萊昂斯卡婭驚艷大劇院 《牧童短笛》謝中國(guó)觀眾

　　當(dāng)《牧童短笛》那熟悉的旋律剛一響起，全場(chǎng)觀眾就搶先報(bào)以熱烈掌聲。這是前晚，俄羅斯鋼琴演奏學(xué)派大師伊麗莎白·萊昂斯卡婭在國(guó)家大劇院返場(chǎng)時(shí)的情景，萊昂斯卡婭以一種極為簡(jiǎn)單又妙不可言的聲音線條“勾”住了中國(guó)觀眾的“魂兒”……闊別十四載后，大師再度征服了北京觀眾。

　　成名于維也納

　　伊麗莎白·萊昂斯卡婭是當(dāng)今俄羅斯鋼琴學(xué)派最負(fù)名望的演奏家之一。她1964年進(jìn)入俄羅斯鋼琴演奏學(xué)派的“最高殿堂”莫斯科音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，在校期間就接連在埃奈斯庫(kù)、瑪格麗特·隆和伊利莎白女王鋼琴大賽上獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。為了獲得更廣闊的演奏平臺(tái)，1978年萊昂斯卡婭孤注一擲，背井離鄉(xiāng)遠(yuǎn)赴音樂(lè)之都維也納。這一枚分量沉重的籌碼果然徹底改變了萊昂斯卡婭的藝術(shù)生涯，1979年，她以獨(dú)奏家的身份登上薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)，演奏肖邦、李斯特和勃拉姆斯的鋼琴獨(dú)奏作品。或許連她也未曾想到，她的音樂(lè)會(huì)反響熱烈，力壓在歐洲早已名震音樂(lè)界的魏森伯格、波利尼等演奏大師，成為當(dāng)年音樂(lè)節(jié)最受矚目的明星。

　　讓“暴風(fēng)雨”變得溫情詩(shī)意

　　當(dāng)晚的獨(dú)奏會(huì)上，大師上場(chǎng)就引來(lái)觀眾熱烈的掌聲。70歲高齡的萊昂斯卡婭從演奏的第一個(gè)音符開始，就向全場(chǎng)觀眾展現(xiàn)了自己的演奏功底。首先演奏了貝多芬第17號(hào)奏鳴曲，其標(biāo)題《暴風(fēng)雨》來(lái)自于莎翁劇作，是貝多芬鋼琴奏鳴曲中最為人熟知的作品之一。萊昂斯卡婭的演奏并沒(méi)有按常規(guī)將作品中隱隱躁動(dòng)的不安情緒和噴薄而出的憧憬之情進(jìn)行放大，相反卻壓縮了戲劇性的對(duì)比力度，讓這首《暴風(fēng)雨》變得頗有些溫情和詩(shī)意。而接下來(lái)演奏的作品則來(lái)自貝多芬的追隨者舒伯特的C大調(diào)鋼琴幻想曲《流浪者》，萊昂斯卡婭在演奏中將蘊(yùn)藏在作品中的復(fù)雜情感一一理順，風(fēng)格規(guī)整干凈的同時(shí)音響厚重立體。

　　返場(chǎng)加演肖邦《夜曲》

　　音樂(lè)會(huì)下半場(chǎng)，是李斯特《裴特拉克十四行詩(shī)》第104首和勃拉姆斯第三鋼琴奏鳴曲，前者取材自文藝復(fù)興時(shí)期的詩(shī)人裴特拉克一首表現(xiàn)愛情錯(cuò)綜的詩(shī)作。而后者的第二樂(lè)章則取材自德國(guó)詩(shī)人史特勞的《青春之戀》，同樣充滿愛情的浪漫。這兩首“以詩(shī)入樂(lè)”的作品充分展現(xiàn)了俄羅斯鋼琴學(xué)派擅長(zhǎng)表現(xiàn)音樂(lè)畫面感、充分挖掘鋼琴歌唱性的演奏風(fēng)格。

　　在全部曲目演奏結(jié)束后，大師在不衰的掌聲中再次返場(chǎng)。萊昂斯卡婭為觀眾特別演奏了中國(guó)作曲家賀綠汀的鋼琴小品《牧童短笛》，贏得了全場(chǎng)爆棚的掌聲。顯然，她還不認(rèn)為這首“臨陣磨槍”的返場(chǎng)曲足以酬謝觀眾，隨即第三次返場(chǎng)演奏了一曲肖邦的《夜曲》，讓全場(chǎng)觀眾更加心滿意足無(wú)憾而歸。

　　北京晨報(bào)首席記者 李澄