讀懂是最好的紀(jì)念

中國(guó)美術(shù)館推出黃賓虹誕辰150周年特展

深山孤寺（國(guó)畫(huà)） 黃賓虹

峨嵋金頂（國(guó)畫(huà)） 黃賓虹

　　自古圣賢皆寂寞，作為中國(guó)近現(xiàn)代山水畫(huà)大師，黃賓虹及其藝術(shù)同樣經(jīng)歷了長(zhǎng)期的“踽踽涼涼，寂寞久已”。黃賓虹生前也曾多次對(duì)其學(xué)生和家人說(shuō)：要等到我死后50年，才會(huì)有人欣賞我的畫(huà)。事實(shí)也確是如此，雖然其生前已被授予“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)，雖然自上世紀(jì)80年代以來(lái)，“黃賓虹熱”已逐漸升溫，但直至進(jìn)入新世紀(jì)，能夠真正讀懂、體味其藝術(shù)“內(nèi)美”精神的人并不多。然而，在20世紀(jì)的另一位中國(guó)畫(huà)大師潘天壽眼里，黃賓虹乃是真正的“500年，其間必有名世者”。

　　時(shí)值黃賓虹誕辰150周年、辭世60周年，中國(guó)美術(shù)館日前推出“渾厚華滋本民族——黃賓虹誕辰150周年紀(jì)念特展”，匯集了中國(guó)美術(shù)館館藏黃賓虹精品，輔以海外藏家和國(guó)內(nèi)文博機(jī)構(gòu)的佳作，以層層解析、參照對(duì)比、交互對(duì)話的方式展示其藝術(shù)創(chuàng)作的畫(huà)學(xué)理想、筆墨語(yǔ)言的生成機(jī)制和師法自然的澄懷悟化。以期給觀眾一個(gè)“讀得懂”的黃賓虹。

　　多角度呈現(xiàn)黃賓虹藝術(shù)成就

　　此次展覽分為“紀(jì)念·為大師造像”“內(nèi)美·渾厚華滋”“筆墨·肇源”“造化·游悟”4個(gè)單元。進(jìn)入展廳，靳尚誼的油畫(huà)《晚年黃賓虹》、吳山明的中國(guó)畫(huà)《造化為師》、吳為山的雕塑《天外蓮花第一峰——黃賓虹像》3幅作品拉開(kāi)展覽的序幕，營(yíng)造了紀(jì)念氛圍，使觀眾在人物形象的塑造中感受黃賓虹的風(fēng)骨精神與學(xué)者風(fēng)范。與之相伴的14件黃賓虹山水畫(huà)精品，也展示了他山水畫(huà)藝術(shù)的美學(xué)追求。

　　“筆墨·肇源”單元給人印象深刻，該單元分為兩個(gè)板塊：第一板塊揭示了黃賓虹筆墨生成的機(jī)制和多樣形態(tài)，第二板塊勾勒其山水畫(huà)史觀和筆墨勾臨的古典來(lái)源。前者首先將黃賓虹的“畫(huà)法簡(jiǎn)言”太極筆法圖以動(dòng)畫(huà)方式呈現(xiàn)其一點(diǎn)一畫(huà)的肇始；然后大幅噴繪其《粉嶺大埔墟》，呈現(xiàn)用筆的先后順序，同時(shí)以申凡裝置作品《山水·紀(jì)念黃賓虹》的動(dòng)態(tài)變化與其交互對(duì)話；再接著展示其《山水畫(huà)繁簡(jiǎn)稿對(duì)應(yīng)冊(cè)》，直觀呈現(xiàn)黃賓虹的作畫(huà)步驟；最后以其十余件完整的山水畫(huà)精品呈現(xiàn)其筆墨形態(tài)的多種探索。后者以近70件臨古畫(huà)稿簡(jiǎn)要勾勒黃賓虹的傳統(tǒng)山水畫(huà)史觀，輔以其畫(huà)史、畫(huà)跋中對(duì)唐宋元明清各個(gè)歷史時(shí)期山水畫(huà)發(fā)展的概括性認(rèn)識(shí)，并借展一幅所臨王鐸《王屋山圖詩(shī)卷》的原作，再選擇噴繪相應(yīng)的勾臨作品圖像，在參照比較中感受黃賓虹對(duì)于傳統(tǒng)的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”和筆墨語(yǔ)言的活參意取。其中，《山水畫(huà)繁簡(jiǎn)稿對(duì)應(yīng)冊(cè)》和《臨古畫(huà)稿》為國(guó)內(nèi)首次露面，為黃賓虹藝術(shù)研究提供了彌足珍貴的第一手資料。

