水墨動(dòng)畫為何情懷難續(xù)？

　　《牧笛》（1963年）講述了一個(gè)吹著笛子的小牧童和他的水牛的故事，男孩、動(dòng)物、音樂(lè)和自然和諧地組合在一起，展現(xiàn)了制作者對(duì)著名國(guó)畫家李可染的敬意。

《小蝌蚪找媽媽》（1960年）截圖

《山水情》（1988年）截圖

　　“青蛙媽媽生下小寶寶，青蛙媽媽樂(lè)得呱呱呱呱叫，小寶寶一群群，就像我們的媽媽愛(ài)我們�！边@是《小蝌蚪找媽媽》片首的旁白，從1961年開(kāi)始，水墨動(dòng)畫這種新奇又靈動(dòng)的動(dòng)畫藝術(shù)形式留駐在了幾代人的記憶中。

　　2015年4月6日，參與創(chuàng)作《大鬧天宮》、《山水情》、《三個(gè)和尚》、《天書奇譚》、《哪吒鬧海》、《小蝌蚪找媽媽》等動(dòng)畫片的原上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演馬克宣辭世。隨之掀起了公眾對(duì)水墨動(dòng)畫滿含童年記憶情懷的追憶之風(fēng)。

　　一位日本動(dòng)畫人曾感慨：“能夠把水墨畫制成動(dòng)畫片，表明了中國(guó)人對(duì)自己的傳統(tǒng)藝術(shù)有很深的感情和深刻的理解，外人只能說(shuō)‘了不起’。”然而，眾口稱贊的水墨動(dòng)畫在當(dāng)下中國(guó)卻步履艱難。原因何在？能否復(fù)興？中國(guó)動(dòng)畫該走什么路？

　　水墨動(dòng)畫技術(shù)曾為一級(jí)機(jī)密

　　1955年，上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)特偉提出要在電影中探索“民族形式之風(fēng)”。此后，老一代中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)家便廣泛汲取民族藝術(shù)精華，大膽開(kāi)展動(dòng)畫藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，成功研究和創(chuàng)作出具有鮮明民族風(fēng)格的動(dòng)畫作品，包括水墨動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫、折紙動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫等在內(nèi)的多個(gè)動(dòng)畫片種。例如，《鹿鈴》、《山水情》等，借用中國(guó)畫中的寫意花鳥、山水的意境營(yíng)造方式；《大鬧天宮》、《哪吒鬧�！贰ⅰ短鞎�奇譚》等，則從中國(guó)古代寺觀壁畫中獲得靈感；《漁童》、《金色的海螺》、《牛冤》等，采用了中國(guó)皮影和民間剪紙的外觀形式；《南郭先生》、《火童》等融合了漢代畫像石和畫像磚的藝術(shù)元素；《三個(gè)和尚》、《驕傲的將軍》、《醫(yī)生與皇帝》，則結(jié)合了中國(guó)戲曲的表現(xiàn)方法，有的還將京劇臉譜賦予了角色……這些植根于中國(guó)神話、童話、民間傳說(shuō)和文學(xué)作品的動(dòng)畫形象，大多帶有極其鮮明的中國(guó)符號(hào)。在短時(shí)間內(nèi)，一批經(jīng)典的作品相繼涌現(xiàn)，引起影視界極大關(guān)注。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1978年到1988年10年間，一批中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫片斬獲了數(shù)十個(gè)國(guó)際動(dòng)畫獎(jiǎng)項(xiàng)，由此在世界動(dòng)畫界形成了廣受贊譽(yù)的“中國(guó)學(xué)派”。

　　頗具特色的水墨動(dòng)畫探索，則緣起于1960年舉行的“中國(guó)美術(shù)電影展覽會(huì)”上，時(shí)任國(guó)家副總理的陳毅對(duì)上海美術(shù)電影制片廠工作人員表示，如果能讓齊白石的畫動(dòng)起來(lái)就好了。同年2月，上海美影廠即成立了水墨動(dòng)畫試驗(yàn)小組，展開(kāi)了水墨動(dòng)畫的探索試驗(yàn)�！缎◎蝌秸覌寢尅返某晒ε臄z，標(biāo)志著中國(guó)，也是世界上第一部水墨動(dòng)畫的誕生。而關(guān)于水墨動(dòng)畫的制作技術(shù)過(guò)程，曾一度被國(guó)家定為一級(jí)機(jī)密，可見(jiàn)水墨動(dòng)畫受到的重視程度。

