用自己的人生豐滿作品——中國(guó)兒藝童話劇《小蝌蚪找媽媽》成功演出十年

童話劇《小蝌蚪找媽媽》劇照

　　“媽媽，我平時(shí)耍脾氣，鬧別扭，生氣時(shí)經(jīng)常不讓你蓋被子，是我錯(cuò)了，我對(duì)不起媽媽！ ” 5月1日，中國(guó)兒藝劇場(chǎng)中，童話劇《小蝌蚪找媽媽》十周年紀(jì)念演出結(jié)束，彭茹琳雖然只有5歲半?yún)s摟著媽媽反思自己，此時(shí)，孩子們還沉浸在劇情中，摟住媽媽的脖子抹眼淚成了許多孩子的共同反應(yīng)，記者從中看到經(jīng)過(guò)十年舞臺(tái)打磨后，作品所具有的戲劇張力。

　　>>在母愛(ài)中和“小蝌蚪”一起蛻變

　　中國(guó)兒藝童話劇《小蝌蚪找媽媽》自2005年首演取得成功后，迄今已排演過(guò)2005年的小劇場(chǎng)版、2007年的大劇場(chǎng)版、 2009年的大劇場(chǎng)升級(jí)版3個(gè)版本，演出近400場(chǎng)，足跡遍布北京、深圳、福州、哈爾濱、沈陽(yáng)、延安、西安、濟(jì)南以及日本東京等國(guó)內(nèi)外38個(gè)城市，囊括了眾多國(guó)家大獎(jiǎng)，受到大小朋友們和社會(huì)各界的好評(píng)，成為中國(guó)兒藝的經(jīng)典劇目。

　　借用那個(gè)家喻戶曉、帶有科普意味的《小蝌蚪找媽媽》故事為主線，這部劇做了新的詮釋。在神秘的水底世界中，找到媽媽的小蝌蚪因?yàn)楹蛬寢岄L(zhǎng)得不一樣而拒絕相認(rèn)，不珍惜來(lái)之不易的幸福，負(fù)氣離家出走。后來(lái)它被大黑魚欺騙，一起去欺負(fù)水底的生物，擾亂了水下世界。在慢慢長(zhǎng)大中，小蝌蚪變得勇敢、正直，而且長(zhǎng)得越來(lái)越像青蛙，這才恍然大悟自己傷害了媽媽。在烏龜呼嚕與小魚哈欠的幫助下，小蝌蚪再次踏上尋找媽媽的旅程。終于，找到媽媽并獲得媽媽原諒的它也揭開(kāi)了水底世界的一個(gè)秘密：當(dāng)孩子長(zhǎng)大后，為了不給孩子添麻煩，年老的父母會(huì)潛居湖底深洞等待死亡。被母愛(ài)感動(dòng)甚至震撼的小蝌蚪努力試圖回報(bào)，無(wú)奈面對(duì)的卻是母親離世，留下的只有每只青蛙快死去時(shí)才會(huì)傳給下一代青蛙的家族咒語(yǔ)“阿普里瑪提透” —— “媽媽我愛(ài)你” 。

　　“十年前，還未成家的我想寫一部戲，在戲中講愛(ài)的神奇、愛(ài)的偉大，給未來(lái)自己的孩子看。記得那時(shí)常把自己寫得淚水盈眶。十年后，我可以驕傲地對(duì)女兒說(shuō)：‘這部戲，就是送給你和像你一樣純凈美好的孩子們的禮物。 ’ ”從最初的單身到如今已為人父，編劇申捷坦言十年間不僅是主創(chuàng)見(jiàn)證《小蝌蚪找媽媽》成長(zhǎng)的過(guò)程，也是《小蝌蚪找媽媽》見(jiàn)證主創(chuàng)成長(zhǎng)的歷程。“從單身到結(jié)婚生子，才慢慢體會(huì)到父母子女間真正的情感，而后，不斷在劇中加入很多家長(zhǎng)和孩子關(guān)系的戲。孩子與父母之間很復(fù)雜的情感，其實(shí)在最初創(chuàng)作時(shí)我是體會(huì)不到的，如今劇中很多臺(tái)詞，都是做了爸爸之后才有感而發(fā)的。 ”或許正是這種來(lái)源于真情實(shí)感的創(chuàng)作和不斷打磨，才令臺(tái)下包括申捷6歲女兒在內(nèi)的所有大小觀眾動(dòng)容。

