八旬金湘：甩開病痛奔向《日出》

　　醫(yī)院下達(dá)病危通知，卻未停下歌劇創(chuàng)作——

　　八旬金湘：甩開病痛奔向《日出》

金湘在國家大劇院參與《日出》排練。 甘源攝

　　病魔，猶如巨石壓身，令80歲的作曲家金湘力不從心。

　　創(chuàng)作，卻又驅(qū)散陰霾，令他感嘆，有音樂，就有希望。

　　6月17日，國家大劇院原創(chuàng)歌劇《日出》將迎來世界首演。這是金湘的第11部歌劇作品，在醫(yī)院的病床上完成。

　　他希望，“這不是我最后一部歌劇”，但又有些惶惶，“至少還得活著，活都活不了了，還能干什么？！”典型的“金式”語言風(fēng)格。

　　病房成了創(chuàng)作室

　　金湘寫歌劇，從錯劃右派獲得平反(1979年)之后算起，至今已經(jīng)36年�！冻�霸王》《原野》《楊貴妃》《八女投江》《熱瓦甫戀歌》……對他的這些作品，外界評價褒貶不一。

　　其中，創(chuàng)作于1987年的《原野》，不僅在國內(nèi)取得成功，還在美國、德國、瑞士成功上演，成為第一部被搬上國際舞臺的中國歌劇，被認(rèn)為是中國歌劇里程碑式的作品。這也是金湘自己最滿意的作品，不過，他旋即補(bǔ)充道：“如今的《日出》，比《原野》要更老到一些�！�

　　由于尚未首演，《日出》有待觀眾檢驗，不過委約方國家大劇院的相關(guān)負(fù)責(zé)人，早在聽過其鋼琴總譜之后便連連贊嘆，“心血之作，真心不錯！”聞此，金湘的眼睛微微瞇起，嘴上不說，但看得出他心里異常高興。

　　《日出》的創(chuàng)作，注定不平凡。2014年夏天，金湘被醫(yī)院下達(dá)病危通知，那時《日出》剛剛完成鋼琴縮譜，配器還未開始。

　　如果就此暫時擱置，其實誰都能理解，不過金湘選擇了繼續(xù)創(chuàng)作，用另一種方式。他找來自己的一位作曲專業(yè)博士學(xué)生，拿著鋼琴譜為學(xué)生口述自己的配器思路，學(xué)生一一記錄下來，回去完成“作業(yè)”，之后交到病房來，由金湘“批改”，然后再回去完成新的“作業(yè)”……如此反復(fù)。

　　就這樣，整整一周時間，病房成了創(chuàng)作室。關(guān)于身體的病痛，金湘不愿提及。對他來說，只要《日出》的音樂順利完成，就是大功告成，至于其他，不值一提。

　　“創(chuàng)新試驗田”

　　從寫下《日出》第一個音符，到完成鋼琴縮譜，金湘只用了兩個月時間，“積累到那兒了，都在我心里，只需要寫出來就行�！倍�且，創(chuàng)作過程中他并未使用鋼琴，要知道，對很多作曲家來說，鋼琴是一個不可替代的作曲工具。

　　“音樂是歌劇的靈魂，旋律是音樂的靈魂�！痹诮鹣婵磥�，歌劇既要有交響性、專業(yè)性，也要好聽、易唱、有群眾性。他的這些歌劇觀，再一次通過《日出》有所體現(xiàn)，同時，他在創(chuàng)作時還遵循了另一個原則：“宏大、深刻的主題，與細(xì)小、鮮活的個性人物結(jié)合。失去前者，作品是碎的；丟掉后者，作品是空的�！�

　　原本，出于宣傳需要，國家大劇院方面希望金湘能以全劇某一段音樂為例，談?wù)剟?chuàng)作感悟。不過，金湘一下子寫了好幾千字的“歌劇《日出》音樂解述”，不僅有關(guān)于全劇音樂的介紹，還將全劇主要人物的主要唱段一一闡釋。

　　“我在音樂結(jié)構(gòu)上使用了拱形結(jié)構(gòu)，或者說是鏡像結(jié)構(gòu)，從一頭一尾兩個制高點，同時往中間推進(jìn)，最后匯合于中心……另外，我還用了‘五度復(fù)合和聲體系’，這是我自創(chuàng)的，從上世紀(jì)80年代就開始研究實踐了，這一次是爐火純青的運(yùn)用。”說起音樂創(chuàng)作，金湘滔滔不絕，言語里透著幾分自豪。他直言，《日出》技術(shù)含金量最高，“我每次創(chuàng)作都會有新的想法和創(chuàng)造。我敢說，單就這一點，我就把很多人遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在了后邊！”

