《和巴什爾跳華爾茲》：“動畫紀(jì)錄片存在的合法性”之爭

　　2008年，影片《和巴什爾跳華爾茲》獲得了最佳外語片提名。在此之前，《和巴什爾跳華爾茲》就獲得了廣泛的關(guān)注，這份關(guān)注與影片對戰(zhàn)爭記憶的還原有關(guān)，更與動畫的表現(xiàn)手法有關(guān)。

　　作為1982年貝魯特難民營大屠殺的見證人，導(dǎo)演阿里·福爾曼曾作為以色列士兵來到黎巴嫩。影片以導(dǎo)演本人試圖拼湊出大屠殺的完整記憶為線索，分別采訪了包括導(dǎo)演本人在內(nèi)的9位親歷者，并用動畫的形式對采訪和被采訪者描述的記憶進(jìn)行了再現(xiàn)。

　　在收獲贊譽(yù)的同時(shí)，《和巴什爾跳華爾茲》也引起了幾場爭論，爭論的焦點(diǎn)集中在“動畫紀(jì)錄片存在的合法性”上。針對這一話題國內(nèi)動畫學(xué)者和電影學(xué) 者討論得十分熱烈——聶欣如為此發(fā)表了一系列文章，如《“動畫紀(jì)錄片”有史嗎》《再談動畫不能成為紀(jì)錄片》《數(shù)字技術(shù)能使動畫變成紀(jì)錄片嗎》等等，對動畫 紀(jì)錄片這一概念本身的存在提出了質(zhì)疑。而王遲、李三強(qiáng)等則發(fā)表文章，表達(dá)了支持動畫紀(jì)錄片這一概念存在的觀點(diǎn)。一時(shí)間，關(guān)于動畫紀(jì)錄片的研究變得炙手可熱 起來�？梢哉f，這部影片帶動了國內(nèi)動畫紀(jì)錄片的研究工作。

　　電影從誕生之初就彰顯了它的記錄功能。無論是《工廠大門》還是《火車到站》，這些影片都以記錄生活為拍攝目的。隨著紀(jì)錄片的發(fā)展，除記錄生活之 外，對真實(shí)的再現(xiàn)也成為紀(jì)錄片拍攝的重要目的�！侗狈降哪桥�克》正是由于拍攝愛斯基摩人生活記錄的膠片在火災(zāi)中損毀，導(dǎo)演弗拉哈迪又返回拍攝地，讓愛斯基 摩人按照他的創(chuàng)作意圖對真實(shí)生活進(jìn)行了一次拍攝再現(xiàn)。

　　紀(jì)錄片以真實(shí)為核心。關(guān)于《和巴什爾跳華爾茲》的爭論集中在“動畫紀(jì)錄片存在的合法性”上，實(shí)際上是集中在“動畫這一形式能否表現(xiàn)真實(shí)”上。李 三強(qiáng)在《動畫紀(jì)錄片——一種值得關(guān)注的紀(jì)錄片類型》中提到，動畫天然的“間離性”恰好為表現(xiàn)紀(jì)錄片提供了一種更寬泛的可能，因?yàn)椤坝^眾就不會在逼真性和細(xì) 節(jié)方面糾纏不休”。

　　動畫從誕生之初，就比實(shí)拍影像具有更強(qiáng)烈的假定性。一部動態(tài)影像如若以真實(shí)為表達(dá)目的，看似實(shí)拍確實(shí)是更適合的表達(dá)方式——動畫再寫實(shí)，畢竟也 與實(shí)拍影像在“再現(xiàn)真實(shí)”這一方面無法比擬。這點(diǎn)可以類比繪畫與攝影對真實(shí)進(jìn)行再現(xiàn)的比較。然而實(shí)拍影像作為虛構(gòu)影像的一種形式，本身也具備間離性。因 此，在表現(xiàn)手法方面，實(shí)拍影像和動畫相比，更多是間離性程度的不同。若能找到適合以動畫作為表現(xiàn)形式的紀(jì)錄片題材，間離性的多少便不再是問題的焦點(diǎn)。然 而，在動畫紀(jì)錄片的發(fā)展歷程中，代表性的作品較少，這也與難以找到合適的題材進(jìn)行表現(xiàn)有關(guān)。

　　另一方面，一些文章中將“動畫紀(jì)錄片”與“在紀(jì)錄片中使用動畫技術(shù)”這兩個(gè)概念混為一談。目前，“在紀(jì)錄片中使用動畫技術(shù)”是非常廣泛的表現(xiàn)方 式，因?yàn)閯赢嫾夹g(shù)對現(xiàn)場的不可復(fù)原性提供了很好的再現(xiàn)方法。然而我們并不能將這種形式的紀(jì)錄片歸在動畫紀(jì)錄片之下，因?yàn)樯倭康募夹g(shù)輔助實(shí)現(xiàn)，并不能改變實(shí) 拍紀(jì)錄片的本質(zhì)。

　　《和巴什爾跳華爾茲》是導(dǎo)演針對記憶的還原，因此片中出現(xiàn)了一些以表現(xiàn)親歷者記憶的虛構(gòu)動畫影像。影片還原的是記憶的真實(shí)，既符合紀(jì)錄片追求真實(shí)的本質(zhì)又避免了真人出鏡的敏感問題，同時(shí)對屠殺真實(shí)記憶的還原也更適合用動畫的形式來表現(xiàn)。

　　值得一提的是，影片獨(dú)立漫畫式的美術(shù)風(fēng)格，以及類似于抽幀和轉(zhuǎn)描的動畫制作手法，都是除了內(nèi)容本身使影片在形式感上造成震撼的原因。在影片最后幾分鐘，導(dǎo)演剪入真實(shí)的大屠殺后的影像片段。這種對比再次向觀者強(qiáng)調(diào)，你所看到的一切都是真實(shí)的而非篡改過的記憶假象。