《徐小斌小說精薈》

http://www.marylandtruckinsurance.com 2012年11月28日15:41 作者：徐小斌

作者：徐小斌
出版社：作家出版社
出版時間：2012年
書號：
定價：137元

　　ISBN 《羽蛇》：978-7-5063-6147-7

　　《德齡公主》：978-7-5063-6146-0

　　《煉獄之花》：978-7-5063-6142-2

　　《迷幻花園》：978-7-5063-6145-3

　　《別人》：978-7-5063-6144-6

　　《蜂后》：978-7-5063-6143-9

　　《敦煌遺夢》：978-7-5063-6547-5

　　《�；稹罚�978-7-5063-6548-2

　　作者簡介：

　　徐小斌：女，著名作家，國家一級編劇。1981年開始發(fā)表文學(xué)作品，迄今為止發(fā)表作品四百余萬字，出書四十余部。主要作品有《羽蛇》《德齡公主》《煉獄之花》《雙魚星座》等。曾獲全國首屆“魯迅文學(xué)獎”、首屆“女性文學(xué)獎” 、第八屆“全國圖書金鑰匙獎”等。作品被譯成英、法、德、意、日、韓、西班牙、葡萄牙、韓國、挪威、巴西、希臘等十余國文字。

　　內(nèi)容介紹(8本)：

　　《羽蛇》： 《羽蛇》從清朝末年說起，講述了一個家族五代女人曲折跌宕的命運故事。五代性格迥然的女人在時空的滄海桑田中，在血脈的傳承中，自我復(fù)制、變異和追求。小說采用了多種敘述手法，情節(jié)奇異神秘，語言如詩如畫，想象天馬行空，以獨特的視角揭示了女性生活的獨特精神內(nèi)涵。

　　《德齡公主》：上世紀初，大清朝駐法公使漂亮、聰慧的女兒德齡公主走進了神秘、詭異又異常險惡的紫禁城。在這里，她窺見了一個沒落王朝在歷史煙云中慢慢走向衰亡的最后掙扎，親歷了中國封建君主制被社會變革思潮沖擊的劇烈震蕩的過程。同時，“中西合璧”的她，也給清宮大內(nèi)帶來了一次次東西方文化的碰撞，引發(fā)了一幕幕出人意料的悲喜劇……

　　《煉獄之花》：這是一部現(xiàn)實與魔幻寫作手法相結(jié)合的長篇諷刺小說，亦可歸類于“成人童話”。故事的主人公，出生時頭頂一枚戒指的“海百合公主”在海王的命令之下，來到人類世界尋找戒指的主人，與之“和親”，目的是阻止人類對海底世界日益瘋狂的擄掠。

　　小說借魔幻化敘事的殼，諷喻現(xiàn)實社會的渾濁和人性的墮落，引起關(guān)于靈魂、歸宿等終極問題的深思。

　　《別人》：《別人》是徐小斌的中篇小說集之一。精選《別人》《做絹人的孔師母》《緬甸玉》等七篇中篇小說代表作。她在這些故事中精心塑造了一個又一個形態(tài)性格迥異的女性形象，她們或耀眼或平凡，或隱忍或張揚，但都張力十足，給讀者呈現(xiàn)了一片五光十色的女性天空。

　　《迷幻花園》：《迷幻花園》是徐小斌的中篇小說集之二。精選《迷幻花園》《雙魚星座》《對一個精神病患者的調(diào)查》《天籟》等七篇中篇小說。每篇故事都有出人意表之處，徐小斌像個巫女般為我們裝扮了一個屬于她自己和所有讀者的“迷幻花園”。

　　《蜂后》：《蜂后》是徐小斌的短篇小說精選集。收錄《蜂后》《銀盾》《請收下這束鮮花》《密鑰》等十四篇短篇小說。徐小斌的短篇絲毫不遜色于她的中長篇小說，且因為篇幅的短小更使人有余韻悠長之感。依舊是奇異的想象，神秘的陳述，徐小斌用她的筆給了讀者一個又一個出人意料的故事……

　　《�；稹罚菏且徊棵鑼懚�十世紀七八十年代中國的大學(xué)生生活、描摹世態(tài)人心的社會小說。

　　郗小雪是一個因愛情而出生的私生女，一個在愛與恨、陰暗與猜忌、殺與復(fù)活的矛盾糾織中成長的孩子；一個過早地用自己稚弱的肩頭擔(dān)負起家庭重負的少女；一個因深味辛酸而變得我行我素、玩世不恭的現(xiàn)代“嬉皮”；一個以美艷和才情征服社會、以擺布和戲弄他人為樂事的驕橫女王……

