電視劇《侯天明的夢(mèng)》——用現(xiàn)實(shí)主義手法探尋小人物的中國夢(mèng)

　　電視劇《侯天明的夢(mèng)》——

　　用現(xiàn)實(shí)主義手法探尋小人物的中國夢(mèng)

正在央視電視劇頻道播出的電視劇《侯天明的夢(mèng)》以重慶黔江農(nóng)民工侯天明在重慶和北京職場(chǎng)打拼的故事為主線，講述了一個(gè)農(nóng)村草根青年及其一家人追尋“中國 夢(mèng)”的故事。日前，由中國視協(xié)、中央電視臺(tái)電視劇管理中心、文藝報(bào)社聯(lián)合主辦的電視劇《侯天明的夢(mèng)》創(chuàng)作研討會(huì)在京舉行，業(yè)內(nèi)專家圍繞該劇的現(xiàn)實(shí)意義和藝 術(shù)成就進(jìn)行了深入交流和探討。與會(huì)者認(rèn)為，《侯天明的夢(mèng)》不僅反映了兩代農(nóng)民工和兩代留守兒童的故事，更通過對(duì)兩代農(nóng)名工和兩代留守兒童之間的故事描寫， 深度地剖析中國歷史發(fā)展過程中，諸如城鄉(xiāng)差別、留守兒童、留守婦女、空巢老人、回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)等的社會(huì)現(xiàn)象。劇中人物的個(gè)人夢(mèng)想、家庭幸福、經(jīng)濟(jì)發(fā)展在追求中國 夢(mèng)的過程中得到完美統(tǒng)一，不僅震撼人心，更發(fā)人深省。

　　用現(xiàn)實(shí)主義的手法把握時(shí)代呼吸

　　與會(huì)者表示，該劇思想大于藝術(shù)，因此引發(fā)了后電視劇的現(xiàn)象，并延伸了觀眾關(guān)于當(dāng)代中國城市化進(jìn)程的思考�！逗钐烀鞯膲�(mèng)》總策劃人吳忠表示，該劇 投拍的目的有二：一是宣傳黔江地區(qū)的文化特色；二是關(guān)注伴隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而生的類似留守兒童這樣的社會(huì)問題及其背后的經(jīng)濟(jì)問題。因此，《侯天明的夢(mèng)》著力將 目光聚焦在“接地氣”的小人物身上，通過一個(gè)家庭的歷史跨度反映中國社會(huì)在改革開放以后30多年的歷史變遷。過去30年，將近2.7億農(nóng)民工卷入社會(huì)化進(jìn) 程，為國家的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展獻(xiàn)出青春，犧牲天倫之樂，無形之中出現(xiàn)了留守兒童等社會(huì)問題。而這些當(dāng)代歷史現(xiàn)象也揭示了命運(yùn)共存和城鄉(xiāng)之間的二元對(duì)立等現(xiàn)實(shí)問 題。

　　《人民日?qǐng)?bào)》文藝評(píng)論版主編劉瓊認(rèn)為，該劇通過現(xiàn)實(shí)主義手法直面農(nóng)民工所面臨的經(jīng)濟(jì)、政治和文化的困境，揭示了農(nóng)民工在追夢(mèng)過程中的無奈和被 動(dòng)。相比對(duì)土地有深厚情感的傳統(tǒng)農(nóng)民，劇中以侯天明為代表的進(jìn)城10年的農(nóng)民工，在文化自覺和文明自覺上已經(jīng)接近城市，可現(xiàn)實(shí)的殘酷又將侯天明逼回鄉(xiāng)村。 返鄉(xiāng)的選擇揭示了城鄉(xiāng)之間的辯證對(duì)立關(guān)系。文藝評(píng)論家李準(zhǔn)認(rèn)為，劇中人物侯天明的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷對(duì)觀眾正確理解城市化和農(nóng)村現(xiàn)代化提供了有益的啟示，令人回味， 引人深思。中央電視臺(tái)電視劇頻道項(xiàng)目部副主任王浩認(rèn)為，該劇將目光放到了被社會(huì)經(jīng)常忽略的農(nóng)民工二代群體，從農(nóng)民工家庭關(guān)系的角度出發(fā)，展現(xiàn)了第一代與第 二代農(nóng)民工之間的關(guān)系，在提出社會(huì)進(jìn)步和文明發(fā)展的同時(shí)，關(guān)注第三代農(nóng)民工是否能突破農(nóng)民工身份的問題，從而探討了高速的經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)社會(huì)和家庭的撕裂這一 嚴(yán)肅問題。在國內(nèi)的電視劇市場(chǎng)，很少有真正觸及當(dāng)代農(nóng)村深層問題的作品。中國視協(xié)理論研究部主任趙彤認(rèn)為，該劇互聯(lián)網(wǎng)+二代農(nóng)民工的敘述視角體現(xiàn)了創(chuàng)作者 觀察社會(huì)的敏銳眼光。

