小劇場(chǎng)話劇《朦朧中所見的生活》：給現(xiàn)實(shí)生活的暖意

　　北京人藝小劇場(chǎng)話劇《朦朧中所見的生活》如同黑暗中的一束光，在這個(gè)萬(wàn)物生長(zhǎng)的季節(jié)，點(diǎn)亮生活，溫暖你我。

　　《朦朧中所見的生活》根據(jù)高爾基短篇小說《切爾卡什》、李師江短篇小說《老人與酒》改編，題目來(lái)自墨西哥詩(shī)人帕斯的同名詩(shī)。該劇有三個(gè)主要人 物：飄蕩在城市邊緣的小偷老梁，面對(duì)金錢誘惑的民工小白，垂暮之年橫遭變故的孤獨(dú)老人老邱，他們是生活搏斗的失敗者，對(duì)人生幾乎毫無(wú)還手之力。全劇由小白 貫穿全場(chǎng)，演繹出兩個(gè)小 “對(duì)子戲”。該劇秉承北京人藝現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，著力于刻畫社會(huì)底層人物的生命狀態(tài)。但與眾不同之處是，該劇并沒有對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境或人物道德問題進(jìn)行批判和嘲 諷，而是深刻發(fā)掘每一個(gè)底層人物身上的閃光點(diǎn)，他們盡管貧窮、身處底層，甚至做過錯(cuò)事，但并不卑微，在很多時(shí)候依舊散發(fā)出人性的光輝。

　　三個(gè)劇中人在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚不期而遇。老梁因?yàn)楦F而偷貪官家里的財(cái)物，找小白作幫手。當(dāng)老梁得知小白需要錢給家里人治病時(shí)，被他心底的那一 抹善良所打動(dòng)，仿佛看到了自己的影子：“十年前，我跟你一樣，一心想靠自己的努力，活出個(gè)人樣！進(jìn)城找個(gè)事兒干不容易，我沒日沒夜地干�？删褪沁@么拼命， 我還是賺不著錢。在人家眼里，你不過是一攤工業(yè)廢水，不過是一顆生了銹的螺絲釘，不過是一堆沒有用的殘鋼廢渣……我是真想回家去，到地里踏踏實(shí)實(shí)干活，踏 踏實(shí)實(shí)當(dāng)個(gè)農(nóng)民�！崩狭簺Q定把財(cái)物全部留給小白，獨(dú)自離去。老梁走后，小白碰到了孤獨(dú)的老人老邱，在小白的陪伴下，老邱逐漸信任小白，打開心扉，講述了自 己失去祖輩房子的憤怒及無(wú)法傳承血脈的痛苦：“我一輩子的苦、一輩子的屈、一輩子的心都困在這里，我不能讓它沒了！這里每一塊磚、每一片瓦，每一粒沙都沾 著我家?guī)状�人吃過的苦，流過的汗！我不能讓別人給拆嘍！”經(jīng)過一晚上的飲酒作詩(shī)，他也從小白身上找到了親人的感覺：“小白子，大爺喝了你給的茅臺(tái)酒，想給 你說幾句心里話。把這兒當(dāng)一次你自己的家行嗎？把我當(dāng)你的親人行不行？我在這兒住了一輩子！這是我的家，也是我的墳?zāi)�。我打了一輩子光棍無(wú)兒無(wú)女。你今天 能不能給我當(dāng)一次兒子，叫我一聲爹可以嗎？”

　　可以看出，該劇中三個(gè)人物無(wú)一不對(duì)家園和親人有著強(qiáng)烈的熱愛和渴望。正是這種情感，讓三個(gè)不同的人找到共鳴，激發(fā)出他們內(nèi)心的善良�，F(xiàn)實(shí)的人 生，幾多風(fēng)雨幾多哀愁，該劇并沒有將盜竊、拆遷等現(xiàn)實(shí)矛盾擴(kuò)大，而是細(xì)膩地表現(xiàn)這些渺如草芥的困窘者在艱難、現(xiàn)實(shí)的生活里，還能夠在某一時(shí)刻將自己的心事 交付給一個(gè)陌生人，點(diǎn)亮自己的生命之火，照亮他人。

　　該劇的舞美設(shè)計(jì)別具一格，拆遷的工地、裸露的鋼筋、大塊的水泥、破舊的家具、殘缺的墻壁連同整間四處漏風(fēng)的房子被一起搬上了舞臺(tái)，極其逼真。房 子屋檐上懸掛一個(gè)風(fēng)鈴，每當(dāng)劇中人物觸及到心靈的時(shí)刻，風(fēng)鈴隨風(fēng)作響，不僅與人物內(nèi)心照應(yīng)，還如琴弦一般撥動(dòng)臺(tái)下觀眾的心，使臺(tái)上臺(tái)下的心靈相通、共同呼 吸。劇中人物的服裝極其考究，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格中又不失浪漫主義色彩。舞臺(tái)的燈光處理恰當(dāng)?shù)睾嫱辛恕半鼥V”的主題，層次分明，特別是反映人物心中彷徨消極的瞬 間時(shí)使用追光直面演員，使觀眾在黑暗環(huán)境中清晰地看到人物的面部表情。音效制作更為精心，當(dāng)臺(tái)上演員演出時(shí)，幕后的工作人員也在忙碌地配合時(shí)機(jī)，用不同的 道具即時(shí)制作出風(fēng)聲、雨聲、雷聲、蛙鳴、心跳聲等效果，為觀眾營(yíng)造出一個(gè)更具臨場(chǎng)感的觀演環(huán)境。在舞臺(tái)處理上，導(dǎo)演運(yùn)用布萊希特“間離效果”，安排燈光、 效果上臺(tái)，穿插在演員演戲的過程中，在小劇場(chǎng)里為觀眾創(chuàng)造出更多的感官刺激，使每個(gè)人都是舞臺(tái)演出的參與者。