農(nóng)村生活離觀眾很遠(yuǎn)，但很有魅力

——導(dǎo)演査明哲眼中的話劇《代理村官》

　　前任村干部腐敗事發(fā)鋃鐺入獄，東北最“犄角旮旯”的小村莊疙瘩村要選代理村官了。作為國家話劇院主辦的首屆“中國原創(chuàng)話劇邀請展”的入圍作品，由査明哲導(dǎo)演、遼寧人民藝術(shù)劇院出品的農(nóng)村題材話劇《代理村官》 ，用很小的事件和人物反映了一個很大的主題，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，本報(bào)記者為此專訪了查明哲。

　　踹五腳也不吭一聲的木匠李八億莫名其妙地當(dāng)選，從來與官不沾邊的他竟被嚇跑了。李八億打心底里不愿意當(dāng)這個村官，但吃百家飯、穿百家衣長大的他，內(nèi)心深處卻有一個讓鄉(xiāng)親們過上好日子的夢。硬著頭皮上任的李八億，要面對一籮筐難以解決的棘手事：浮夸作假的“白菜節(jié)”還辦不辦？擾民污染的采石場合同到期該咋收回？前任村干部欠下的一屁股外債又該如何處理？

　　《代理村官》在北京連續(xù)演出兩場。在4月7日的首演中，可容納880人的國話劇場里只坐了大約1 / 3觀眾。査明哲心里很清楚，與時下熱門的白領(lǐng)題材和青春題材話劇相比， 《代理村官》這樣一部農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材作品對于觀眾的吸引力相對有限。但他堅(jiān)持認(rèn)為，扎根基層、刻畫小人物的“接地氣”作品，永遠(yuǎn)都有生命力。

　　○記者：在如今的話劇市場中，農(nóng)村生活是一個絕對冷僻的題材，而民主選舉話題更是很少被觸及，您和《代理村官》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為何要迎難而上？

　　●査明哲：戲劇創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)關(guān)注時代、關(guān)注生活、關(guān)注人。中國有8億多農(nóng)民，在農(nóng)村廣袤的大地上，有取之不盡、用之不竭的故事，作為戲劇創(chuàng)作者，我們有責(zé)任用藝術(shù)之手去描繪基層最鮮活的生活。在中國文化中，鄉(xiāng)村文化、鄉(xiāng)村文明占據(jù)了很重要的比例。農(nóng)民的善良、他們在土地上求生活的艱辛以及心中純凈的一面，都是難能可貴的。

　　《代理村官》最早叫《木匠村官》 ，基層民主選舉只是劇中諸多元素之一，我們在修改完善作品的過程中，漸漸將主題聚焦于民主選舉話題。這是因?yàn)�，�?dāng)下的中國農(nóng)村有很多焦點(diǎn)問題，其中賄選腐敗問題尤為普遍，民主選舉關(guān)系著中華民族的前進(jìn)方向，不應(yīng)因?yàn)轭}材敏感而被藝術(shù)家所忽視。我認(rèn)為展現(xiàn)以李八億為代表的生活在基層的農(nóng)民對于基本權(quán)利的追求，往往最能夠觸及社會生活最為本質(zhì)的部位。

　　○記者：然而現(xiàn)實(shí)情況卻是，話劇的觀眾大多是都市白領(lǐng)，您是否擔(dān)心他們會因?yàn)閷�農(nóng)村生活太過陌生而不愿走進(jìn)劇場？

　　●査明哲：這也是很多創(chuàng)作者的顧慮，所以農(nóng)村題材才會成為話劇的“稀缺資源” 。但我反而認(rèn)為，恰恰是因?yàn)檗r(nóng)村生活距離主流觀眾比較遙遠(yuǎn)，它才更加有吸引力。作為一個都市人，對于基層民主選舉的了解大多來自新聞，缺乏最直觀、最鮮活的認(rèn)識，而《代理村官》就是要為觀眾展示一副當(dāng)代農(nóng)村的眾生相，在輕松幽默的氛圍中，揭露一種深刻甚至有些沉重的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)。

　　我們不應(yīng)該小看觀眾，他們對于話劇的需求和思考其實(shí)是非常多元的。我排演《死無葬身之地》的時候，也曾擔(dān)心主題過于晦澀深刻，觀眾可能接受不了，但將近10年過去了，這部劇仍然受到觀眾的歡迎。事實(shí)證明，你只要把握住了一部戲的主題和風(fēng)格，生動塑造了人物，成功展示了情感與審美，深刻表達(dá)了思想，就自然而然會擁有觀眾。

