新編戲不常演如何變經(jīng)典

　　隨著京劇《下魯城》近日在長安大戲院上演，北京京劇院“新編劇目展演季”拉開序幕， 《屈原》 《風(fēng)雨同仁堂》等北京京劇院的新編劇目將上演。放眼近年來的戲曲創(chuàng)作，昆曲《十五貫》的出現(xiàn)，可謂是“一出戲救活一個劇種”的代表，而京劇《曹操與楊修》 、莆仙戲《新亭淚》 、昆劇《南唐遺事》等新劇目在戲曲改革中也起到了劃時代的意義。

　　盡管如此，當(dāng)前新編戲曲創(chuàng)作的探索與實(shí)踐并非一帆風(fēng)順。很多院團(tuán)傾力打造的新編劇目在演出市場中難達(dá)到令人滿意的效果，即便是一些受到歡迎的新編劇目，在公演一段時間后也會草草收場，只有一小部分觀眾看過，當(dāng)更多的觀眾知道的時候，演出已經(jīng)結(jié)束。新編戲曲“叫好不叫座”和“難保留、不流傳”的趨勢日趨明顯。

　　新編劇目從選材到劇本選題、創(chuàng)作、討論、修改，再到排練、公演，時間大致在一年到三年之間。劇目搬上舞臺，從前期的復(fù)排、對詞、響排到彩排的周期大概為一個月，但往往只安排演出一兩場，成本和支出不成正比。究其原因，在于各院團(tuán)創(chuàng)排的新編劇目往往客觀上受制于全國各大藝術(shù)賽事的評選和比賽，很多獲過獎的新劇目會被擱置一段時間，雖然不至于“刀槍入庫” ，但現(xiàn)實(shí)卻是，院團(tuán)往往會隨著新一屆藝術(shù)賽事的舉辦而投入下一輪劇目的選材和創(chuàng)排。這些問題難免造成一個無奈的現(xiàn)實(shí)，就是新編劇目在舞臺上演出的時間相對有限，缺乏應(yīng)有的打磨時間，進(jìn)而限制了戲曲演員通過不斷實(shí)踐演出而對劇情及人物進(jìn)行再理解、再認(rèn)識和再創(chuàng)造。

　　戲雖好但不常演，難免會被遺忘，更不用說改進(jìn)和提高了。戲曲界有句俗諺叫“十年磨一戲” ，傳統(tǒng)戲成為經(jīng)典并非與生俱來，那些我們耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)劇目，之所以具有較高的藝術(shù)品位，是因?yàn)槠浣?jīng)過“實(shí)踐-反饋-再加工-再創(chuàng)造”的必由之路，傾注了一代甚至幾代表演藝術(shù)家的心血和智慧。新編劇目想要流傳并被后世奉為經(jīng)典，不在舞臺上歷練、與觀眾互動，終究難以成事。

　　要應(yīng)對以上問題，首先應(yīng)拉長演出周期并增加演出場次，這不但能壓縮排練和演出成本，也能形成一定的話題和影響力，使新編戲能夠長期延續(xù)下去。此外，還應(yīng)通過“劇院開放日”等活動，把更多的觀眾請進(jìn)劇院，讓他們真正了解并熟悉新編劇目。觀眾通過觀摩以及與藝術(shù)家的互動交流，能夠同藝術(shù)家一起完善劇目，打造經(jīng)典。