88歲藍天野再導(dǎo)《貴婦還鄉(xiāng)》

　　1982年，由藍天野執(zhí)導(dǎo)， 北京人民藝術(shù)劇院首次將迪倫馬特的經(jīng)典名劇《貴婦還鄉(xiāng)》搬上舞臺；33年后，已88歲高齡的藍天野攜青年導(dǎo)演劉小蓉再次將該劇呈現(xiàn)在北京首都劇場的舞臺 上。4月29日，復(fù)排的《貴婦還鄉(xiāng)》首演當(dāng)天，一位看過兩版該劇的觀眾感嘆：“雖然陣容不同，但不變的是始終如一的藝術(shù)品質(zhì)！”

　　迪 倫馬特的《貴婦還鄉(xiāng)》完成于1956年，是一部具有怪誕色彩的悲喜劇。藍天野說，當(dāng)年萌生排演《貴婦還鄉(xiāng)》的想法是源自“文革”期間和老朋友黃永玉的一次 “海聊”�！澳菚r我們沒事就聊畫，也聊戲。黃永玉跟我聊起《貴婦還鄉(xiāng)》，都覺得很有意思，他還說‘如果你排這個戲，我就來做美術(shù)設(shè)計’。當(dāng)時是沒機會排話 劇的，直到上世紀(jì)80年代初，我向北京人藝提出排演這出戲，劇院經(jīng)過研究后很快就答應(yīng)了�！�

　　藍天野與劉小蓉坦 言，這部怪誕的作品排練起來相當(dāng)有挑戰(zhàn)性。藍天野在排練時不斷強調(diào)，這是一部很“怪”的戲劇，要求演員在表演時適當(dāng)放棄正常的邏輯思維判斷；劉小蓉也笑 言，雖然迪倫馬特主觀上曾有“我的作品不要對觀眾產(chǎn)生教育意義”的言論，但你會不由自主地臣服于他荒誕表面下入木三分的強大邏輯，如何將作者這種獨特的風(fēng) 格呈現(xiàn)出來是個關(guān)鍵的問題。

　　乖戾的克萊爾、彷徨的伊爾、狡黠的市長，曾經(jīng)由朱琳、周正、呂齊扮演的角色已成為一代觀眾心中的經(jīng)典。在復(fù)排版《貴婦還鄉(xiāng)》中，陳小藝、濮存昕與張志忠接棒，他們對自己的角色有著獨到的理解。

　　濮存昕用“大勢已去的無可奈何”對伊爾做出了概括�！盎袒滩豢山K日，坦然認(rèn)命，是什么讓他產(chǎn)生了這樣的態(tài)度？”懷著這樣的疑問，在塑造角色的過程中，濮存昕聯(lián)想到許多現(xiàn)實中的人物，將他們的心態(tài)放在了伊爾的身上。

　　濮存昕在扮演伊爾時的造型顯然是另一個難題——“對于這個角色而言，濮哥過于帥了�！眲⑿∪卣f。當(dāng)然，北京人藝化妝組成功解決了這個難題——無論多么熟悉濮存昕的觀眾，要想第一時間從臺上認(rèn)出他來，也得費一番功夫。

　　此 次在該劇中飾演女主角“復(fù)仇女神”克萊爾的陳小藝，是《貴婦還鄉(xiāng)》劇組最早定下的演員。自從六七年前演過北京人藝話劇后，她已經(jīng)多年未登話劇舞臺。這一次 由于受到藍天野的邀請，再加上自己非常喜歡這部作品，陳小藝重返話劇舞臺�！拔以谄聊簧纤茉斓拇蠖嗍菧亓紙皂g的正面女性形象，像克萊爾這種美狄亞式的亦正 亦邪的角色我沒遇到過，只有舞臺會給我這樣一個機會，非常難得�！�

　　相比1982年的版本，復(fù)排的《貴婦還鄉(xiāng)》在 不少細(xì)節(jié)上匠心獨運，做出了更符合當(dāng)代戲劇觀眾審美的調(diào)整。舞美方面雖然參考了老版的設(shè)計，但劉小蓉表示，舞臺上的布景其實另有玄機，“現(xiàn)在我們有了新的 手段、新的技術(shù)，這些都可以用來完善作品，我們會為觀眾營造出新的驚喜”。

　　據(jù)悉，本劇本輪演出將持續(xù)至5月17日。