《胡同.com》：小胡同，大情懷

　　北京兒藝六一期間推出了一部反映現(xiàn)實(shí)生活的新戲《胡同.com》，講述了胡同大院里小女孩曲奇與爺爺?shù)臎_突、理解和溝通，京味十足并引人深思。

　　曲 奇是年輕一代少年兒童的典型，她接觸手機(jī)電腦等新鮮事物，沉迷網(wǎng)絡(luò)；爺爺是老一輩人的典型，他熱衷收集老物件，將過去的事物和回憶都視若珍寶。爺孫倆從開 始的相斥到最后的相知，經(jīng)歷了一個(gè)理解、溝通、認(rèn)同的過程。而相知以后又是分別，曲奇將赴美留學(xué)，最終割舍不斷的還是血脈親情。另外，故事中表現(xiàn)出的諸如 溝通、孤獨(dú)、隔閡等主題，是孩子和成年人都要面對的問題，同時(shí)也讓家長們在孩子教育方面有了更多的思索。

　　《胡 同.com》是著眼于當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的一部戲，網(wǎng)游、賣房、股票、鑒寶、養(yǎng)老都是這部戲的關(guān)鍵詞。而京味十足，也使得這部戲更加引人共鳴。在戲中這個(gè)充滿生 活氣息的大雜院里，除了土生土長的老北京“奇葩”爺孫倆，還穿插著很多生動(dòng)的人物，懂事兒大媽、跟班兒大爺、胡同串子，他們都以北京人獨(dú)有的幽默方式，或 用認(rèn)真嚴(yán)肅的態(tài)度說著開玩笑的話，或以嬉笑玩鬧的方式表達(dá)真心，讓觀眾們備感親切，覺得他們仿佛就是自己家的二嬸兒三叔兒，而出了劇場，那些或濃或淡的真 情實(shí)意則會縈繞在觀眾心頭，久久不能忘懷。

　　更引人注目的是，在這部講述新老北京碰撞交融的戲中，北京那些“會說話” 的老物件兒成為劇中的重量級演員。云鑼、黃包車腳鈴、“喚嬌娘”撥浪鼓兒——這些已然消失于街市只存于博物館的聲音，只要一響起，那便是一則講究一段趣 事。除此之外，京韻大鼓、北京琴書、胡同吆喝和京腔京韻——這些老北京四九城的聲音都響徹劇場。藝術(shù)家們用這些驚艷了時(shí)光的傳統(tǒng)文化元素，為北京觀眾構(gòu)筑 了一個(gè)悠遠(yuǎn)爽朗、厚重沉靜的心中故鄉(xiāng)。

　　正如該劇導(dǎo)演王炳燃所說，希望借這部戲引領(lǐng)孩子走出虛擬世界，看看青磚灰瓦的 胡同，聽聽比自己年齡還大的老聲音，感受人與人之間的見面情，體會一見鐘情是多么美的詞匯。人情味兒不僅是理解他人的一種能力，更是使自己感受幸福的能 力，也是遠(yuǎn)高于學(xué)習(xí)成績的一種能力。它應(yīng)當(dāng)是家長評價(jià)孩子的新眼光，是孩子所能擁有的最高貴的品質(zhì)。毋庸置疑，《胡同.com》是一部家庭成員之間關(guān)系的 治愈之作�，F(xiàn)在的兒童劇演出市場的現(xiàn)狀除卻題材扎堆與原創(chuàng)力低，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上也失之單一：炫技式地使用現(xiàn)代舞臺技術(shù)，拼貼式地模仿歐美流行音樂劇中的 肢體動(dòng)作與舞蹈樣式，外在植入式地添加互動(dòng)環(huán)節(jié)，使觀眾當(dāng)前最為常見的兒童劇舞臺樣式成為“小晚會+小品”。因此對不少大人而言，硬著頭皮陪孩子一起看故 事情節(jié)過于幼稚簡單的演出是一種苦差。一部優(yōu)質(zhì)的兒童劇，不僅僅是給孩子看的，更希望家長也能看到心里去。

　　原創(chuàng)大型 現(xiàn)實(shí)主義題材兒童劇《胡同.com》成功的原因在于它有一個(gè)好的劇本，同時(shí)演員對人物的演繹也十分出色。劇中每一個(gè)人，都那么真實(shí)鮮活。因?yàn)槿宋镄愿竦目?畫，非常成功，使得《胡同.com》里的每一個(gè)人物的形象，都是出彩的，絕不臉譜化。同時(shí)，《胡同.com》中孩子的世界和大人的世界兩種不同標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)則 也是整部劇的一大看點(diǎn)。孩子們對于善惡美丑的標(biāo)準(zhǔn)與大人們善惡美丑的標(biāo)準(zhǔn)截然不同，正是由于孩子們這種單純的、天然的、沒有一絲污染的心境，才會讓大人開 始反思和孩子如何相處，進(jìn)而去反思大人各自的行為。所以，本劇的靈魂就是不僅是大人要去給孩子引導(dǎo)，更重要的是通過孩子的最本真、最本能的反應(yīng)和處理事情 的方式給父母引導(dǎo)，大人和孩子一起成長。只有這樣才能真正抓住大人、小孩的注意力，變成合家齊看戲的結(jié)果。

　　當(dāng)然，這部戲亦有可提高加工之處，如劇中的三個(gè)孩子性格過于近似，而且孩子們之間沒有矛盾，尤其是最后，孩子與爺爺之間關(guān)系的處理有些成人化，感覺戲有些疲沓，不如開頭部分有活力。建議更多挖掘兒童心理，讓這部戲更加完善，成為保留劇目。