藝術(shù)策展：講好中國(guó)故事

　第56屆威尼斯雙年展中國(guó)館入口，正是中國(guó)藝術(shù)家徐冰作品《鳳凰-2015》。

第56屆威尼斯雙年展中國(guó)館中，展出的中國(guó)藝術(shù)家陸揚(yáng)作品《移動(dòng)光背》。

　　近年來(lái)，越來(lái)越多的中國(guó)藝術(shù)走向國(guó)際，頻繁亮相國(guó)際藝術(shù)展。好的藝術(shù)展不僅要傳遞中國(guó)文化，還要切合外國(guó)觀眾的興趣點(diǎn)。這其中，藝術(shù)策展人顯得尤為關(guān)鍵。

　　近日，在中國(guó)美協(xié)策展專業(yè)委員會(huì)成立大會(huì)上，中國(guó)美協(xié)策委會(huì)委員朱虹子表示，策展行為是當(dāng)代文化生產(chǎn)的有力助推。中國(guó)策展人當(dāng)下已經(jīng)初步具備了國(guó)際視野和一定的學(xué)術(shù)背景，雖然在國(guó)際藝壇上還處于相對(duì)弱勢(shì)，但正在崛起，會(huì)更加引人注目。

　　好的策展可改寫歷史

　　藝術(shù)家的保姆、朋友、人肉GPS、藝術(shù)界制片人、給社會(huì)做一桌好菜的廚師、每年去威尼斯和巴塞爾閑逛的家伙……這些都曾經(jīng)是業(yè)界對(duì)“策展人”的神奇稱謂。

　　自上世紀(jì)90年代初以來(lái)，中國(guó)的藝術(shù)策展人隊(duì)伍隨著當(dāng)代藝術(shù)事業(yè)和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而逐漸壯大，策展制度和策展理念也隨著參與國(guó)際性活動(dòng)而逐漸形成，不少優(yōu)秀的展覽都側(cè)重于主題理念和價(jià)值追求，策展人逐漸具有鮮明的學(xué)術(shù)主張和藝術(shù)倡導(dǎo)，并且注重對(duì)新形式與經(jīng)驗(yàn)的探索。中國(guó)美協(xié)主席劉大為介紹，在北京國(guó)際美術(shù)雙年展、大同國(guó)際雕塑雙年展、觀瀾國(guó)際版畫展等國(guó)內(nèi)重要展事中，策展人發(fā)揮了重要作用，中國(guó)美術(shù)界的策展理念逐漸形成，也探索了新的經(jīng)驗(yàn)。

　　好的藝術(shù)作品，正在以“策展”的形式，改變著當(dāng)代藝術(shù)的格局與發(fā)展趨向。歷數(shù)世界上知名策展人阿基爾·波尼托·奧利瓦、溫琴佐·桑福、南條史生、羅伯特·斯托……他們的眼界、思想與“行動(dòng)”，都在證明著這一點(diǎn)。“肯尼斯·克拉克是一位非常優(yōu)秀的策展人，他在社會(huì)普遍不看好畢加索的時(shí)候做了他的展覽；臺(tái)灣歷史博物館的策展團(tuán)隊(duì)以十年之功策劃馬蒂斯的展覽，成為業(yè)界研究馬蒂斯時(shí)繞不開的話題……這些策展人通過(guò)展覽，向世人展現(xiàn)了作為策展人的眼光和前瞻意識(shí)，同時(shí)也在說(shuō)明：好的策展行為，可以改變藝術(shù)史的寫法。”中國(guó)美協(xié)策展委員會(huì)副主任、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)丁寧說(shuō)。

　　要有國(guó)際視野和精深研究

　　“在當(dāng)下，策展人更多還處在‘野蠻生長(zhǎng)’的狀態(tài)�！敝袊�(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為認(rèn)為，中國(guó)策展還處于起步階段，存在主題不明、世俗化、展陳布置不新和理念欠缺等問(wèn)題。

　　中國(guó)美協(xié)策委會(huì)主任、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安則表示，國(guó)內(nèi)策展的社會(huì)效果不能盡如人意，在引導(dǎo)人們認(rèn)識(shí)藝術(shù)發(fā)展、培養(yǎng)健康情操和學(xué)術(shù)品格方面還存在誤區(qū)。特別是在全球化時(shí)代和文化交流的新時(shí)期，中國(guó)展覽在怎樣講好中國(guó)故事、發(fā)出中國(guó)聲音方面，與社會(huì)期待的確存在距離。

　　目前，在國(guó)際主流藝術(shù)領(lǐng)域，中國(guó)策展人的話語(yǔ)權(quán)還比較有限。例如，大都會(huì)博物館策劃的“新水墨：當(dāng)代中國(guó)的過(guò)去與現(xiàn)在”等引發(fā)世界級(jí)效應(yīng)的展覽，都鮮見中國(guó)策展人的身影。對(duì)此，策展人侯瀚如曾表示，策展人對(duì)國(guó)際了解不夠，沒(méi)有廣泛的國(guó)際視野和深入研究是癥結(jié)所在。

　　藝術(shù)界倡導(dǎo)以藝術(shù)來(lái)“講中國(guó)故事”，可這個(gè)“講”法，卻讓中國(guó)美協(xié)策委會(huì)委員、魯迅美院美術(shù)館館長(zhǎng)王易罡頗費(fèi)思量：“以文學(xué)方式來(lái)講中國(guó)故事是沒(méi)問(wèn)題的，但如果用視覺方式呈現(xiàn)就有問(wèn)題。我們的策展人太習(xí)慣于從講故事的線索來(lái)做展覽，而國(guó)外很多優(yōu)秀策展人是從視覺本身出發(fā)的，他們用策劃去引導(dǎo)人們的觀看方式和觀看角度�！蓖跻最刚J(rèn)為，是否能從整體文化判斷上去把握一種創(chuàng)作或者一個(gè)展覽，從中展現(xiàn)出自身的文化反思，是衡量策展人的專業(yè)視野的重要要素。

　　推動(dòng)藝術(shù)實(shí)踐和傳播

　　“我們可以有傳統(tǒng)組織型方式，可以有策展人策劃組織的主題性展覽，也可以更多元地結(jié)合各種機(jī)制于一體。在國(guó)際化的語(yǔ)境中，恰恰需要用策展人制度，來(lái)重述藝術(shù)展覽的意義。”中國(guó)美協(xié)策委會(huì)副秘書長(zhǎng)、中華藝術(shù)宮學(xué)術(shù)部副主任盧緩認(rèn)為，西方策展人制度在成熟的模式中表現(xiàn)了更加集約的方式，他們的每個(gè)展覽都會(huì)依賴策展人給予展覽的全新樣貌；中國(guó)現(xiàn)階段，策展人的工作狀態(tài)分為很多不同的層次。面對(duì)國(guó)際藝術(shù)業(yè)界，應(yīng)多策劃對(duì)當(dāng)下文化有推進(jìn)意義的展覽。

　　朱虹子認(rèn)為，策展人需要在全球文化條件下吸收國(guó)際優(yōu)秀策展經(jīng)驗(yàn)，更要堅(jiān)持自己的文化自覺與自信，使展覽承載中國(guó)社會(huì)的文化價(jià)值，又能與國(guó)際社會(huì)接軌對(duì)話；要學(xué)會(huì)應(yīng)用更寬泛的多元媒體平臺(tái)，使策展成為藝術(shù)傳播的發(fā)動(dòng)機(jī)。