　　本書記錄女主人公一段沉淪的青春，一場摧折人心的神秘愛戀；解說在那海天之中，少女的面具下，寫滿的孤獨、驕傲和人性的掙扎。

　　《敦煌遺夢》：講述青年女畫家肖星星來到敦煌莫高窟，結(jié)識了前來考察壁畫的敦煌壁畫研究專家張恕。張恕注意到在某窟里有一塊不該有的空白，那正是一幅失竊的壁畫。問起來，所有的人都對此諱莫如深，這引起了他深深的懷疑……

　　小說以敦煌美麗的風(fēng)光與奇特的民情風(fēng)俗為背景，講述了一個非同凡響

　　的愛情故事，其中穿插著一段不為人知的歷史秘密，既有很高的文化品位，

　　又有很強的畫面感，具有相當高的審美價值。

　　目錄：

　　第一卷：長篇小說卷：羽 蛇

　　第二卷：長篇小說卷：德齡公主

　　第三卷：長篇小說卷：煉獄之花

　　第四卷：中篇小說卷：迷幻花園

　　第五卷：中篇小說卷：別 人

　　第六卷：短篇小說卷：蜂 后

　　第七卷：長篇小說卷：敦煌遺夢

　　第八卷：長篇小說卷：海火

　　序：

　　總序

　　徐小斌

　　三十年彈指一揮間。我的寫作已經(jīng)三十年了，似乎要對自己、對讀者、對一切關(guān)注我的前輩和朋友們有個交待——感謝作家出版社成全了我的意愿。

　　回望三十年：風(fēng)云奇詭，滄海桑田。堅守內(nèi)心世界實在是太難太難了。三十年來，盡管我不斷地轉(zhuǎn)換風(fēng)格和進行各種文本實驗(也由此失去了一些讀者)，但有三個特點是一以貫之、始終堅守的。

　　首先，我的寫作是原創(chuàng)寫作。

　　我屬于“自虐型”作家，對自己要求特別嚴苛，既不愿重復(fù)別人，更不愿重復(fù)自己，我希望每一次都能把自己最新鮮最深刻的感悟帶給讀者。為此，在我的作品中，基本看不到互文本關(guān)系。我在1985年寫《對一個精神病患者的調(diào)查》，1994年寫《迷幻花園》《雙魚星座》的時候，還沒有看到博爾赫斯、卡爾維諾或者安吉拉•卡特的譯本。他們后來之所以成為我喜歡的作家，完全是因為他們的創(chuàng)作暗合了我的趣味。在寫作中我拒絕一切復(fù)制，盡管現(xiàn)在基本就是一個復(fù)制的時代、一個高仿真的時代，并不那么尊重原創(chuàng)。

　　有些西方國家非常尊重原創(chuàng)。用最俗的金錢標準來衡量亦如此。譬如好萊塢像一個大工廠，原創(chuàng)的東西只有A4紙一頁，第二道工序是情節(jié)，第三道工序是對話，第四道是幽默等等，但是最值錢的是那張A4紙——簡直可以說是價值連城。

　　我是面對內(nèi)心寫作的人，只希望寫作帶給自己一種智力挑戰(zhàn)式的快感，也希望帶給我的知音破譯式的快感。作品表層的故事可能會面對更多的讀者，而深層的內(nèi)涵實際上非常小眾。

　　我的粉絲不多，不過個個都是“骨灰級”的，他們追隨了我三十年。上世紀80年代，文學(xué)是社會熱點。我在1983年寫的中篇《河兩岸是生命之樹》，收到讀者來信大約四百來封，《對一個精神病患者的調(diào)查》收到讀者來信七百多封——但是這并不能說明什么，那時候接到更多讀者來信的作家很多。到了上世紀90年代，讀者的關(guān)注點實際上已經(jīng)分散了，再也不會出現(xiàn)那種現(xiàn)象了。

