《最后的晚餐》：言有盡而意無(wú)窮

《最后的晚餐》劇照

　　《最后的晚餐》是香港導(dǎo)演方俊杰執(zhí)導(dǎo)的港式話劇，劇情隨著主人公母子兩人的對(duì)話不斷深入，層層剝開(kāi)。從最初的平淡、瑣碎、無(wú)可奈何、哀其不幸、怒其不爭(zhēng)到震驚、震怒、哀傷。全劇地點(diǎn)就發(fā)生在一戶香港底層普通人家的餐廳兼客廳里，時(shí)間就在一頓飯的跨度內(nèi)。

　　母親林麗冰生下兒子不久，她的男人就因?yàn)橘�博輸錢從而聽(tīng)風(fēng)水師的話，說(shuō)兒子周國(guó)雄是他的克星，逼迫林麗冰把兒子送到社會(huì)福利院，還不允許她再去探望。忍不住想念兒子的她偷偷去看兒子一次，被男人知道了就拳打腳踢一次，漸漸地她也不再去看望孩子了。她靠打零工供男人賭博，最后把自己父親去世后留給她的房產(chǎn)，都抵押了給男人還賭債，直到她再也沒(méi)有東西可以壓榨了，男人就利用網(wǎng)絡(luò)聊天的方式騙女網(wǎng)友而離開(kāi)林麗冰。林麗冰發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)能力、沒(méi)信心、沒(méi)理由活下去了，決定選擇在家里燒炭自殺，死前想到久沒(méi)聯(lián)系的兒子，計(jì)劃著把自己僅有的已經(jīng)抵押給銀行的房子留給兒子，并給兒子做最后一頓晚餐。她見(jiàn)到應(yīng)邀而來(lái)的兒子才凄然地醒悟，兒子不但長(zhǎng)大而且已過(guò)而立之年了。母子倆聊著聊著才知道兒子已經(jīng)失業(yè)失戀。這個(gè)愿意回來(lái)跟媽媽吃頓晚餐的兒子也已走投無(wú)路。他離開(kāi)福利院只要找到工作，他父親就能找到他要錢，要不到就會(huì)罵他無(wú)用并毆打他。不斷被他父親摧殘的周國(guó)雄也失去了求生的欲望，所以在跟母親交談中，他一下子明白了她母親想到的自殺方式跟他想到的一模一樣……炭被點(diǎn)燃了，林麗冰的母性覺(jué)醒了，她不甘心兒子這樣死去，兩個(gè)人說(shuō)來(lái)說(shuō)去覺(jué)得一切的根源都因?yàn)槟莻�(gè)“惡魔” ，死的應(yīng)該是父親，于是殺死“惡魔”的計(jì)劃出來(lái)了……

　　《最后的晚餐》幾乎完全遵守了西方有關(guān)戲劇結(jié)構(gòu)理論的“三一律”規(guī)則，即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一晝夜之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場(chǎng)景，情節(jié)服從于一個(gè)主題，從而維持著舞臺(tái)的充實(shí)。本臺(tái)話劇除了最后周父出場(chǎng)了幾分鐘，整臺(tái)戲劇只有母子兩個(gè)人在對(duì)話，如何做到不讓戲劇單調(diào)乏味，確實(shí)是一個(gè)挑戰(zhàn)。所以人物在舞臺(tái)上真實(shí)地盛飯吃飯，真實(shí)地舀湯喝湯，真實(shí)地摔盤砸碗，真實(shí)地抽紙擦淚，這是戲劇也是一場(chǎng)人生，一場(chǎng)真實(shí)得有點(diǎn)乏味有點(diǎn)可憐有點(diǎn)卑微的人生，這人生就發(fā)生在鄰居對(duì)面的窗戶內(nèi)，你可以透過(guò)窗戶清楚地看到、感覺(jué)到，戲劇的每一處舞美細(xì)節(jié)都讓你覺(jué)得這是真實(shí)的人生，讓你完全忘了自己是身處昆明云南藝術(shù)學(xué)院的一個(gè)小劇場(chǎng)內(nèi)。