　　全新角度探討“中國夢(mèng)”的價(jià)值觀

　　中共重慶黔江區(qū)委宣傳部部長雷曉風(fēng)介紹該劇時(shí)談到，《侯天明的夢(mèng)》以黔江農(nóng)民侯天明在北京打拼，最后返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的故事為主線，講述了一段在特殊歷 史時(shí)期的兩代農(nóng)民工和留守兒童追夢(mèng)的故事。該劇反映了新時(shí)代農(nóng)民工敢于追求夢(mèng)想、敢想敢干的心理歷程和創(chuàng)造精神，呼應(yīng)“中國夢(mèng)”、“黔江夢(mèng)”，是一部黔江 元素和“中國夢(mèng)”價(jià)值觀主題完美融合的嶄新力作。

　　中國傳媒大學(xué)教授曾慶瑞認(rèn)為，該劇是中國電視劇史上第一次以長篇形式觸碰當(dāng)下農(nóng)民工這個(gè)社會(huì)問題的電視劇。《侯天明的夢(mèng)》以人民為中心，站在時(shí) 代的潮流上，尖銳地反映了第一代農(nóng)民工開始回流的現(xiàn)實(shí)問題。隨著社會(huì)競爭的激烈，農(nóng)民工在城市找工作的難度加大，該劇也揭示出了農(nóng)民工城市追夢(mèng)與回鄉(xiāng)圓夢(mèng) 之間的殘酷差距，從而給觀眾很大啟發(fā)。李準(zhǔn)認(rèn)為，劇中個(gè)人的致富夢(mèng)、尊嚴(yán)夢(mèng)的追求與實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)聯(lián)系在一起�！段乃噲�(bào)》藝術(shù)評(píng)論部主任高 小立認(rèn)為，該劇一以貫之地展現(xiàn)了編劇王海鸰的“成長”主題，最大突破在于寫出了夢(mèng)想的成長，夢(mèng)想不是自私的一己之想的“小夢(mèng)”，只有個(gè)人夢(mèng)想、家庭幸福、 經(jīng)濟(jì)發(fā)展得到和諧統(tǒng)一才是夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的意義和實(shí)現(xiàn)過程中的動(dòng)力。

　　中國視協(xié)主席趙化勇認(rèn)為，《侯天明的夢(mèng)》做到了思想性、藝術(shù)性與觀賞性的高度統(tǒng)一，具象化體現(xiàn)了中國夢(mèng)的核心價(jià)值。中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、社會(huì)的進(jìn)步 離不開幾億農(nóng)民工的奉獻(xiàn)，這樣的作品主題將引起全社會(huì)的反思�！吨袊�藝術(shù)報(bào)》社長向云駒認(rèn)為，該劇全景式地反映城市農(nóng)民工和農(nóng)村留守人群的生存狀況。懷著 城市夢(mèng)的主人公侯天明離開土地和農(nóng)村，創(chuàng)辦小公司，最后融入社會(huì)的大“夢(mèng)”中。從兒女的夢(mèng)、家庭的夢(mèng)到家鄉(xiāng)的夢(mèng)，由小夢(mèng)到大夢(mèng)的過程，也是認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的過 程。侯天明在追尋高大上的中國夢(mèng)的路上屢次碰壁，遭遇坎坷，最后找到了適合自己的回鄉(xiāng)夢(mèng)，也告訴觀眾，到底如何追夢(mèng)，才是最為理智的。

　　以細(xì)節(jié)塑造增強(qiáng)真實(shí)感

　　與會(huì)者認(rèn)為，該劇從日常生活中挖掘故事，并通過行云流水般的敘事詮釋出社會(huì)和生活的本質(zhì)，用真實(shí)且豐富的細(xì)節(jié)感染觀眾。該劇編劇王海鸰坦言，周 遭人的經(jīng)歷讓她對(duì)農(nóng)民工群體的精神生活有深刻理解，為了能準(zhǔn)確刻畫人物，她和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)曾去黔江考察，并閱讀大量資料、通讀中國歷史和中國經(jīng)濟(jì)史。因此，在 數(shù)易其稿的過程中，《侯天明的夢(mèng)》才可以通過接地氣的藝術(shù)手法，致力于展現(xiàn)家庭功能的恢復(fù)，從而探尋解決社會(huì)問題的根源。

　　高小立提出，該劇成功地將矛盾雙方置于兩種極端的狀態(tài)，造成極大的落差，使敘述有了空間，從而增強(qiáng)了矛盾沖突的激烈程度，凸顯了戲劇張力。其 次，該劇相對(duì)同類題材作品在塑造人物性格上更加鮮明�！逗钐烀鞯膲�(mèng)》把敘事空間置放于城與鄉(xiāng)、富與貧、先進(jìn)與落后、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)極端的位置，為觀眾帶來 思想和美學(xué)的強(qiáng)力沖擊。劉瓊認(rèn)為，劇中很多細(xì)節(jié)都折射出不同的文化背景。對(duì)農(nóng)民工群體的生活、經(jīng)歷、命運(yùn)的準(zhǔn)確把握，使這部作品有生命力，能說服人。曾慶 瑞表示，編劇巧妙地增添職場(chǎng)、愛情、喜劇等不同元素，使情節(jié)頗具吸引力。對(duì)于觀眾而言，不同元素的巧妙疊加，遠(yuǎn)比單純渲染主人公侯天明的夢(mèng)要精彩。

　　研討會(huì)由中國視協(xié)分黨組書記張顯主持。