的教他們軍事技術(shù)，做他們的思想政治工作、培養(yǎng)他們戍邊衛(wèi)國的壯志豪情，使他們能成為肝膽鑄長城的人。

　　李梓民教授這三首邊塞詞有以下幾個特點：

　　一、都是贊頌偉大的中國人民解放軍的，我不知道李教授年輕時，是否有過軍旅生涯的體驗，對軍人會有如此深厚的情感。

　　二、三首詞，情景相融，景為情鋪墊，情為景增輝。所抒發(fā)之境況，都是有目共睹的、有口皆碑的事實；戍邊、平叛、抗洪、抗震、搶險、救災，沖在最前面的，都是解放軍指戰(zhàn)員、武警官兵。凡最緊急、最艱苦、最危險的地方，都能看到軍人的身影。

　　三、詞中虛實并舉，含蓄、深沉，想像與議論結(jié)合，正如他自己說的：“學術(shù)研究和詩歌創(chuàng)作，雖然一個是邏輯思維，一個是形象思維，兩者思維方式不同，但對思維的要求卻是相同的，這就是創(chuàng)新性。創(chuàng)新源于大膽想像，屈原敢于問天，李白敢于邀月，杜甫敢于小眾山，純風俗，李賀敢于踏天磨刀割紫云。拋開大膽想像，就不具備詩人氣質(zhì)，就不能成其為詩人。”詞中展開想像的翅膀，四海遨游：“西去風光，南來壯志，都把列車烘熱�！�、“千山跳浪，曦和臉暗；九鯨吞月，王母心驚�！薄澳倪噶�臂，沸騰江海；金猴一棒，對付妖精。”作者大膽使用想象和夸張手法來表現(xiàn)所歌詠的對象，將積極浪漫主義藝術(shù)融入現(xiàn)實生活的描寫之中。

　　四、李詞中名句疊出。有名句，詩詞的藝術(shù)品格才會升華。名句不但是好詞的決定性因素，更是傳誦、傳世的秘訣。像“人生自古誰無死，留取丹心照汗青。”“三山半落青天外，二水中分白鷺洲�！薄靶械剿�窮處，坐看云起時�！比绻�《出師表》、《岳陽樓記》、《滕王閣序》中沒有“鞠躬盡瘁，死而后已”、“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”這樣的名句，我不知道它們是否還會有如此巨大的影響力，流傳千年而不衰。李梓民詞中的“頭枕昆侖明月”，“一個拳頭十萬兵”，“昆侖山上月，有我更光明”都富有氣勢、哲理和警示。他以凝練的語言，豐富的感情，揭示所蘊藏的人生哲理。由此可見傳統(tǒng)詩詞強大生命力與藝術(shù)魅力之所在。

　　后    記

　　《紫藍》付梓了，《紫藍》的新制詞面世了。沃土在哪里？源頭在哪里？湖湘是新制詞的沃土，湖南省老干部詩詞協(xié)會是新制詞的第一源頭。

　　2012年4月，湖南老干詩協(xié)主編的《新制詞牌專輯·前言》明確指出：第十屆理事會“決定發(fā)動廣大詩詞愛好者積極創(chuàng)作新制詞。”協(xié)會領(lǐng)軍人物朱梅生會長目光敏銳，高瞻遠矚。他站在高處，壯觀新制詞的發(fā)展前景，會內(nèi)會外反復闡明新制詞具有開拓創(chuàng)新意義，從而營造了有利于新制詞成長的文學環(huán)境。正是在這個圣潔的環(huán)境中，我的新制詞得以茁壯成長。

　　《紫藍》出版之際，我衷心感謝朱梅生會長給予的堅定支持，衷心感謝協(xié)會同仁給予的大力協(xié)助，衷心感謝作家曾祥彪先生的兄弟般情誼，衷心感謝讀者對《紫藍》新制詞的厚愛！

作者

2013年9月14日