　　那個(gè)被林麗冰打電話“騙”回來(lái)的男人，對(duì)林麗冰一如既往地頤指氣使，隨意呵斥著。對(duì)意外見(jiàn)到的兒子，除了罵他無(wú)用外，全沒(méi)放在眼里，他向林麗冰要來(lái)啤酒，然后自顧自地打開(kāi)電腦，登上QQ，開(kāi)始聊天。他身后站著的周國(guó)雄渾身顫抖地拿起餐桌上的水果刀，抖抖顫顫地切向盤子里的水果。舞臺(tái)的燈光就在一剎那間黑下來(lái)，什么也看不見(jiàn)了！話劇戛然而止……

　　編劇鄭國(guó)偉曾說(shuō)過(guò)，希望以此劇勉勵(lì)觀眾積極面對(duì)生活，在人煙稠密的都市里，我們看似微不足道，但仍有無(wú)限可能性，即使面對(duì)逆境，也不要忘記生命是有選擇的！

　　林麗冰端給男人的啤酒里，有沒(méi)有放入他們母子商量好的安眠藥不確定；燈光熄滅的黑暗里，周國(guó)雄有沒(méi)有弒父不確定；母子未來(lái)的出路在哪里不確定；但無(wú)論是繼續(xù)留下來(lái)參與討論的觀眾還是劇終就走出劇場(chǎng)的觀眾，都會(huì)陷入深思。正如編劇鄭國(guó)偉所說(shuō)，生命是有選擇的，引起觀眾的深思就是最大的意義。也許真應(yīng)思考一下，為什么我們一邊宣揚(yáng)父母之愛(ài)偉大，不求回報(bào)，一邊提倡孝道。深思一下當(dāng)一個(gè)弱小的孩子面對(duì)他(她)不應(yīng)該面對(duì)的暴力、冷漠時(shí)，社會(huì)他者能做點(diǎn)什么？該做點(diǎn)什么？深思一下為什么成人的世界里總說(shuō)兒女永遠(yuǎn)報(bào)答不完父母的養(yǎng)育之恩？也許成人的世界應(yīng)該深思孩子到底需要什么，而不再是父母需要什么？為人父母者總覺(jué)得自己一把屎一把尿把孩子拉扯大，孩子理所當(dāng)然要報(bào)恩，而且永遠(yuǎn)也報(bào)答不完，其實(shí)給孩子一個(gè)機(jī)會(huì)就是給未來(lái)一個(gè)機(jī)會(huì)！無(wú)論《最后的晚餐》結(jié)果如何，都是周國(guó)雄父母種下的因，父母想要一個(gè)什么樣的孩子，就應(yīng)該營(yíng)造一個(gè)什么樣的環(huán)境影響孩子成長(zhǎng)。

　　整場(chǎng)話劇的氣氛抑郁壓抑但也不乏笑點(diǎn)，比如母親意外發(fā)現(xiàn)兒子都三十多歲了，比如母親說(shuō)到自己年輕時(shí)的幼稚行徑，比如母子兩人的各種自嘲，令人對(duì)那個(gè)逆來(lái)順受的母親哀其不幸怒其不爭(zhēng)，對(duì)那個(gè)失意就要自殺的兒子又嘆又憐！就個(gè)人的觀看體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，因?yàn)閯≈腥宋锸怯没浾Z(yǔ)對(duì)話，而對(duì)于不懂粵語(yǔ)的筆者來(lái)說(shuō)，完全依靠舞臺(tái)上方一小塊字幕來(lái)了解劇情的發(fā)展，過(guò)于辛苦，也失去了許多通過(guò)觀摩和欣賞人物肢體語(yǔ)言及舞美細(xì)節(jié)所表達(dá)出來(lái)的言外之意，殊為憾事！再者因?yàn)槿宋锿耆�用方言交談，�?tīng)別人在笑而自己完全不明笑點(diǎn)的尷尬，因?yàn)樵S多方言俚語(yǔ)通過(guò)普通話的翻譯就會(huì)失去其原汁原味的笑料包袱，盡管如彼，也掩蓋不住此劇本身的魅力。