《人間條件》

http://www.marylandtruckinsurance.com 2014年07月07日11:17 作者：吳念真

作者：吳念真
出版社：江蘇文藝出版社
出版時間：2014-5
書號：
定價：25元

 

　　原著舞臺劇改編漫畫

　　系列四本新書簡介：

　　人間條件漫畫系列是根據吳念真先生創(chuàng)作的舞臺劇原著劇本改編，共四冊

　　作者簡介：

　　吳念真，原名吳文欽。1952年出生于臺北縣。1973年開始從事小說創(chuàng)作，曾連續(xù)三年獲得聯合報小說獎。1981年起，陸續(xù)寫了《戀戀風塵》《老莫的第二個春天》《悲情城市》等75部電影劇本，曾獲五次金馬獎最佳劇本獎、兩次亞太影展最佳編劇獎。

　　吳念真的舞臺劇創(chuàng)作歷程：

　　2001年，創(chuàng)作舞臺劇處女作《人間條件》與臺灣綠光劇團合作，翌年編導了《青春小鳥》；

　　2006年，推出《人間條件2——她與她生命中的男人們》；

　　2007年，創(chuàng)作《人間條件3——臺北上午零時》；

　　2009年，創(chuàng)作《人間條件4——一樣的月光》；

　　2010年，為綠光劇團臺灣文學劇場創(chuàng)作并導演《清明時節(jié)》，改編自鄭清文作品；

　　2012年，創(chuàng)作《人間條件5——男人本是漂泊心情》；

　　2013年，為綠光劇團臺灣文學劇場創(chuàng)作并導演《單身溫度》，改編自王鼎鈞作品；

　　2014年，

　　為綠光劇團世界劇場創(chuàng)作并導演《八月，在我家》，改編自普利策戲劇獎作品《August:Osage County 》，并將推出人間條件系列第六部。

　　吳念真為 系列漫畫的改編 撰寫序言：

　　意外頻傳的人生

　　吳念真

　　人生過程意外頻傳。小時候夢想當醫(yī)生，誰知道初中一畢業(yè)卻就得到城市打工謀生。二十四歲才有機會上大學念會計，哪曉得沒兩年卻被找進電影公司當編劇。劇本寫了八九十個之后在朋友慫恿之下當了導演，不料之后偏偏碰到電影不景氣，為了養(yǎng)家活口后來的路子走得更雜，當電視節(jié)目主持人、拍廣告、開制作公司當老板……

　　從十六歲開始到現在，身份、職業(yè)一直在變，但沒有一樣是在規(guī)劃之下或意料之中，進劇團、弄舞臺劇也一樣，至今甚至都還覺得當初會涉足這個圈子根本就是“為奸所害、誤上賊船”。

　　“舞臺劇”在臺灣算是新名詞，早年長輩們稱這種演出形式為“新劇”，或許是為了區(qū)別同樣以舞臺為演出場地的傳統(tǒng)戲曲吧？

　　當年“新劇”的觀眾群相當廣泛，陽春白雪、下里巴人各有所好，只是在藝文活動的歷史記錄中留下的卻只有“文化人”所創(chuàng)作的少數戲碼和所謂“時代意義”的強調而已，至于更多的那些曾經滿足過和我祖父一樣的那群目不識丁、終日勞苦的大眾的演出卻從來不曾被提及過。

　　至今我都還記得某個夏日午后，祖父帶我去九份的升平戲院看演出的情景；整個戲院滿滿的人，祖父背著我站在電扇吹得到的角落里，就這樣看完了整出戲。我還記得回家的時候遇到傾盆的西北雨，我和祖父在路邊的小土地廟躲雨，雨停之后東邊的山頭出現了兩層的彩虹，都要到幾年之后才知道那叫“霓”。

　　2001年開春的某一天，劇場的朋友到家里聚會，希望我能針對他們的新劇本提供一點意見，記得才一開始，我跟他們說的就是這個記憶。

　　后來“新劇”沒落了，主要原因是電影興起；尤其是那些快速制作的通俗閩南語片幾乎把新劇的觀眾全部搶光，最后終于走入歷史，甚至包括“新劇”這兩個字也從人們的記憶里消失。

　　“新劇”這個名詞后來被“舞臺劇”所取代，但是有很長的一段時間舞臺劇卻被人們定義為“宣傳劇”，因為只有軍方的文化工作隊才會針對特定觀眾，比如軍人、學生演出。文化人偶而創(chuàng)作的戲碼老實說也只是勉強維系香火或讓同好彼此取暖之用，無論內容或主題都和一般群眾愈走愈遠。

　　直到上世紀七八十年代蘭陵劇坊和賴聲川的表演工作坊陸續(xù)推出幾出讓人耳目一新的戲碼之后，臺灣的舞臺劇才重新整裝出發(fā)，觀眾也逐漸愿意走入劇場。

　　“只是……”那天晚上我曾經這樣問過劇場的朋友：“每次看戲的時候，你們有沒有發(fā)現，那些觀眾似乎都似曾相識？好像不是學生就是知識分子？你們有沒有可能走出另外一條路，讓那些像當年我祖父一般的人也愿意買票進場，并在劇場里得到滿足？”

　　他們說當然想，因為唯有把觀眾群放大，劇場才有永續(xù)經營的可能。只是這樣的劇本、這樣的戲很難，他們甚至還用我講過的一句話來刺激我，說：通俗是一種功力。

　　在之后的聊天中，我把腦袋里一個故事的構想講給他們聽，說：如果一個八十幾歲的祖母的靈魂附身在一個十七歲的孫女的身上回到人間的話，在這個家庭里可能會發(fā)生什么事？是沖突還是理解？是喜悅抑或失落？

