尚長(zhǎng)榮：你們能超過(guò)我們那一版

　　新版《曹操與楊修》領(lǐng)銜上海京劇院第二季“原創(chuàng)之魂”

　　尚長(zhǎng)榮：你們能超過(guò)我們那一版

　　楊東虎扮演的曹操在《曹操與楊修》響排中�！∈Y迪雯 攝

　　上海京劇院建院60周年系列演出迎來(lái)第二季“原創(chuàng)之魂”，《曹操與楊修》、《成敗蕭何》、《情殤鐘樓》和《紅梅閣》將于5月26日起陸續(xù)在天蟾逸夫舞臺(tái)上演。

　　京劇傳承中，戲與人的關(guān)系特別密切。雖然上海京劇院常遇到演員青黃不接的“斷代”困境，但原創(chuàng)活力始終處于萌動(dòng)欲發(fā)狀態(tài)，原創(chuàng)劇目的編排演“水長(zhǎng)流”、“不斷線”。

　　“傳戲”更要“傳道”

　　上世紀(jì)80年代，由尚長(zhǎng)榮、言興朋主演的新編歷史京劇《曹操與楊修》被譽(yù)為京劇發(fā)展史上“新的里程碑”。如今尚長(zhǎng)榮已七十多歲，而上京的青年演員大多二三十歲，人們不禁擔(dān)心，《曹操與楊修》還能演多久，經(jīng)典能否傳承？

　　《曹操與楊修》中，尚長(zhǎng)榮是用京劇的方式塑造一個(gè)性格化的人物，這也是這出戲的價(jià)值所在。很多人擔(dān)心，這出戲離了尚長(zhǎng)榮怎么辦？如果沒(méi)人接替他，這出戲的價(jià)值會(huì)不會(huì)丟失？尚長(zhǎng)榮早就意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間準(zhǔn)備，去年5月23日，青春版《曹操與楊修》正式建組。以楊東虎、董洪松、陳圣杰、高紅梅、王維佳等為主創(chuàng)班底的青年演員，在尚長(zhǎng)榮的指導(dǎo)下，接過(guò)經(jīng)典版接力棒。尚長(zhǎng)榮笑著說(shuō)，“我常問(wèn)他們能不能超越過(guò)去的版本，他們說(shuō)不能，我說(shuō)肯定能！”

　　上京院長(zhǎng)單躍進(jìn)介紹，青春版《曹操與楊修》一年排練時(shí)間里，前10個(gè)月是“不落地”的。一般學(xué)戲都是到地毯上，老師比劃，學(xué)生“刻模子”。尚長(zhǎng)榮卻不到排練場(chǎng)去，他把這些年輕人召集起來(lái)，在會(huì)議室里面聊。聊什么？劇本、人物性格、唱腔、舞臺(tái)上的方方面面……尚長(zhǎng)榮會(huì)把某一個(gè)特定情境下，曹操是什么樣的心情，楊修是什么樣的心情，一點(diǎn)點(diǎn)地分析給演員們聽(tīng)�！八麑�(shí)際上是在‘傳道’，傳的是京劇演員塑造人物之道。如何在這么短時(shí)間內(nèi)讓青年演員接上班，最重要的不是技術(shù)，而是藝術(shù)觀念和藝術(shù)悟性。如果只是傳戲，那這個(gè)戲?qū)W會(huì)了，換一個(gè)環(huán)境就不會(huì)了。尚老師教的是方法，教他們用這種方法再塑造其他人物�！�

　　舞美設(shè)計(jì)傳承經(jīng)典

　　《盤(pán)絲洞》全稱《孫悟空大戰(zhàn)盤(pán)絲洞》是一出富有海派特色的大型京劇武戲。該劇融合了魔術(shù)、雜技、現(xiàn)代歌舞、電聲音樂(lè)等其他藝術(shù)門(mén)類及一些現(xiàn)代高科技手段。