　　展陳力求小而精、深而透、新而活

　　“此次特展雖然規(guī)模不大，作品數(shù)量也不算太多，但卻力求小而精、深而透、新而活，以多種藝術(shù)形式的跨界交互對(duì)黃賓虹的藝術(shù)成就和特點(diǎn)進(jìn)行深入淺出的解讀，并首次將臨仿畫(huà)稿與所臨原作進(jìn)行對(duì)比展出。”中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)安遠(yuǎn)遠(yuǎn)說(shuō)，黃賓虹離去已經(jīng)60年了，如何使他的作品在不同時(shí)期獲得不同感受，這是展覽想體現(xiàn)的，展覽環(huán)境和展陳方式的改變都會(huì)帶來(lái)作品觀感的差異。因此，整場(chǎng)展覽在展示方式上跨界組合、形式多樣，以各種材質(zhì)的絹布及水墨元素營(yíng)造深沉、靈透的觀展空間，在學(xué)術(shù)研究上也力求小中見(jiàn)大、抽絲剝繭，以深入淺出的方式使觀者走進(jìn)黃賓虹的筆墨世界。

　　“此次特展雖然籌備時(shí)間不長(zhǎng)、展覽規(guī)模不大，但充分利用館藏資源和外借作品，在近30年來(lái)的黃賓虹研究基礎(chǔ)上，以一種直觀的展覽方式和層層解析的比較觀照試圖真正走進(jìn)黃賓虹的山水世界。希望藉此展開(kāi)黃賓虹藝術(shù)研究的新徑，使他的藝術(shù)成就獲得更為廣泛和深入的認(rèn)知，同時(shí)延續(xù)其對(duì)傳統(tǒng)民族文化精神的繼承與轉(zhuǎn)化之路，在新的時(shí)代中創(chuàng)造屬于中華民族的文化高峰�！敝袊�(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)謝小凡說(shuō)，民族文化精神的挖掘和弘揚(yáng)正是當(dāng)前文化建設(shè)的重任，作為國(guó)家公共文化服務(wù)的重要平臺(tái)，中國(guó)美術(shù)館一直以傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、提供美育服務(wù)、建構(gòu)時(shí)代精神為宗旨。黃賓虹紀(jì)念特展的舉辦和“渾厚華滋”藝術(shù)精神的研究推廣無(wú)疑是這一宗旨的積極體現(xiàn)，對(duì)于當(dāng)下中國(guó)畫(huà)的發(fā)展和人文精神的重建將起到重要的導(dǎo)向和啟示。

　　好藝術(shù)值得�？闯Ｗx

　　據(jù)了解，“黃賓虹誕辰150周年紀(jì)念特展”也是中國(guó)美術(shù)館典藏活化系列展之一。4月以來(lái)，該系列展已吸引了數(shù)萬(wàn)名觀眾參觀�！啊�典藏活化系列展’一方面給了觀眾零距離接觸大師原作的機(jī)會(huì)，使觀眾看到他們?nèi)绾斡米约旱漠?huà)筆和思想創(chuàng)作作品。無(wú)論是大師的筆墨技巧、表現(xiàn)形式或情感、情境，都能從畫(huà)面中感悟到、觸摸到，使得經(jīng)典與當(dāng)下、收藏與接觸產(chǎn)生很好的互動(dòng)。另一方面，也讓觀眾了解到中國(guó)文化的精良好在哪、中國(guó)藝術(shù)的高峰高在哪。對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，這也是了解、學(xué)習(xí)、思考在創(chuàng)作中如何奔向高峰的對(duì)話。如此，才能更好的朝著中國(guó)文化經(jīng)典的高峰向前走�！敝袊�(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組副書(shū)記、秘書(shū)長(zhǎng)徐里說(shuō)。

　　中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴在觀看“典藏活化系列展”后表示，此系列展對(duì)傳播20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)非常有益，藝術(shù)是靠積累的，好的藝術(shù)是永恒的，要經(jīng)常看才能深入、看得懂。中央美院教授薛永年也表示，美術(shù)館作為公共文化機(jī)構(gòu)，不僅要為公眾開(kāi)放，還要為文化建設(shè)做貢獻(xiàn)，要充分發(fā)揮藏品作用，多辦展、多出版，讓藝術(shù)精品發(fā)揮作用。

　　“這些典藏作品是中國(guó)美術(shù)館建立以來(lái)，不同時(shí)期的美術(shù)館人積累下來(lái)的寶貴財(cái)富，它們不僅僅是中國(guó)美術(shù)館的，更是整個(gè)中華民族的。美術(shù)館如何用有限的空間擴(kuò)大宣傳、弘揚(yáng)無(wú)限的美，是美術(shù)館要思考的問(wèn)題。所以展什么、怎樣展、什么時(shí)期展，都很重要的�！敝袊�(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山說(shuō)，美術(shù)館不是倉(cāng)庫(kù)或冷庫(kù)，而是一所巨大的寶庫(kù)，所以要不斷地將寶“曬”出來(lái)。作為國(guó)家級(jí)美術(shù)館，中國(guó)美術(shù)館要弘揚(yáng)正能量，要宣揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，要通過(guò)高端、高尚、高水平、高境界的藝術(shù)精品展示，引領(lǐng)時(shí)代的創(chuàng)造和風(fēng)尚，要在美術(shù)館界起到榜樣的帶動(dòng)力量。記者 高素娜