　　就像小蝌蚪蛻變成了青蛙，包括申捷，還有從“螃蟹叔叔”演成“螃蟹爺爺”的演員鮑鋼，從出演人生中第一個(gè)角色到如今各種角色駕輕就熟的“青蛙媽媽”張佳，從稚氣未脫演到激揚(yáng)青春的“小蝌蚪”陳蕾等等在內(nèi)的主創(chuàng)也經(jīng)歷了這個(gè)過(guò)程， 《小蝌蚪找媽媽》像是一則中國(guó)兒藝創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與創(chuàng)作水平不斷成熟的寓言，每個(gè)創(chuàng)作者都在用自己的成長(zhǎng)不斷地體會(huì)和完善創(chuàng)作，用自己的情感與人生的豐滿去豐滿戲劇，讓自己與作品一起蛻變。

　　>>不能等失去了再去愛(ài)

　　“為什么每次演出時(shí)臺(tái)下那么多大小觀眾都會(huì)感動(dòng)地流淚？因?yàn)槟笎?ài)會(huì)觸動(dòng)每個(gè)人心底最脆弱最敏感的神經(jīng)。 ”或許恰如該劇舞美設(shè)計(jì)苗培如所言，濃濃而沉沉的母愛(ài)是該劇喊出的最響亮主題。但事實(shí)上，之所以不惜打破“大團(tuán)圓”這一中國(guó)審美習(xí)慣，而用小蝌蚪面對(duì)母親老去死亡的悲劇結(jié)局，是期待能帶給觀眾更多的東西，在母愛(ài)背后探觸更為深沉的生命哲學(xué)。

　　“ 《小蝌蚪找媽媽》講述了一個(gè)生死輪回，生命不斷延續(xù)的美麗故事，而不只是講母愛(ài)�？春⒆觽兊姆磻�(yīng)就知道，很多媽媽走出劇院以后很感動(dòng)——因?yàn)橐怀鰟≡�，孩子就不愿意松開(kāi)手，他們始終記得‘媽媽我愛(ài)你’這句咒語(yǔ)。 ”申捷表示。

　　申捷告訴記者，畢竟劇中要面臨生死的問(wèn)題，其實(shí)在創(chuàng)作之初他糾結(jié)過(guò)，也與主創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)爭(zhēng)論過(guò)，即能不能告訴孩子生死輪回？?jī)和瘎∵m不適合這樣的編創(chuàng)？“后來(lái)我堅(jiān)持了，因?yàn)樾�時(shí)候看過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫里斯·梅特林克的《青鳥》 ，那時(shí)就被深深震撼了，留下了抹不去的痕跡。我們?yōu)槭裁床桓嬖V孩子，生命的輪回其實(shí)是很美好的，生死其實(shí)并不可怕？因此這部戲的真正主題是探討生命。一代代的生命繁衍，孩子長(zhǎng)大了，父母注定會(huì)變老。 ”申捷說(shuō)，“我想讓孩子從小就知道，你最珍貴的東西，只有在你失去以后才最寶貴。我堅(jiān)持是因?yàn)槲艺J(rèn)為這樣才最真實(shí)，也只有這樣作品才可能會(huì)延續(xù)幾十年甚至更久。我覺(jué)得真正的功德無(wú)量應(yīng)該是讓孩子永遠(yuǎn)記住，不能等失去了再去愛(ài)！ ”

　　申捷還直言，他不滿足于只給孩子寫，而是希望讓所有生命體都會(huì)有觸動(dòng)�！拔揖褪遣幌胩�迎合那種哄孩子的心理，比如讓他們知道生死，不為了互動(dòng)而互動(dòng)，而強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)上一個(gè)藝術(shù)作品的完整性。只有這樣，當(dāng)角色引領(lǐng)全場(chǎng)喊‘阿普里瑪提透’時(shí)，孩子一定是含著眼淚喊的，甚至很多爸爸媽媽都會(huì)跟著喊，因?yàn)榇笕丝催@個(gè)戲時(shí)一定會(huì)想起自己的媽媽。 ”

　　這樣的思考得到了中國(guó)兒藝院長(zhǎng)尹曉東的高度認(rèn)同�！皠�場(chǎng)不是游樂(lè)場(chǎng)，是一個(gè)接受藝術(shù)熏陶的藝術(shù)殿堂，藝術(shù)給你快樂(lè)是一種方式，告訴你磨難也是一種選擇。這個(gè)結(jié)尾比歡樂(lè)的結(jié)尾更能給孩子一種力量，要讓孩子們知道，要有所擔(dān)當(dāng)，要勇于承擔(dān)。 ”尹曉東說(shuō)。