　　原創(chuàng)寫作實際上說起來容易，做起來很難。我寫作的秘密首先當然來源于生活閱歷；其次我經(jīng)�？梢詮目此婆c文學(xué)無關(guān)的領(lǐng)域獲取營養(yǎng)，我喜歡的東西很雜。我的閱讀從很小就開始了。閱讀的范圍遠遠不止于文學(xué)。中國的紫薇斗術(shù)、奇門遁甲、易經(jīng)、考古、西方的玄學(xué)、心理學(xué)、占星術(shù)、塔羅牌、煉金術(shù)甚至博弈論控制論等等都使我從中體會到一種樂趣和快感。我還曾經(jīng)比較過紫薇斗術(shù)與西方占星術(shù)，當你找到他們的異同之后會有一種發(fā)現(xiàn)式的快樂。

　　我很不喜歡那種把神秘與迷信并列的說法。其實神秘與科學(xué)只有一步之遙，一旦神秘被科學(xué)解釋了，神秘就成為了科學(xué)。但是，科學(xué)是無法窮盡這個世界的，尚未被窮盡的那部分，我們可能稱它做神秘。但是也有別一種情況，即：在一些人眼里的現(xiàn)實在我眼里可能就是神秘，在另外一些人眼里的神秘在我眼里可能就是現(xiàn)實。我從小是個愛做夢的孩子。我的夢有時像巴洛克藝術(shù)般絢麗，有時又充滿黑暗與恐怖。各種怪夢組成了我童年與青少年時代的記憶。在成年之后我很少做夢了，我認為是一種靈性棄我而去。正因如此，我一直在追求一種現(xiàn)實和神秘圓融合一的創(chuàng)作手法。

　　給我營養(yǎng)的還有電影和繪畫，譬如在上世紀70年代初萬馬齊喑的時代，我在故宮博物院一個朋友那兒看到了一本西方的畫冊，當時極為震撼，特別是莫羅的《幽靈出現(xiàn)》，是一個有關(guān)莎樂美和施洗者約翰的故事，莫羅是那種作品色彩非常絢麗的畫家，他到現(xiàn)在都不太被中國大眾熟悉。但是，他絕對是超一流的畫家，是一位在世界畫壇得到極高評價的畫家。他生前是一個隱士，后來我發(fā)現(xiàn)我喜歡的人基本都是隱士，我自己也一直過著一種隱士或曰宅女的生活。后來我反復(fù)看過這幅畫，莎樂美穿著一身紗衣，戴金綠色的阿拉伯寶石。畫面的另一端是冉冉升起的約翰的頭顱，那顆頭顱發(fā)出異彩。你可以想象在上世紀70年代初看到這樣的畫是什么感覺。在那之前，我喜歡畫古代仕女，而在此之后，我開始畫一些稀奇古怪的畫。其中有一幅畫是《阿波羅死了》，我的一個朋友看到后就說：“不得了！你趕緊把這幅畫收起來。阿波羅是太陽，你怎么能說太陽死了呢？”我現(xiàn)在還記得畫面是我想象中的月亮女神狄安娜雙手捧著太陽神的頭，天空上的太陽是鏤空的，后來這幅畫被我伯父母看到，痛斥了我——當時的畫主角都是工農(nóng)兵。但我依然陽奉陰違，我行我素——我不但是做夢的孩子，還是內(nèi)心極度叛逆的孩子。

　　第二個特點是誠實寫作。自覺在這方面做到了問心無愧。雖然在中央電視臺工作了將近二十年，但我從來沒有違心地接受任何一部編劇任務(wù)——哪怕此舉會給我?guī)�來巨大的利益。我們并沒有什么硬性任務(wù)，如果編劇，就會掙大量的銀子，如果不寫就掙一點底薪。我們的底薪低到不好意思說。

　　其實如果從另一個角度講，我很早就“觸電”了。1986年，與廣西電影制片廠張軍釗導(dǎo)演合作把《對一個精神病患者的調(diào)查》搬上銀幕，這是我第一次觸電。雖然此片得到了第十六屆莫斯科電影節(jié)的獎，但我依然失望——這么多年過去，我依舊處理不好文學(xué)與影視的關(guān)系，盡管我有著雙重身份。說到底，我依然看重自己的作品——如同親生孩子一樣，很不習(xí)慣被別人改頭換面。

　　但我并不拒絕影視創(chuàng)作，前提必須是我的原創(chuàng)，或者至少是感興趣的題材。為了金錢名利寫作不是我的菜。我很喜歡一位先哲說的話：人一定要學(xué)會愛自己。愛自己，首先就是要讓自己在任何情況下不要受到羞辱——有時候，名利會成為羞辱自己的利劍，如果沒有勇氣拒絕，就會被無情地釘在恥辱柱上，誰也別想僥幸逃脫。