　　○記者：濃郁東北風(fēng)格的喜劇是《代理村官》吸引觀眾的“利器” ，但以趙本山為代表的一批東北喜劇藝術(shù)家在征服大量觀眾的同時，也被一些批評家認(rèn)為太過“低俗” ，《代理村官》是如何提升自身喜劇藝術(shù)品格的？

　　●査明哲：喜劇是當(dāng)今話劇市場的熱門題材，但真正能夠被稱作好喜劇的作品，卻是鳳毛麟角。好的喜劇不該低俗、媚俗，不能靠低俗搞笑、出丑的方式去“咯吱”人，也不能靠堆砌俏皮話來糊弄人，而應(yīng)該有品位、有思考、有情感。 《代理村官》的編劇李銘是從小在黑土地上摸爬滾打、自學(xué)成才的農(nóng)村娃，對生他養(yǎng)他的東北鄉(xiāng)村有著極其深厚的感情。他對我說，自己過去很向往都市的生活，所以離開了農(nóng)村，但當(dāng)他真的進(jìn)入都市后，又發(fā)現(xiàn)找不到自己的根。

　　鄉(xiāng)村是李銘創(chuàng)作的源泉，因此他筆下的農(nóng)村才會透著撲面而來的熱乎勁兒，農(nóng)民的性格特征和農(nóng)村的風(fēng)土人情都十分鮮活有趣，尤其是人物語言極具表現(xiàn)力，生活氣息濃郁而又熱辣俏皮。這種原生態(tài)的風(fēng)格，構(gòu)成了《代理村官》東北風(fēng)情的喜劇特色。

　　○記者：具體來說，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是通過什么方式為《代理村官》添加?xùn)|北風(fēng)情這種“作料”的？

　　●査明哲：在劇中，我們大量使用了極具東北民俗特色的文藝形態(tài)，比如二人轉(zhuǎn)、大秧歌等，還設(shè)置了六支典型的東北山野風(fēng)格小曲來彰顯東北農(nóng)村的風(fēng)土人情。一首“泥巴黑，玉米黃”的童謠貫穿全劇，將東北農(nóng)民樸實(shí)的情感和向往美好生活的愿望表達(dá)得淋漓盡致。在話劇中有機(jī)融入歌舞等綜合藝術(shù)手段，有助于戲劇氛圍的營造。但這并不是“話劇加唱”的簡單羅列，跳東北秧歌的并非舞蹈演員，而是劇中人物。適度的歌舞場面是對劇情的補(bǔ)充和闡釋，是對人物心緒的抒發(fā)。

　　此外，這部劇還是寫實(shí)與寫意兩種藝術(shù)風(fēng)格相互輝映的產(chǎn)物。比如，以民俗味兒的花被面寫意式地襯托出東北鄉(xiāng)村風(fēng)情，而舞臺背景精美的木疙瘩浮雕則是木疙瘩村的縮影。

　　○記者：過去您是戰(zhàn)爭題材話劇專業(yè)戶，“戰(zhàn)爭人性三部曲”《紀(jì)念碑》 《死無葬身之地》和《這里的黎明靜悄悄》令您聞名全國，近年來您為何轉(zhuǎn)向了《長夜》 《代理村官》這樣的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作？

　　●査明哲：完成“戰(zhàn)爭人性三部曲”后，我開始有意識地多與地方劇院合作。在那里排演經(jīng)典劇目和外國劇目的機(jī)會比較少，所以我必須要逼著自己“走出戰(zhàn)爭的硝煙，穿越現(xiàn)實(shí)的迷霧” ，多創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材劇目。一個俄羅斯人曾對我說，戲劇在俄羅斯是一種教堂文化，我就想，戲劇在中國又是什么文化？從傳統(tǒng)來看，更像是一種廟會文化——中國人不會像俄羅斯人那樣，少了戲劇就沒法生活。但對于創(chuàng)作者而言，絕對不能以逛廟會的心態(tài)去對待戲劇創(chuàng)作，我們有責(zé)任開掘當(dāng)代中國的社會生活，感悟當(dāng)代中國人的生命力量，這就是我近年來一直致力于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的根本原因。