　　他們知道我喜歡隨口講故事，但講完就忘，所以第二天他們找來一個打字飛快的姑娘，要我把那個故事和部分細節(jié)重講一遍。

　　兩天后，他們給了我好幾頁整理得條理分明的分場大綱，說：骨架已經在了，你愿不愿意花點時間把它的血肉給補上？

　　過了兩三個星期，我把劇本寫好傳給他們，沒想到他們卻得寸進尺地說：“劇本既然是你寫的，就你來當導演吧？”

　　那出戲叫“人間條件”，2001年夏天在臺北首演，當時從沒料到它后來竟然成了整個系列的濫觴。

　　從2001年到現在，“人間條件”系列總共推出五出戲，演出大約一百四十場，今年秋天將推出第六出。

　　一如當初的寄望，“人間條件”的觀眾和其他劇團相較之下顯得復雜、多樣，男女老少、士農工商聚聚一堂。媒體曾經以略帶揶揄的口氣說它是“國民戲劇”，但對我來說這四個字反而是一種贊美，因為在劇本撰寫的過程中，我�；仡^看著書架上祖父的照片，在心里頭跟他說：阿公，這個戲，如果你來看也一定看得懂！

　　兩年前出版社建議把這一系列的戲以漫畫的方式呈現，他們說服我的理由是：你不是期待把觀眾群放大嗎？漫畫是年輕人的語言，廣大的讀者就是廣大的觀眾，而且你的戲劇里有太多閩南語，對年輕觀眾來說可能是一個阻礙，但同時不也是可以讓他們重新接近、理解“母語”的機會嗎？

　　一如意外頻傳的人生，從沒料到這部漫畫竟然會有機會在大陸出版；而此刻的心情卻如上頭當初他們說服我的理由：雖然漫畫的內容或形式都和舞臺演出略有不同，但多了一個讀者，就等于這個系列的戲又多了一個觀眾；更重要的是，兩岸似近卻遠，透過戲里的時代氛圍、生活細節(jié)與及其中種種喜怒哀樂或許可以讓我們彼此都能更加接近，更加理解。

　　并請容我代表幾個年輕的漫畫家感謝江蘇文藝出版社和編輯們，感謝你們所賜與的機會，并向你們的勇氣致敬。

　　2014.2

　　《人間條件》一： 滿足心中缺憾的幸福快感

　　活在人間需要條件——

　　千萬要堅強！千萬要幸福！

　　一個自以為正常的典型臺灣家庭里，爸爸希望有價值、有尊嚴的活在社會中，選里長、做組頭、賣檳榔，從事各種可能發(fā)財的工作；不曾做家事的媽媽，生活重心完成在電視情節(jié)里；十六歲的女兒阿美，不滿家中狀況又無力改變，只好把情感寄托暗戀的對象身上；直到阿嬤的靈魂重返改變了一切……去世多年的阿嬤，附身在孫女阿美身上，只為了向曾經幫她度過難關的董事長道謝，當年的那份思慕，已轉成無限感恩的心情，而埋藏在阿嬤心底的許多真實情感，也隨著母子、祖孫之間的相互告白，自然流露，以往的種種遺憾終于得以弭補。最后，大家更在阿嬤“千萬要幸福”的祝福聲中，再次感覺人間的溫暖。

　　《人間條件》二： 她與她生命中的男人們

　　活在人間需要條件——

　　再艱苦，也要笑給老天看！

　　日治時代出生的阿嬤，會說和日語，國民黨來臺后，為了孩子，她學會了普通話；但萬萬沒想到，多年后，面對國外回來的ABC孫子，阿嬤還會一口“臺式英語”。從阿嬤身上，彷佛也看到了臺灣文化的特殊性與包容性。漫漫歲月中，不管發(fā)生什么事情，阿嬤一心一意守著老宅，因為守著的是一種精神、一種做人的道理——“重情重義”

 

　　《人間條件》三： 臺北上午零時

　　活在人間需要條件——

　　明天一到，就像小孩剛學走路，每一步都是新的開始……

　　這個故事主要牽涉到三個從南部到臺北鐵工廠當學徒的年輕人——阿生、阿榮、阿嘉，同時喜歡上了隔壁面攤老板娘的外甥女阿玲，在那樣淳樸含蓄的年代里，三個年輕人既覺得阿玲喜歡的一定不是自己，卻又覺得自己要有所表現，讓阿玲能夠喜歡自己。故事中所下的最具戲劇性的猛藥是，余鐵工廠的老板性侵犯了阿玲，導致阿榮怒殺了老板而下獄九年；阿玲堅持生下小孩，但卻怕未婚生子，受人嫌話，于是與阿嘉成了法律名義上的夫妻，阿嘉也因此去做了結扎手術；阿生則持續(xù)地以阿玲的名義寫信給獄中的阿榮，給他打氣，讓他一直抱著希望，直到出獄。

　　《人間條件》四： 一樣的月光

　　活在人間需要條件——

　　愛，像月光，在天地最暗的時候，它最亮。

　　美女和美真，是同住一個屋檐下，卻貌合神離的姐妹。美女是個性憨厚認本分的姐姐，扛起父母的責任，盡心盡力的賺錢協(xié)助妹妹出國念書；而妹妹美真從小資質聰敏，留學歸國后在一家外商公司擔任主管，卻對生活充滿憤怒，滿嘴抱怨。美真對姐姐有著說不完的睥睨和批判。當姐姐的幸福既起，姐妹的關系急速彎曲變形，美真隱隱的嫉妒，以毀滅的姿態(tài)，將劇情推向高潮！劇名來自于80年代吳念真作詞的經典歌曲《一樣的月光》。吳念真將臺北人快速生活節(jié)奏下的冷漠、疏離與寂寞，透過一對姐妹的故事真實呈現。