社會(huì)風(fēng)情中的人性景觀(王春林)

——讀劉春龍的長篇小說《垛上》

　　劉春龍的長篇小說《垛上》可以看作是一部帶有強(qiáng)烈成長意味的社會(huì)風(fēng)情小說。就藝術(shù)結(jié)構(gòu)而言，主人公林詩陽高中畢業(yè)后一直到他退居二線成為縣人大 主任的人生歷程構(gòu)成了整部作品的結(jié)構(gòu)主線。這個(gè)過程中，林詩陽從一個(gè)初始涉足生活的懵懂少年發(fā)展蛻變成為一位頗有社會(huì)政治經(jīng)驗(yàn)的基層官員。因?yàn)樾≌f敘事始 終聚焦于林詩陽的人生歷程，所以《垛上》自然可以被看作是一部成長小說。

　　但一部成長小說為什么要被命名為“垛上”呢？所謂“垛上”，乃是林詩陽故鄉(xiāng)荷城縣一帶水鄉(xiāng)所特有的地貌狀況：“村莊與村莊之間盡是一塊塊草垛一 樣的土地，像是漂浮在水上，原先叫坨，又叫圪，現(xiàn)在人們都叫它垛田，也叫垛子……這里的人也特別，叫垛上人�！痹诔浞终故玖衷婈柍砷L過程的同時(shí)，劉春龍也 把很多筆觸放到了社會(huì)風(fēng)情的描寫上。一方面，小說中巧妙地穿插著種種大約只有“垛上”這樣的奇特水鄉(xiāng)獨(dú)有的民情風(fēng)俗，另一方面，也濃墨重彩地描寫了近半個(gè) 世紀(jì)以來中國鄉(xiāng)村社會(huì)的發(fā)展變遷境況。就此而言，《垛上》毫無疑問可以被視為一部社會(huì)風(fēng)情小說。

　　劉春龍是里下河作家群的代表之一，里下河作家群小說創(chuàng)作的一大特點(diǎn)就是特別善于點(diǎn)染描寫極具地方色彩的民情風(fēng)俗，特別善于關(guān)注表現(xiàn)普通民眾充滿 煙火氣的日常生活。這一點(diǎn)，在堪稱他們“祖師爺”的汪曾祺那里就有極其鮮明的表現(xiàn)。這方面，劉春龍《垛上》的表現(xiàn)也同樣十分搶眼。從鄉(xiāng)間的魚事農(nóng)事到婚喪 嫁娶、節(jié)慶時(shí)的民俗表演、湖神廟會(huì)所牽系出的民間信仰，一直到那首曾經(jīng)數(shù)次出現(xiàn)幾乎可以被視為《垛上》主題歌的民歌《三十六垛上》，均在作家的筆下得到了 充分的展示。尤其不容忽視的一點(diǎn)是，劉春龍并沒有為民情風(fēng)俗而民情風(fēng)俗，而是特別恰如其分地把這些民情風(fēng)俗的展示水乳交融地穿插整合到了小說的故事情節(jié)之 中。小說第36章“湖神會(huì)”中關(guān)于與湖神會(huì)相關(guān)的民間信仰以及民俗表演的描寫，就是一個(gè)極好的例證。在事關(guān)“湖神會(huì)”的情節(jié)發(fā)展過程中，作家非常巧妙地把 與“湖神會(huì)”緊密相關(guān)的各種民情風(fēng)俗不動(dòng)聲色地進(jìn)行了盡情的展示。因此，寓民俗風(fēng)情描繪于生動(dòng)的故事情節(jié)之中，可以看作是劉春龍《垛上》突出的思想藝術(shù)特 色之一。

　　與民俗風(fēng)情的充分展示相比較，更根本地決定著《垛上》思想藝術(shù)成色的，是作家對于人性世界的深度體察與透視。優(yōu)秀小說尤其是長篇小說中的人性探 索往往會(huì)通過人物形象的塑造、刻畫而集中體現(xiàn)出來。能否在一部體量相對龐大的長篇小說中塑造幾位生龍活虎、活蹦亂跳、具有深度人性內(nèi)涵的人物形象，正是衡 量其思想藝術(shù)成功與否的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。劉春龍的《垛上》最不容忽視的一個(gè)特點(diǎn)，就是在深入勘探人性世界的基礎(chǔ)上相對成功地塑造了若干位生動(dòng)飽滿的人物形 象。首先當(dāng)然是主人公林詩陽。作為一位結(jié)構(gòu)性的人物形象，林詩陽的人生行跡貫穿著文本的始終。劉春龍的難能可貴之處在于，小說一方面充分凸顯出了他身處逆 境而自強(qiáng)不息的奮斗精神，另一方面也寫出了其人性構(gòu)成中的自私與軟弱。

　　此外，小說《垛上》也塑造了其他若干具有相當(dāng)人性深度與美學(xué)價(jià)值的人物形象。比如備受苦難命運(yùn)折磨的馮秀娟。她因?yàn)榧彝コ煞侄�錯(cuò)失愛情，忍受著 明明相戀而不能長相廝守，不得不與另外一個(gè)簡直就是不相干的男人度過一生的命運(yùn)。但命運(yùn)對馮秀娟這個(gè)苦命女人的折磨卻并沒有到此為止，20年之后，高中畢 業(yè)的兒子林詩陽面臨人生選擇的重大關(guān)口，馮秀娟為了改變兒子的命運(yùn)，再一次奉祭自身，飽受了來自村支書三侉子的不堪凌辱。馮秀娟的人性尊嚴(yán)前后兩次遭受屈 辱和折磨，所折射出的正是作者對歷史和人性的深入反思。

　　再比如敢于把握自己情感命運(yùn)的蘩漪式的女性金英姬。在那個(gè)特殊的年代，她敢于沖破政治身份的藩籬，大膽追求屬于自己的愛情，這種舉動(dòng)所充分凸顯出的，正是金英姬作為一位鄉(xiāng)村現(xiàn)代女性的精神風(fēng)采。

　　馮秀娟、金英姬之外，其他諸如三侉子、沈涵、二先生、沈俊奇等，也都稱得上是《垛上》中塑造得相對成功的人物形象。

　　必須指出的是，在林詩陽、馮秀娟、金英姬等人物情感悲劇的描寫展示過程中，潛藏著作家足夠清醒深刻的現(xiàn)實(shí)主義批判立場。無論是馮秀娟與沈俊奇當(dāng) 年的情感悲劇，還是林詩陽與金英姬后來的情感悲劇，抑或馮秀娟的再度受辱，皆是那個(gè)畸形政治時(shí)代極不合理的社會(huì)機(jī)制作祟的緣故。從這個(gè)角度來說，清醒深刻 的社會(huì)批判與反思也是《垛上》的思想藝術(shù)特點(diǎn)之一。