　　按照年齡段，我應(yīng)當屬于知青一代，但我并不想搭知青文學(xué)的車，豈止是不想搭車，我從小就是一個想自由飛翔的人。我做知青時干的是最苦的活，每天都在為生存而掙扎，零下四十多度的天氣，我們依然要做顆粒肥。那樣的冰天雪地居然沒有煤燒，為了活下去，我們只好到雪地里扒豆秸，一垛豆秸只夠燒一爐，夜晚，全排三十八個女孩圍著那一爐火，唯一的精神享受就是聽我講故事。我所有的故事都講完之后，因為不忍她們失望，只好強迫自己編故事——大約最早的敘事能力就是那樣訓(xùn)練出來的——一個十六歲的小女孩，曾經(jīng)多次病倒住院，幾乎死掉，但是在我的書中，除了一個大散文之外，從來就不曾涉及那段歷史。我想等再老一點，寫出那一代真實的故事，不要任何虛妄與美化。

　　歷史總會開一些殘酷的玩笑：當年處于主流的人，現(xiàn)在依舊處于主流，當時被邊緣化的人現(xiàn)在仍然處于邊緣。這是骨子里的血液決定的——我也很想要一個暢通無阻的通行證，但是它不是我想要就可以得到的，我的血液決定了我拿不到那個通行證。最近我看到余華和馬原對話時提到干凈的問題，他們說起碼我們在文學(xué)上還是干凈的。我覺得干凈這個詞用得很好。我想，雖然拿不到通行證，但起碼是干凈的。坦白地說，我內(nèi)心也不是沒有掙扎過，但是我的血液決定我只能是這樣。慎獨，干凈，愛惜羽毛，為堅守而放棄。

　　第三個特點是堅持深度寫作。我的每一部小說都有著故事背后的象征或隱喻。如果一個小說只有故事，那么作家與記錄員也差不多了。我希望表層的故事抓住更多的讀者，更希望我的知音能看到我內(nèi)在的表達。我的書基本上是長銷書，很少暢銷�！队鹕摺吩趪鴥�(nèi)已經(jīng)出第十二版了，但每一版印的都不多�！兜慢g公主》相對來說比較暢銷，但是跟真正的暢銷書根本沒法比。這部小說的表層是個很好讀的故事，但我的深層意愿卻是要表現(xiàn)一個少女眼中行將沒落的帝國。在后宮的錦繡繁華背后，君主制、君主立憲制與共和制的爭論貫穿始終。無數(shù)志士仁人在尋找救國之路——那實際上是中華民族歷史上一個極為重要的關(guān)節(jié)點。《�；稹贰�—很少有人相信那是在上世紀1987年寫的，而《敦煌遺夢》終于改編成為電影，制片方還在為挑選導(dǎo)演而費盡心機。

　　前不久孫郁教授在人民大學(xué)文學(xué)院為我召開了一個研討會，是一個無評論家無媒體參加的“裸會”，全部參加者都是年輕的八零后學(xué)人，他們對我小說的認知與評價令我頗感欣慰。

　　總之，寫作給我?guī)�來快樂，更多地為我�(guī)�來痛苦，如果有來生，我絕對會換一種活法了！甚至，我希望不再轉(zhuǎn)世為人，而是成為別的物種，譬如成為一棵蘇鐵，如果不愿意看到現(xiàn)實的丑惡，就可以長時間地“休眠”。

　　三十年。這八卷本大致概括了我三十年的小說，但如果加上散文隨筆和劇本，至少要出十五卷本的文集。非常希望讀者被這些小說迷惑、誘拐甚至綁架，你們將會進入一個美麗的世界，希望你們在我的小說世界里得到享受。

　　世界如此之大，沒有任何愛情與風(fēng)景可以讓我們長久地駐足，我曾經(jīng)那么渴望飛翔，但是我的翅膀已經(jīng)受傷了，傷得很重。我會寂寞地療傷，收拾好心情，再度上路，遍覽人間奇景，把黑暗留給黑暗，把光明留給自己。

　　是為自序。

　　2012年7月10日

　　推薦語：

　　封底評價語：

　　著名女作家徐小斌的小說故事奇幻，文字魅惑，內(nèi)涵深邃，獨具風(fēng)情。作家出版社“徐小斌小說精薈”系列涵蓋了她最具代表性的長篇、中篇和短篇小說，具有很高的閱讀、收藏和研究價值。

 

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