《1921年的童謠》

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　　小驢是80后實(shí)力派農(nóng)民作家，湘西文化的印記深深淺淺地出現(xiàn)在他的這本中短篇小說集里。白馬湖、鬼魅、吊腳樓、夜里飄蕩的山歌、獵人不羈的魂……當(dāng)然這些只是意象，對于他來說，小說的可能性是無限的，對于過往記憶的復(fù)現(xiàn)、演繹的可能性也是無限的。在80后作者中，鄭小驢的風(fēng)格和文字都可說是獨(dú)樹一幟。從《1945年的長河》到《槍聲》、《石門》、《望天宮》等小說，在小說的結(jié)構(gòu)與深層意義上，他有自己的思考。在中篇小說《1921年的童謠》中，他通過對一個家族盛衰過程的全景式記錄，將個人、家族命運(yùn)融入時代變遷之中，刻畫屬于私人的隱痛與家國之痛。作家溫亞軍因此評價他對“生存、個體生命、地域文化之間的真正困境產(chǎn)生了挖掘意識，在這個只有22歲的年齡段，難能可貴”。在鄭小驢看來，為寫作注入深層的思考與作者對社會的責(zé)任感相通，都是自然而然的事，年少并不是回避意義與責(zé)任的理由。

　　讀了他的小說，我大吃一驚：作為最年輕的一代作家，他對小說敘事的理解、文字的老到和整體掌控小說節(jié)奏的能力，都顯示了他小說刨作的巨大潛能。他的文字功力和敘事才能讓我難以忘記。他改變了我對80后這代人不應(yīng)有的判斷。