觀瀾版畫雙年展的“國際范兒”

——由第五屆觀瀾國際版畫雙年展說起

關于鋼筋和水泥的重構系列組畫 楊少華

北方的天空 伊凡·薩默爾

　　觀瀾國際版畫雙年展已經(jīng)走過九年，完成了五屆，是目前中國舉辦的規(guī)模最大、時間最長、專業(yè)水平最高的國際版畫展覽。從一開始雙年展就被界定為比賽性的展覽，即向社會廣泛征集作品，邀請國際專家組成評審委員會，經(jīng)過初評、復評，最終產生入選以及獲獎作品。雖然為了加強雙年展的學術導向從第三屆開始加入主題展，但是整體來看，雙年展的基本模式一直延續(xù)。那么在統(tǒng)一模式下而產生的數(shù)據(jù)便具有了可延續(xù)的研究價值。

　　自2007年至2015年，參展國家和地區(qū)數(shù)量從57個到83個，投稿藝術家由1145人到2168人，投稿作品總數(shù)由1976件增至4034件，國內作品數(shù)量和國外作品數(shù)量也都由百余件增至千余件。2015年第五屆觀瀾國際版畫雙年展一共收到了83個國家和地區(qū)2168位藝術家4034件作品。其中國內985人的作品圖片2068張，國外及我國港澳臺地區(qū)1183人的原作1966件。

　　僅從數(shù)據(jù)角度來說，觀瀾國際版畫雙年展已經(jīng)成為國際范疇最為重要的版畫雙年展之一。結合數(shù)據(jù)以及版畫目前的實際情況，我們會發(fā)現(xiàn)以下幾個明顯的特征。

　　新熱點的形成

　　隨著中國國家整體實力的增強，文化建設變得越發(fā)重要，而版畫作為一種視覺藝術最為大眾化的媒介也隨之發(fā)展起來。版畫的原始特征譬如“復數(shù)性”“制作性”等等都使得版畫先天具有了某種商品屬性，版畫興盛與否都間接地受到國家經(jīng)濟、文化發(fā)展水平的影響。版畫最早興盛于古代中國，然后是歐洲，漸次是美國，上世紀七八十年代開始興盛于亞洲的日韓。我們以此順序可以看到，國家經(jīng)濟決定了大眾的文化需要程度，而大眾的文化需求程度高低又決定了藝術的發(fā)展程度。版畫是否活躍甚至映射了所在國家經(jīng)濟文化的活躍程度，那么如果觀瀾國際版畫雙年展可以作為一種參照系的話，無疑版畫的新熱點將移至中國。

　　和而不同

　　在最初的一兩屆雙年展中，中國的參展作品與國際上的版畫作品有著明顯的區(qū)別，這種區(qū)別不僅僅體現(xiàn)在題材以及表現(xiàn)語言等藝術表象上，還明確體現(xiàn)在材料、印刷技術等基本技術指標上�？陀^地講，中國版畫相對國際水平還顯得比較粗糙。而在剛剛結束的第五屆觀瀾國際版畫雙年展的評選中，這種差距幾乎不被察覺，有些作品必須要查看國別才可能知道藝術家來自哪里。當然，一些帶有強烈民族符號的作品還是能夠被一眼認出。如今，我們的材料技術已經(jīng)比肩國際。特別是一些中青年藝術家的作品，帶有更為明確的藝術指向，從而真正可以從藝術的角度與國際藝術家達成某種學術交流。相對油畫、雕塑等媒介，中國版畫已經(jīng)完全國際化。很多中國藝術家實際上做到了懷揣國際視野，從本體問題出發(fā)，按自身發(fā)展脈絡前行，對一些我們共同面對的問題給出了帶有極強個人化的答案。

　　國際格局的新調

　　版畫的發(fā)展實際上與世界格局的變化極其相關。中國作為東道主國家，又是一個版畫大國，數(shù)量上的優(yōu)勢理所當然。波蘭作為世界公認的版畫強國，歷屆占據(jù)本展覽收件數(shù)量第二的位置。美國本屆稍微上升，處于第三的位置也在意料之中。印度、泰國趕超日本、韓國，以及歐共體，分別在第五和第六的位置，墨西哥、巴西也超過意大利、法國分別在第十一、十二的位置。日本從上屆的第三下降到第六，韓國則從2009年的第四，一路下降到現(xiàn)在的第二十三。俄羅斯從2009年的第十三位下降到最近兩屆的第三十七位，而塞爾維亞排名則達到第七的位置�？偟膩碚f，發(fā)達國家中，美國的版畫依然強盛，加拿大、英國其次，但相對而言歐洲各國大多在衰退，日本、韓國的衰退更為明顯。而亞洲的中國、印度、泰國相反卻一路飆升，一些發(fā)展中國家，藝術家參加的人數(shù)、作品數(shù)的增長也進一步逼近歐美日韓等傳統(tǒng)版畫強國。以巴西、墨西哥為代表的拉美國家在觀瀾版畫赴南美交流訪問之后，本屆提交作品數(shù)量明顯增多。土耳其、伊朗版畫數(shù)量和質量的進步暗示著新興版畫力量的崛起。最值得肯定的是整個東歐的版畫傳統(tǒng)，除波蘭外，還有保加利亞、塞爾維亞、捷克，甚至波黑、馬其頓等國家版畫家的數(shù)量和作品質量讓人欽佩，他們在文化藝術上對觀瀾國際版畫雙年展乃至國際版畫發(fā)展的貢獻有目共睹。