　　然而，自進(jìn)入上世紀(jì)90年代以來(lái)，水墨動(dòng)畫便處在一種缺位狀態(tài)。在水墨動(dòng)畫的百度貼吧里，有人如此留言：“曾經(jīng)輝煌的中國(guó)動(dòng)畫，特別是水墨動(dòng)畫，現(xiàn)在少有人問(wèn)津了。近幾年多是3D、偽3D日風(fēng)類的動(dòng)畫，不是模仿過(guò)去抄襲而來(lái)，就是毫無(wú)內(nèi)涵、趣味、底蘊(yùn)、邏輯可言，實(shí)不知中國(guó)的動(dòng)畫之春在何方何時(shí)？”如此否定式的評(píng)價(jià)或有失偏頗，卻也道出了當(dāng)下水墨動(dòng)畫面臨的窘境。

　　記者采訪到年輕的水墨動(dòng)畫人劉晶晶，他從2005年開(kāi)始接觸水墨動(dòng)畫，現(xiàn)在已有自己的水墨動(dòng)畫工作室，同時(shí)在維護(hù)著一個(gè)宣傳水墨動(dòng)畫的網(wǎng)站。他認(rèn)為，每個(gè)年代的人都有自己的童年回憶，有屬于他們這個(gè)年代的動(dòng)畫片，但遺憾的是現(xiàn)在很多人不能靜下心來(lái)觀看一部水墨動(dòng)畫，就連知道水墨動(dòng)畫的人也很少了。

　　靠質(zhì)量而非數(shù)量取勝

　　水墨動(dòng)畫堪稱中國(guó)動(dòng)畫的一大創(chuàng)舉，它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫引入到動(dòng)畫制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。水墨動(dòng)畫片和一般動(dòng)畫片的不同之處在于，前者制作過(guò)程極為繁瑣，奧秘集中在攝影部分。例如，片中的人物、動(dòng)物，到了著色部分都必須分層上色，例如一頭水牛，必須分出四五種顏色，有大塊面的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色，分別涂在好幾張透明的賽璐珞片上。每一張賽璐珞片都由動(dòng)畫攝影師分開(kāi)重復(fù)拍攝，最后再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果。因此，攝制一部水墨動(dòng)畫片的時(shí)間，足以拍成四五部同樣長(zhǎng)度的普通動(dòng)畫片。

　　作為模擬中國(guó)水墨畫的動(dòng)畫形式，水墨動(dòng)畫嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，包括從動(dòng)畫片的劇本編寫、劇場(chǎng)設(shè)計(jì)、角色造型，再到動(dòng)態(tài)畫面的連續(xù)構(gòu)圖設(shè)計(jì)，均采用水墨圖像風(fēng)格，并蘊(yùn)含傳統(tǒng)國(guó)畫的墨趣筆韻。因此，真正意義上的水墨動(dòng)畫，只有上海美影廠制作的《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《鹿鈴》、《山水情》，長(zhǎng)春電影制片廠出品的《雁陣》、《雪鹿》這6部水墨動(dòng)畫片。而廣泛和持久的社會(huì)影響力更大程度上不是來(lái)自當(dāng)時(shí)水墨動(dòng)畫的數(shù)量，而是為數(shù)不多的水墨動(dòng)畫的質(zhì)量。水墨動(dòng)畫的質(zhì)量要求創(chuàng)作者要有時(shí)間的積累、技術(shù)的積累、藝術(shù)的積累，它不太適合商業(yè)動(dòng)畫片那種高效率、大規(guī)模的生產(chǎn)，而更適合于作為藝術(shù)短片的形式存在。其后也有一些年輕動(dòng)畫家嘗試，但總體來(lái)說(shuō)還沒(méi)有成為一個(gè)主流的樣式。

　　在今天數(shù)字化電子技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，為什么當(dāng)下的水墨動(dòng)畫反而難與經(jīng)典的水墨動(dòng)畫作品相比？中國(guó)傳媒大學(xué)教授、動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)助理高薇華認(rèn)為，之所以上世紀(jì)60到80年代，能夠產(chǎn)出經(jīng)典的作品，是源于當(dāng)時(shí)上海美影廠在國(guó)家的支持之下，集結(jié)了全國(guó)眾多動(dòng)畫藝術(shù)家和美術(shù)大家，如齊白石、李可染、方濟(jì)眾、程十發(fā)等人，以及其他藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家，在充裕的時(shí)間和非常投入的狀態(tài)下，集體參與設(shè)計(jì)和創(chuàng)作而成的。那時(shí)的一些經(jīng)典水墨動(dòng)畫片本身是沒(méi)有商業(yè)訴求的，但在現(xiàn)今浮躁的商業(yè)環(huán)境下是難以產(chǎn)生這類經(jīng)典作品的。

