經(jīng)典《白毛女》開啟年度巡演

　　半個世紀累計演出1700多場

　　經(jīng)典《白毛女》開啟年度巡演

　　“北風那個吹，雪花那個飄，雪花那個飄飄，年來到……”每當舞臺上雪花飄落，熟悉的旋律響起，就會喚起許多觀眾心中的共鳴。今明兩天，上海芭蕾舞團將在上海大劇院獻演兩場《白毛女》，并由此拉開本年度《白毛女》全國巡演的序幕。

　　這部1964年借“上海之春”舞臺首次亮相的作品，讓中國芭蕾實現(xiàn)突破，走上民族化道路。劇中“北風吹”、“紅頭繩”等經(jīng)典場景也已打上幾代中國人的情感烙印，承載著集體記憶。上芭團長、第二代白毛女的扮演者辛麗麗說：“《白毛女》是運用‘世界語言’講述中國故事的典范�！边@出上芭的看家戲之所以常演常新，既能留住老觀眾，也能吸引年輕人，正是其中運用舞蹈語匯創(chuàng)新意識。

　　用中國元素改造西方芭蕾語匯

　　自首演以來，《白毛女》已經(jīng)走過51個年頭，在國內(nèi)外演出1700多場。是什么讓這部“年過半百”的芭蕾舞劇至今仍能長演不衰？辛麗麗說，芭蕾是在西方傳承幾百年后所形成的舞蹈語匯，而《白毛女》的成功之處，正是把中國題材和中國元素融入這種語匯之中。

　　這是一部完全由中國藝術家自己打造的芭蕾舞劇。創(chuàng)作之初，為讓作品與中國觀眾審美情趣對接，《白毛女》吸收了大量的民族民間舞、傳統(tǒng)戲曲以及武術等中國觀眾熟悉的元素，對西方芭蕾語匯進行了改造。音樂上，《北風吹》與《扎紅頭繩》打破“芭蕾無伴唱”的禁忌，還吸收了大量華北地區(qū)民歌、河北梆子、山西梆子，采用了管弦樂與民族樂器相結(jié)合的形式，使舞劇富有鮮明的民族風格和濃郁的生活氣息。在編舞的精心編排下，這些中國特色的舞蹈動作，與西方芭蕾產(chǎn)生了奇妙的化學反應，也成為其經(jīng)久不衰的“獨門秘籍”。

　　“看家戲”延續(xù)上芭人精神

　　作為上芭的“鎮(zhèn)團之寶”，《白毛女》幾乎年年在上海上演，也由此培養(yǎng)出了深厚的觀眾基礎。讓辛麗麗感到欣慰的是，慕名而來的觀眾中，既有懷舊的中老年人，也有許多年輕人的身影。

　　這部創(chuàng)造于半個多世紀以前的芭蕾舞作品，至今仍煥發(fā)著青春活力。就藝術性本身來說，《白毛女》毫不遜色。無論是舞美、編舞，還是舞臺結(jié)構(gòu)，用當今的審美角度來看，《白毛女》也不“過時”�！氨热缭诘谒膱錾�，用四段獨舞就表現(xiàn)了春夏秋冬的歲月變化和喜兒滿頭秀發(fā)由黑轉(zhuǎn)白的過程。這在以往的芭蕾舞中是很難看到的。用現(xiàn)在的話講，這就是‘創(chuàng)新意識’，而這種‘創(chuàng)新意識’，正是我們現(xiàn)在需要繼承的�！�

　　正如辛麗麗所言，舞劇《白毛女》對于上海芭蕾舞團來說，早已超越了一部藝術作品的范疇，有著更為特殊的意義。1964年，上海舞蹈學校根據(jù)歌劇《白毛女》改編創(chuàng)作了同名芭蕾舞劇，在第五屆“上海之春”首度亮相便受到廣泛好評。1979年，上海芭蕾舞團在《白毛女》劇組的基礎上成立。它不僅僅是上芭的“看家戲”，更是“上芭人精神的延續(xù)”。“《白毛女》是上海芭蕾藝術從無到有的見證，也是中國原創(chuàng)芭蕾的突破。我們年年演《白毛女》，不僅是給當代觀眾提供一個欣賞紅色經(jīng)典的舞臺，更是為了要讓上芭人牢記這一段歷史。這不單單是在表演一個作品，更是在傳遞一種嚴謹、創(chuàng)新精神�！毙聋慃愓f。