　　也許正因如此，金湘的歌劇難唱，在圈內(nèi)也是出了名的。他也承認(rèn)，“我的音樂確實難唱，但有很多歌唱家跟我說，越唱越想唱。其實，我的音樂追求就是，帶著苦澀的甜蜜，含著眼淚的微笑。”

　　病痛不是理由

　　歌劇《日出》樂譜最終在今年春節(jié)定稿。不過，前不久，國家大劇院管弦樂團(tuán)開始排練后，指揮家呂嘉提出了一點意見。金湘欣然接受，并親自修改，“我覺得他說得有道理，就會改，我希望自己的作品盡可能完美。”

　　最初排練的日子，金湘盡管身體不適，但還會堅持到場，輔導(dǎo)演員音樂作業(yè)。一次，當(dāng)他在琴房中聽到飾演陳白露的宋元明唱到“一個女人，不靠別人，終于闖出來了……”時竟潸然淚下�！斑@一句，我當(dāng)初配樂時就是流著淚配的�！彼�說。

　　其實，了解了這位作曲家曾經(jīng)的人生坎坷和后來的事業(yè)奮斗，便會理解他為何如此動情。

　　在他1959年從中央音樂學(xué)院作曲系畢業(yè)之際，展現(xiàn)在他面前的本該是大有可為的光明前景，但由于中國特殊的政治環(huán)境，他被錯劃右派，至此之后的20年，他的專業(yè)實踐與探索陷于停滯。

　　1979年，金湘從下放的新疆回到了北京，“經(jīng)過了20年，我的筆頭銹了，但我有一個信念，人們不會因為你被錯劃右派，耽誤了20年時間，就寬恕你作品的低劣。同樣，今天，我也告訴自己，人們不會因為你生了重病而寬容你的作品。不要講客觀原因，只講作品質(zhì)量。”

　　“決定一部音樂作品成敗的，并非作曲家選用了什么樣的載體，歌劇、交響樂、室內(nèi)樂……重要的是作曲家站在什么樣的高度，用一種什么眼光，以一種什么心態(tài)，來審視宇宙、社會、歷史，通過內(nèi)心真情流露出的音樂去謳歌人性的真善美，鞭撻人性的假丑惡�！�

　　這是金湘寫在歌劇《日出》首演之前的話，也是他這么多年來的堅守。

　　記者手記 

　　倔強(qiáng)的石頭

　　上一次見到金湘，是2012年10月底，在保利劇院，北京國際音樂節(jié)重排他的歌劇《原野》，導(dǎo)演是李六乙。“不錯，有想法，思維很現(xiàn)代�！苯鹣嬖u價說。這次創(chuàng)排《日出》，他向國家大劇院推薦了李六乙。

　　此番又見，金湘看上去瘦了不少，面容透著一絲憔悴。他抱著一本厚厚的《日出》總譜，緩緩地走過來，又緩緩地坐下。

　　“你要問什么？你想知道什么？”他開門見山，語氣一如既往地“沖”。之后他又毫不客氣地說：“其實我不想說什么，因為你們媒體(我不是說你啊)總是喜歡斷章取義。還有，上次有記者說要采訪我，上來就問，曹禺《日出》誕生80年，你今年也正好80歲，有什么感受？我當(dāng)時直接就拒絕了，這種問題沒法回答！”

　　發(fā)過一通牢騷之后，他終于言歸正傳，開始講述關(guān)于歌劇《日出》的創(chuàng)作點滴。

　　“作曲家的質(zhì)地、品格，決定了作品的質(zhì)地與品格�！苯鹣嫣Ц吡寺曊{(diào)，“也許有人會說我大言不慚，但我確實是這么想，也是這么做的！這么多年來，有人質(zhì)疑我，有人貶損我，說我太狂妄，但我不在乎，我用作品說話。所以，你們也不用關(guān)注我的病，去聽我的音樂里到底講述了什么，就夠了�！�

　　這么說，源于他的問心無愧，“要說我這一輩子，其實也沒什么，就是把音樂視作生命，而不是謀生的工具。作品出來，評價有好壞，但作曲家寫作必須要掏心掏肺，當(dāng)然，前提是得有一顆干凈的心，要不然掏出來就是惡心人了�！�

　　在很多人眼里，他就像一塊石頭，堅硬，桀驁，又倔強(qiáng)。