　　水墨動(dòng)畫制作成本高、難度大、周期長(zhǎng)，要求導(dǎo)演和所有主創(chuàng)人員均具備成熟的原畫功底和綜合能力。這些水墨動(dòng)畫制作過(guò)程中的客觀難點(diǎn)，雖然不容忽視，但誠(chéng)如中國(guó)戲曲學(xué)院新媒體藝術(shù)系動(dòng)畫教研室副主任馬馳所言：“水墨動(dòng)畫說(shuō)到底只是一種形式，它的高度還是要靠作品本身的藝術(shù)性來(lái)感染觀眾才行�！�

　　“商業(yè)動(dòng)畫片流程化生產(chǎn)方式是一種規(guī)范化加工，而不是個(gè)性化的探索。在中國(guó)，像水墨動(dòng)畫這種實(shí)驗(yàn)性的動(dòng)畫片創(chuàng)作實(shí)際上中斷了很長(zhǎng)一段時(shí)間。”北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長(zhǎng)李劍平表示，其實(shí)不僅僅是水墨動(dòng)畫在“質(zhì)”和“量”上出現(xiàn)了蕭條問(wèn)題，而是中國(guó)動(dòng)畫整體進(jìn)入了商業(yè)動(dòng)畫片的生產(chǎn)范圍中，變成商業(yè)片的流程化生產(chǎn)。在這一過(guò)程中，包括水墨動(dòng)畫片在內(nèi)的各種形式的探索都很少有人做了。

　　據(jù)記者了解，在輸出動(dòng)畫藝術(shù)人才的高校當(dāng)中，就北京而言，幾乎沒(méi)有專門設(shè)置水墨動(dòng)畫專業(yè)或課程的院校。例如，北京電影學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)等開(kāi)設(shè)的是動(dòng)畫藝術(shù)、動(dòng)畫技術(shù)以及動(dòng)畫策劃專業(yè)；中國(guó)戲曲學(xué)院從1999年開(kāi)設(shè)動(dòng)畫專業(yè)后，一直維持一個(gè)班的建制，也沒(méi)有細(xì)分動(dòng)畫領(lǐng)域的不同方向，水墨動(dòng)畫的人才自然非常缺乏。一些職業(yè)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)雖從事水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作教育，但單一的培養(yǎng)模式很難輸出具有全面文藝素養(yǎng)的水墨動(dòng)畫專業(yè)創(chuàng)作者。

　　發(fā)展水墨動(dòng)畫的不同路徑

　　在談到水墨動(dòng)畫的未來(lái)發(fā)展時(shí)，高薇華表示，水墨動(dòng)畫的復(fù)興，關(guān)鍵在于傳承中國(guó)獨(dú)特審美意蘊(yùn)的水墨動(dòng)畫片能夠不斷有精品出現(xiàn)�！暗�精品未必是大量的、大部頭的片子才能承載的，它可以是短片，但必須包括外在審美的形式以及意境、內(nèi)涵方面，都能充分發(fā)揮水墨動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)�！瘪R馳也談到同樣的觀點(diǎn)：“實(shí)際上從那個(gè)年代開(kāi)始，水墨動(dòng)畫在數(shù)量上就沒(méi)有形成過(guò)興旺的局面，因此盡管水墨動(dòng)畫在今天這樣相對(duì)蕭條的創(chuàng)作環(huán)境下，實(shí)際依然談不上復(fù)興的問(wèn)題�！�

　　“教育和市場(chǎng)環(huán)境導(dǎo)致創(chuàng)作氛圍的缺失是一個(gè)方面，但最主要的還是水墨動(dòng)畫原創(chuàng)者的藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)中國(guó)文化的理解、對(duì)動(dòng)畫的理解、對(duì)水墨畫深層次細(xì)致的感受都沒(méi)有達(dá)到那個(gè)時(shí)代對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作精益求精的標(biāo)準(zhǔn)�！眲�(dòng)畫家、原上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)常光希說(shuō)，讓他憂慮的當(dāng)下的水墨動(dòng)畫創(chuàng)作，用三維技術(shù)做出來(lái)的水墨動(dòng)畫所表現(xiàn)出的中國(guó)文化傳統(tǒng)的品位以及水墨畫墨色暈染的效果，很難與傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫技術(shù)相比。水墨動(dòng)畫創(chuàng)作目前還只是在技術(shù)上去琢磨，逐步還原中國(guó)水墨動(dòng)畫的特征，它的藝術(shù)性水準(zhǔn)較原來(lái)水墨動(dòng)畫“黃金時(shí)期”還差得很遠(yuǎn)，沒(méi)有產(chǎn)生非常地道的水墨動(dòng)畫優(yōu)質(zhì)作品。現(xiàn)在的水墨動(dòng)畫創(chuàng)作隊(duì)伍相較而言也不夠強(qiáng)大。當(dāng)前要生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)的水墨動(dòng)畫，要花大力氣，同時(shí)一定要有對(duì)水墨動(dòng)畫的藝術(shù)追求、責(zé)任感。