　　《盤(pán)絲洞》對(duì)舞臺(tái)技術(shù)要求很高。如蜘蛛精施法鉆入女兒國(guó)國(guó)王軀體時(shí)，要在舞臺(tái)上表現(xiàn)出女兒國(guó)國(guó)王靈魂出竅的情景。女兒國(guó)國(guó)王的帽子上有個(gè)裝置，一縷青煙會(huì)從帽子里冒出來(lái)，蜘蛛精瞬間從舞臺(tái)消失了�！耙�表達(dá)這樣的情景，這縷青煙很重要。之前演出，他們?cè)诩夹g(shù)上不夠完美。現(xiàn)在都是年輕人在做舞美，我跟大家說(shuō)，這個(gè)技術(shù)上的不完美就是你在丟失劇院的傳統(tǒng)。盡管技術(shù)不是表演，但對(duì)人物塑造、推動(dòng)劇情起著重要作用。”單躍進(jìn)認(rèn)為，這其實(shí)也是經(jīng)典傳承問(wèn)題，很多技術(shù)不能就此流失。

　　《盤(pán)絲洞》由于要去香港做海派戲劇文化展演，此次“原創(chuàng)之魂”演出季中沒(méi)有推出。青春版《曹操與楊修》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)同樣采用原本的經(jīng)典設(shè)計(jì)。上京也注重對(duì)青年舞美人才梯隊(duì)的培養(yǎng)，如鄭加杰之前跟隨薛殿杰學(xué)習(xí)，作為助理參與《成敗蕭何》的舞美設(shè)計(jì)；而在《春秋二胥》里，他挑起大梁獨(dú)立設(shè)計(jì)舞臺(tái)。

　　呼喚年輕京劇指揮

　　《情殤鐘樓》是根據(jù)雨果名著《巴黎圣母院》改編的，是一出“跨文化戲劇”作品。該劇由上京當(dāng)家梅派大青衣史依弘擔(dān)任主演。

　　當(dāng)年，梅蘭芳大師曾對(duì)弟子言慧珠說(shuō)：“你演《巴黎圣母院》最合適了”。遺憾的是，言慧珠最終沒(méi)有機(jī)緣完成梅先生的夢(mèng)想。史依弘作為梅派傳承者，具有很強(qiáng)的角色塑造能力，對(duì)此很有興趣�！笆芬篮氲臍赓|(zhì)、條件都非常適合這個(gè)角色，可以說(shuō)這部戲就是給她量身打造的。”單躍進(jìn)說(shuō)，京劇是以演員為最終呈現(xiàn)載體的，格外強(qiáng)調(diào)“角”的藝術(shù)，為演員“量身”度“戲”，也體現(xiàn)了劇院的原創(chuàng)能力。

　　把西方經(jīng)典名著搬上京劇舞臺(tái)壓力很大，最終，這個(gè)任務(wù)落在曾寫(xiě)了京劇版《王子復(fù)仇記》的上京青年編劇馮鋼身上。除了《情殤鐘樓》，馮鋼還有《春秋二胥》等原創(chuàng)京劇作品，盡管不是非常完美，但看得到逐步成熟的過(guò)程。不僅是編劇，舞臺(tái)設(shè)計(jì)、作曲都啟用了新鮮血液，單躍進(jìn)唯一覺(jué)得遺憾的是，這次“原創(chuàng)之魂”演出季啟用的指揮家年齡層頗大。

　　“我們的指揮家已經(jīng)70多歲了，實(shí)力雄厚，擔(dān)心的是年輕一代沒(méi)有跟上�！眴诬S進(jìn)說(shuō)，京劇指揮與一般音樂(lè)指揮不同，京劇是有拖腔的，靠與胡琴之間的默契配合。目前高校里沒(méi)有專門(mén)的戲曲指揮專業(yè)，而一般指揮系的人出來(lái)往往適應(yīng)不了京劇指揮。“培養(yǎng)京劇指揮，實(shí)踐第一。目前，我們的演員、編劇、舞美都年輕化了，可年輕的京劇指揮家在哪里？”