　　公正創(chuàng)造了公平的舞臺

　　隨著雙年展國際影響力的與日俱增，國際上許多著名藝術家也紛紛投稿參展。同時，各國青年藝術家也經(jīng)過多年的專業(yè)訓練，以其鮮明的藝術觀念和技法，展示了青年藝術家的創(chuàng)意和活力。觀瀾國際版畫雙年展的評選一直采用評委票選機制，有些現(xiàn)象總是觸動全世界版畫藝術家的神經(jīng)。不少著名藝術家在這個展覽中落選十分正常，甚至功成名就的藝術家連初評都不能入圍也很正常。一場評選結果公布出來，除了獲勝者的高興，往往也會造成前輩藝術家的失落，組委會就曾收到國際藝術界的來信，質疑某些代表藝術家的作品為何不能入選。實際上有些重要藝術家不斷重復自己的符號已經(jīng)讓觀眾視覺疲勞，同時背靠背式的評選方式也體現(xiàn)了評委的真實觀點。而這種觀點是落選藝術家在其它語境無法獲得的真實評價。這些落選的藝術家中，有的甚至是對觀瀾版畫有突出貢獻且人緣極好的老朋友。觀瀾雙年展就像一面相對客觀的鏡子，竭力還原版畫藝術的真正學術價值。

　　青年藝術家成長的搖籃

　　有很多新銳藝術家，或者在默默修煉的中青年藝術家，完全憑作品打動評委而脫穎而出，成為觀瀾國際版畫雙年展的勝利者。因此每次這個展覽舉辦總是涌現(xiàn)出一批新人。他們獲得觀瀾國際版畫獎之后，在藝術界的發(fā)展，大多還是值得肯定的。例如， 2011年獲獎者波蘭青年藝術家托馬斯·丹尼爾克， 2013年任波蘭克拉克夫美術學院版畫院副院長，另一位波蘭藝術家娜塔莉亞·帕拉斯目前任教于波蘭切升美術學院，并且受到美國、中國等藝術界重要機構的盛情邀請，在國際上很受歡迎。而在雙年展中脫穎而出的中國青年藝術家王霄、吳建棠、李軍、唐滿文、張昊、張輝、秦一婷等都已成為中國當代版畫界的重要力量。而早年的中青年獲獎者徐寶中、方利民等，如今已經(jīng)步入藝術生涯的旺盛期，在版畫界和各自的院校發(fā)揮著重要作用。外國職業(yè)藝術家的獲獎，往往加重了他們在國際版畫界的分量和國際知名度，尤其讓他們在中國版畫界為人熟知，如英格里德·勒登特、莫里斯·帕斯特納克、山本桂右、圓山晴巳等。

　　2007年首屆觀瀾國際版畫雙年展拉開了觀瀾版畫基地的序幕，如今版畫基地的發(fā)展已經(jīng)步入第九個年頭。國際一流的版畫博物館已經(jīng)落成，未來的國際版畫學院也已被提上日程。這一切都預示著觀瀾版畫事業(yè)的蓬勃發(fā)展，說到這里，我們不能不提及為了版畫事業(yè)做出了巨大努力的觀瀾版畫人，他們不僅付出了勞動和智慧，更投入了青春與情感。同時，我們也無法忘懷所有幫助關心觀瀾版畫事業(yè)的人們，其中也包括內田智也、卡爾·瓊生，這兩位藝術家因為獲得觀瀾版畫獎和觀瀾建立了頻繁的聯(lián)系和深厚的情誼，他們因病先后離世，他們在生命的最后關頭仍然表達了獲得觀瀾國際版畫獎的那份自豪，我們在深感痛惜遺憾的同時，心中更加明白我們?yōu)檫@個展覽付出艱辛努力的意義與價值。

　　(作者系中國美協(xié)版畫藝委會副主任、秘書長)

　　新聞鏈接

　　5月11日，第十一屆中國(深圳)國際文化產業(yè)博覽交易會觀瀾版畫基地分會場揭幕儀式在中國版畫博物館舉行。其中，重頭戲2015年觀瀾國際版畫雙年展尤為引人注目。本屆雙年展共收到83個國家和地區(qū)的4034件作品，經(jīng)過評審委員會的兩輪評選，最終共有268件作品入選雙年展并在中國版畫博物館展出，其中11件作品榮獲“觀瀾國際版畫獎” 。獲獎者來自中國、美國、波蘭、泰國等多個國家，他們全部來到現(xiàn)場出席活動，顯示出觀瀾國際版畫雙年展的國際化與影響力。此外，配合展覽還舉行了以“求同存異”為主題的學術論壇，來自世界各國的版畫界專家、學者，圍繞“當代版畫的發(fā)展與創(chuàng)作”和“工坊與藝術家的合作”進行學術交流。