打造一面讓我們看到自己身影的鏡子

——專(zhuān)訪話劇《戀人》中文版導(dǎo)演譚韶遠(yuǎn)

話劇《戀人》劇照

　　愛(ài)爾蘭劇作家布萊恩·弗里爾是英語(yǔ)世界中最偉大的戲劇家之一，被稱(chēng)作“愛(ài)爾蘭的契訶夫” ，他有30多部經(jīng)典劇作問(wèn)世，代表作有《舞在盧娜莎》 《自由之城》 《翻譯》等。弗里爾載譽(yù)一生，作品曾獲托尼獎(jiǎng)、奧利弗獎(jiǎng)以及紐約戲劇評(píng)論家獎(jiǎng)。這么多年來(lái)，無(wú)論在紐約百老匯還是在倫敦西區(qū)，他的戲劇作品一直活躍在世界劇壇。然而在國(guó)內(nèi)學(xué)界，研究弗里爾的人不多，其劇作也從未登上過(guò)中國(guó)大陸的舞臺(tái)。近日由關(guān)錦鵬擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)、白光劇社制作的話劇《戀人》在北京演出后，獲得不錯(cuò)的反響。 《戀人》是弗里爾的早期作品，寫(xiě)成于1967年，由兩出看似獨(dú)立實(shí)則有著千絲萬(wàn)縷內(nèi)在聯(lián)系的短劇構(gòu)成。就這部話劇作品中文版的創(chuàng)作緣起及對(duì)于這部戲的藝術(shù)價(jià)值討論，筆者專(zhuān)訪了著名舞美師、話劇《戀人》中文版導(dǎo)演譚韶遠(yuǎn)。

　　溫莊：您認(rèn)為將弗里爾的《戀人》搬上中國(guó)大陸舞臺(tái)有著怎樣的意義？大陸觀眾并不熟悉弗里爾和他的作品，您又是否有過(guò)擔(dān)憂？

　　譚韶遠(yuǎn)：這次之所以選擇改編《戀人》 ，是希望可以彌補(bǔ)弗里爾的作品在大陸地區(qū)接近空白狀態(tài)的巨大遺憾。我們將《戀人》進(jìn)行創(chuàng)排搬上舞臺(tái)，是為了讓更多人領(lǐng)略到弗里爾對(duì)于生活的深刻理解以及對(duì)于活在麻木環(huán)境中人群的關(guān)注。此番改編，一方面會(huì)充分保留弗里爾原著中突出的戲劇張力，原汁原味地呈現(xiàn)這部戲在敘事上嚴(yán)肅而又不乏幽默的特色，另一方面也希望用一種比較清新通俗的方式將古老的愛(ài)爾蘭文化介紹給中國(guó)觀眾。

　　我認(rèn)為世界上所有的藝術(shù)大師都會(huì)關(guān)注人性本身這一共同的命題。話劇藝術(shù)是共通的，只是表達(dá)方式各有各的不同而已。在當(dāng)下，我們的精神世界逐漸失去了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，我們面對(duì)的生活中的壓力、束縛與幻想中的美好，同弗里爾創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代的《戀人》中的人物是相似的。我們需要一面能夠讓我們看到自己身影的鏡子，去觀察和思考我們生活的環(huán)境和面臨的問(wèn)題。

　　溫莊：在您看來(lái)， 《戀人》表達(dá)了什么樣的主題？這部作品又有著怎樣的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值？

　　譚韶遠(yuǎn)： 《戀人》中有兩段不同的故事，呈現(xiàn)了兩組處于不同年齡階段、不同生活經(jīng)歷的鮮明人物，他們所面對(duì)的結(jié)局卻又是那么的相同。從藝術(shù)價(jià)值上說(shuō)，兩組故事必須要放在一起形成對(duì)比，才能引發(fā)觀眾更加深入的思考，才能引導(dǎo)觀眾從多種角度去理解人生、愛(ài)情、生活、死亡等等詞匯的含義。

　　從社會(huì)價(jià)值層面上來(lái)說(shuō)，時(shí)下整體的社會(huì)環(huán)境因素在一定程度上影響了戀人們的愛(ài)情觀、人生觀、價(jià)值觀、社會(huì)觀，不知不覺(jué)中一切都能產(chǎn)生微妙的變化。通過(guò)這部戲，我們想要表達(dá)的是：愛(ài)情是我們每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的過(guò)程，通過(guò)愛(ài)情所延伸開(kāi)來(lái)的就是人與人之間的關(guān)系，人與人之間的關(guān)系又構(gòu)筑了我們的整個(gè)社會(huì)。這部戲希望能夠和觀眾探討生活的真相是什么，戀愛(ài)的本質(zhì)是什么，我們?cè)撛鯓用鎸?duì)人生、愛(ài)情和我們未知的生活。

　　溫莊：這部話劇的上半部叫《成》 ，下半部叫《敗》 ，您認(rèn)為弗里爾如此安排作品結(jié)構(gòu)的用意是什么？

　　譚韶遠(yuǎn)： 《成》與《敗》講述的是兩段截然不同的戀愛(ài)故事，故事中的兩對(duì)主人公的愛(ài)情均因?yàn)閬?lái)自外界的一些干擾，比如世俗的壓力、宗教(或社會(huì)制度)的束縛、婚姻的拘囿等等而遭遇到阻力和焦慮，劇作家以他獨(dú)特的視角、深層的心理剖析，闡述了在宗教、家庭、社會(huì)因素等影響下的愛(ài)情的發(fā)展結(jié)果。所以《戀人》探討的就是戀愛(ài)、婚姻與外界之間的聯(lián)系，在那些東西的重重制約之下，幸福是否存在、幸福是否能被發(fā)現(xiàn)、幸福是否屬于戀人等等一系列問(wèn)題。

　　溫莊：藝術(shù)總監(jiān)關(guān)錦鵬對(duì)于《戀人》的創(chuàng)排產(chǎn)生了怎樣的影響？除了關(guān)導(dǎo)演，還有哪些人才加盟了《戀人》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)？

　　譚韶遠(yuǎn)：為了更好地還原弗里爾的這部經(jīng)典名作，白光劇社組建了一個(gè)出色的團(tuán)隊(duì)。這部戲的舞美和燈光設(shè)計(jì)由中國(guó)國(guó)家話劇院一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師劉科棟以及當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)燈光設(shè)計(jì)陳俠吉親自操刀。形體指導(dǎo)是芭蕾舞名家王媛媛，藝術(shù)總監(jiān)是關(guān)錦鵬導(dǎo)演。無(wú)論是藝術(shù)上還是觀念上，關(guān)導(dǎo)演都給了我們莫大的指導(dǎo)與幫助，他對(duì)于整部作品的把握和關(guān)鍵點(diǎn)上的理解，對(duì)我們的影響頗深。有這些資深人士加盟，這對(duì)于整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)都是一件既有壓力又十分幸福的事。