　　記者在采訪過(guò)程中感受到業(yè)內(nèi)專家對(duì)于水墨動(dòng)畫的前景依然滿懷希望。高薇華認(rèn)為，有了技術(shù)的支持，將來(lái)就有可能高效率地生產(chǎn)面向大眾的水墨動(dòng)畫片，這需要一個(gè)前期投入和探索的過(guò)程。這項(xiàng)工作可能更適合在大學(xué)的環(huán)境中，構(gòu)建創(chuàng)新型的團(tuán)隊(duì)，專門將此作為一個(gè)創(chuàng)作研究性的項(xiàng)目，在技術(shù)和藝術(shù)方面進(jìn)行創(chuàng)作探索和突破。如果完全依賴普通商業(yè)的環(huán)境，確實(shí)是難再出現(xiàn)水墨動(dòng)畫的精品。

　　李劍平則強(qiáng)調(diào)不能要求水墨動(dòng)畫承擔(dān)作為中國(guó)商業(yè)動(dòng)畫片的定位和責(zé)任。拋開(kāi)水墨動(dòng)畫作為藝術(shù)片來(lái)承擔(dān)商業(yè)片的訴求，水墨動(dòng)畫完全有可能突破以往的經(jīng)典。今天無(wú)論是財(cái)力、物力、技術(shù)設(shè)備、可調(diào)配的社會(huì)資源，都顯示了足以超越“黃金時(shí)代”經(jīng)典作品的條件，經(jīng)典的作品并不是不可超越的。

　　劉晶晶認(rèn)為，做水墨動(dòng)畫不是為了超越經(jīng)典作品，而是創(chuàng)作者知道自己要表達(dá)什么，從以前優(yōu)秀的水墨動(dòng)畫作品中汲取營(yíng)養(yǎng)，做出新的作品。“掌握了動(dòng)畫的整個(gè)制作技術(shù)，利用電腦軟件實(shí)現(xiàn)水墨的效果并不困難，但組織起對(duì)水墨動(dòng)畫、對(duì)做藝術(shù)動(dòng)畫非常有熱情的人，在某種程度上排除經(jīng)濟(jì)社會(huì)對(duì)他們的干擾，這是很難的。如何把水墨動(dòng)畫的效果和要表現(xiàn)的故事以及片子要傳達(dá)的精神融合到一起也是難點(diǎn)。”

　　“就水墨動(dòng)畫的審美趣味而言，當(dāng)下的題材以水墨動(dòng)畫的獨(dú)特藝術(shù)形式來(lái)感染人，表現(xiàn)人的真善美和思想感情都沒(méi)有問(wèn)題，并且水墨動(dòng)畫對(duì)于意境的追求與當(dāng)下的現(xiàn)代藝術(shù)，甚至包括西方的一些抽象藝術(shù)都有異曲同工之妙。”常光希稱，當(dāng)下水墨動(dòng)畫的藝術(shù)形式在取材上可以更具多樣性和開(kāi)放性。

　　馬馳亦表示，當(dāng)前的社會(huì)環(huán)境，越來(lái)越注重傳統(tǒng)文化的關(guān)注、發(fā)揚(yáng)和保存，在此種條件下，水墨動(dòng)畫的生命力是不會(huì)衰亡的。商業(yè)價(jià)值之外，注重藝術(shù)性的探索是水墨動(dòng)畫煥發(fā)生機(jī)的王道�！皩�(duì)于水墨動(dòng)畫的發(fā)展，并不是說(shuō)要回到當(dāng)年的起點(diǎn)上去。今天的水墨動(dòng)畫創(chuàng)作者可以開(kāi)放得多，年青一代的水墨動(dòng)畫隊(duì)伍對(duì)傳統(tǒng)的理解相對(duì)少，但并不妨礙他們可以重新來(lái)認(rèn)識(shí)和探索水墨動(dòng)畫。水墨動(dòng)畫的發(fā)展，需要寄希望于大的社會(huì)環(huán)境，慢慢來(lái)積累技術(shù)、文化、藝術(shù)修養(yǎng)，充分挖掘我們獨(dú)有的傳統(tǒng)文化最優(yōu)勢(shì)的部分，來(lái)攻克這個(gè)難關(guān)�！庇浾� 胡立輝